《無名指》又一賣慘作品　既是生硬又尷尬

《無名指》的出現令人回憶起二零一九年的《麥路人》，不但是郭富城與鮑起靜的母子重逢，而是電影同樣消費香港社會的弱勢社群，企圖將他們的價值壓榨成一套「電影」。

《無名指》的包裝上開宗明義透露電影是描寫肌肉萎縮症患者，而其實內裡電影打算描寫的，有更多的弱勢社群。劏房戶丶殘疾人士等等，然而電影並沒有具備真正關懷的視角，純粹以片面形式擺放各種人物與議題，所有問題都淪為一個個過場，即使身為主角的鄧辭（許恩怡飾），仍然不見深挖角色的描寫，僅僅令她成為被父母遺下，夢想看見世界七大奇跡的角色。要知道「肌肉萎縮症」並不是電影中出現的唯一病患，傷患丶患癌的角色仍有出現，簡單而言便是一套非常慘，但又不見描寫功力的電影。

不知為何某些港產片認為描寫弱勢社群時就有一種社會責任，需要代其發聲。當然能夠發揮電影的力量固然是好，但《無名指》中的「社會責任」擺放得尤其尷尬，純粹以一場爭取藥物資助的戲份就此完成，沒有對故事有任何推進，也沒有強化當中的父女情感，「假裝關懷」的目光又一浮現，令人反感。

假如你不打算聚焦弱勢社群，電影中的父女情亦是描寫生硬，從重逢到和好依舊的情節要不是慘情，就是尷尬。從預告中已經透露的對白已經略知一二︰「我想去睇世界七大奇跡。」「奇跡？我日日都睇緊㗎喎。」這對父女從設計上已經令自己走入困局，他們既沒有一同成長的往事，又因為肌肉萎縮症而局限了一些父女互動，但這些絕不是接受描寫生硬的原因。

而的確《無名指》有嘗試令自己不只是片面的父女情懷故事，特意為鄧叔彥（郭富城飾）設計一個壁球運動員的身份，試圖從父女和好的走向中加入運動員重新振作的熱血劇情。然而電影一貫「假裝關懷」的目光，並沒有好好關注鄧叔彥能否從運動員低谷重回球壇，至少你沒有在電影中看過郭富城親手打過壁球，卻一直嚷著自己是香港冠軍球手，正當你以為郭富城與譚耀文會有一場老掉牙的「從球場對疊重拾自我」的情節，取而代之的是二人在球場旁促膝詳談，試圖用對白說通一切，又試圖將疊球帶入社會議題，但這一切一切都只是流於片面。

《無名指》的一切要形容為「鏗鏘集」亦不太準確，至少它沒有深入，也沒有探討性，只有慘慘慘。

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