藝術家王弘志談作品 「後院」的由來
空間與時間的記憶如何浮到意識的表面？
它們是否存在於每個人的內心深處？
又是以什麼樣的狀態存在？
記憶中的事件是真實的？
還是是由我們自行拼湊碎片來定義？
感知、分辨、捨棄、召喚…….
「後院」的由來：
一場展覽的邀約，促使藝術家王弘志思考該展場的位置、場域與其自身經驗之間的對應關係，與記憶的洄游。
首先，放置於地面的兩座方形燈箱（汽車外觀上有著被撞的凹痕）、三支錨（兩支造型近似、兩支表面一樣的水泥塗層）、模板（零散、聚集）、展牆，在空間中構置出方形、直線且阻斷觀看時單一物件的完整造型，這般的視線分割，不僅對應著藝術家邀請觀眾體驗其自身經驗（燈箱中造成汽車撞上莫名物的成因 vs. 身形左右移動同時帶動視線的動作），構成作品與觀眾的對話，更企圖指出藝術家對「後院」的記憶和空間感知。
作品「灰色地帶」（兩座方形燈箱＋兩支披著水泥的木作錨）：
作品從王弘志留法時的經驗出發，透過其抽絲剝繭般地回溯所經歷的幾次意外事故，揭示感知主體與被感知物件之間的關係。過程中，所感知到的在場物件已被「忽視」或成為「不可視」，而感知主體與被感知物件之間的這段距離，卻又是忽近忽遠…作品中深植佇立的錨如同撞到卻看不⾒的莫名物件，展場中空間中亦正亦方的展牆造型，阻礙觀看燈箱內容的視線，對照被干擾的思緒，如同海洋般多層次波動的記憶，飄蕩游移著……。
王弘志，《灰色地帶》，燈箱、數位攝影輸出、水泥、木作，2018。
水泥錨：
源於王弘志創作的脈絡中，將附屬的物件轉渡到主體的意圖。作品「灰色地帶」中的木作錨披著水泥的表層，藝術家想更近一步地呈現水泥質地帶有的意義，如：道路上常見的分隔島、建築結構中的基底特質…一個為體系中附屬角色，卻又不可或缺的環節。而展場位置位於後方且帶有閒置意味，使他憶起兒時後院，那個父親以板模灌注水泥成型的花盆。板模灌注水泥也成為水泥錨成形的工法程序，就如同循著記憶中父親在後院工作的樣貌。
兒時後院：
因為回憶時的模糊、不確定感，讓他再次回到當年的後院，留下的景象即是展覽邀請卡上的主視覺照片，接近空無一物，確依舊留著一些殘破的花盆痕跡，那個當年由水泥灌注的基底。
王弘志，《兒時後院》。
帶著邊框印刷的鋁板：
對於再訪後院時的物換星移，記憶中的景象成為空缺，藝術家以掛在牆上的鋁板薄片呈現，邊框印刷著主視覺照片，照片空缺的部分似乎是那模糊不清又待確定的記憶。展場中，鋁板對應的是水泥錨，似乎又是藝術家記憶中看著父親灌模後的凝結物。
水泥錨板模：
直接量取木作錨的尺寸，試著延續著父親的製模工法製作。記憶，是否如製作水泥錨的程序一般，反覆地組織又拆解，時而清晰時而模糊……。
2019 北投久號藝術月｜「後院 l#39arriegravere cour」王弘志裝置藝術個展
時間｜2019/01/12-1/30（周二－六）10:00-17:00（12:00-13:30 休息時間）
地點｜北投久號－共創空間（台北市北投路一段9號2樓）