有雷影評心得│《來了》直指人心黑暗面的魔幻寫實之作

睽違五年未推出新作的日本導演中島哲也，這次帶著改編自澤村伊智「第22屆日本HORROR小說大賞首獎」得獎大作《邪臨》的電影作品《來了》與大家見面，卡司一字排開：妻夫木聰、黑木華、岡田准一、小松菜奈、松隆子，每個都是能擔綱主演的實力派，讓這些大堆頭願不計排名和戲分多寡，而在這部恐怖懸疑驚悚之作裡一起演出，除了導演的盛名外，故事本身夠吸引人，也是一大原因。

看來幸福美滿、育有一個女兒知紗的丈夫田原秀樹（妻夫木聰 飾）和妻子香奈（黑木華 飾），結婚後開始發生一連串怪事：與女兒同名的訪客來訪後秀樹的同事竟離奇的死亡、秀樹回到家的時候平安符散落一地，只見妻子和女兒瑟縮的蜷曲在地上，陰風、血漬、破碎的鏡子、電話裡紊亂蕪雜的聲線，眼看這些不明究理的「它」就要粉碎這個辛苦建構的家、這份得來不易的幸福，秀樹經朋友的介紹找了自由作家野崎昆（岡田准一 飾），與他的靈媒前女友比嘉真琴（小松菜奈 飾），來對抗這股強大未知的力量，然而道行尚淺的真琴似乎力有未逮，最後請出她的姐姐琴子（松隆子 飾）-日本最強的靈媒師來幫忙，集眾人之力究竟能否力退強敵、讓它退散呢？

電影從驚悚甚至靈異的類型切入，從片頭一對男孩女孩自稱是受到血的召喚來到山林中，到後面眾人無來由的背部滲血，軀幹斷裂，這個它為何對血如此情有獨鍾？它是純粹享受生靈毀滅的快感，抑或向藉由這些事件的發生，給人類一點什麼警示？由於我們自始至終未見其形貌，無從窺知它的內心風景，但卻可藉由導演對個別角色的性格塑造和事件堆砌，去腦補出可能的答案。

當片中總是在自己的部落格分享育兒點滴，看來笑臉迎人、疼愛老婆的秀樹，被靈媒真琴指稱：「你應該更疼愛自己老婆和小孩一點。」時，他勃然大怒、奪門而出，我們還在想這句話什麼意思，他不是很愛自己老婆小孩嗎？前頭他和女同事的曖昧情愫、嗣後他假面好老公/好爸爸的原形畢露，才一點一滴彰顯出琴子對秀樹說他是個說謊者的真正含意。這樣的劇情很難不難令人聯想到「聖鹿之死」裡的爸爸柯林法洛，家中人慢慢開始失明、癱瘓的過程，也是肇因於他的不肯坦白，「聖鹿之死」暗暗指向人類的一切作為都有上帝在觀看，而《來了》則讓它成了一個全知者，只是它的手段更為暴烈。

《來了》在中島哲也的凌厲剪接和相當有張力的影機運動下，讓故事一直維持著流暢而引人入勝的節奏，然而在可能淪為展示奇觀的炫技之外，它更經由回溯鏡頭和線索的丁點釋放，讓你發覺到所謂的恐怖不單只是生命的無端逝去，而是你以為的幸福早在成立的當下，就不被看好：秀樹和香奈結婚典禮時，眾人議論著香奈跟秀樹借錢，香奈母親的提前離席，都讓人感受到這是一段不被祝福的婚姻，然而若兩人真能不計那些流言蜚語，不管財力均不均等，婚姻若能用心經營，似乎也不是沒有到達幸福彼岸的可能。

然而引人深思的是，秀樹的育兒經是打的比做得好聽，他在垂死同事說他老跟年輕女同事搞不倫戀的時候，依然是嘻皮笑臉而未見收斂，這樣做為丈夫和夫妻的雙重失格，一步步導向他做為人的失格，甚而直接造成老婆的失望與背離，更連累了無辜的女兒知紗成為受虐兒。比較起影片裡面提到日本人不斷丟棄小孩的景況，知紗看來有了一對疼愛她的父母，卻形同棄兒，無愛也無望。好在比嘉像是親姐姐般總是陪她玩耍嬉鬧，猶記秀樹曾對比嘉發出「什麼都不會，只會和知紗玩耍」的微詞，然而大多時候來說，比嘉比對女兒視而不見的秀樹，更像真正的家人。

影片後段我們才知道比嘉曾經有個想組成家的想望，和她和前男友野崎那段不為人知的過去，當回憶裡河流所象徵的滌淨意象慢慢湧出，這個用恐怖外衣包裝的故事，才慢慢長出溫柔的花朵，人最終還是要誠實面對自己的內心，縱然有再多的畏怖橫亙在前，我們還是要勇於面對自己的恐懼，面對你最害怕的那個它。

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