【港講電影】《保持通話》：大S電影生涯的顛峰之作，人性尚有互信的香港想像

「喂，先生，救命啊！求求你千萬不要掛電話！」大S徐熙媛以國語向陌生人古天樂求助。

我年少時在電視螢幕看見《保持通話》，從沒想過，這對白在十多年後日日上映，詐騙之都注定這種建基於陌生互信的電影，幾乎不能成立。文化產業無法脫離現實脈絡，如果有一套新港產片拍出古天樂不掛電話，荒誕得可笑（想一下，假如是中國背景的電影⋯⋯）。

電影畢竟不等同現實，如何掌握出戲的界線，充分呈現戲劇張力，全看導演陳木勝和主要演員發揮。

陳木勝2008年執導上映的《保持通話》，電影框架源自2004年美國電影《駁命來電》（Cellular），將「陌生人來電求助」的離地，與「失意者藉英雄式拯救他人成就自我」的套路，經三年改編，藉由緊湊明快，港式的硬派經典動作場面，及搞鬼幽默調和，令觀眾投入其中。

故事說來簡單：大S飾演單親媽媽，因弟弟無意在郊區拍下國際黑警濫用私刑殺人一幕，被其軟禁要求說出親弟下落。幸而大S職業為精通電路的設計師，維修破爛電話，成功隨機撥出號碼，連絡單親爸爸兼收數佬古天樂，連同失意神探張家輝，上演一場英雄救美的戲碼。

英雄救美的戲碼，若要成功，首先要問：誰是英雄，為什麼英雄有必要救美？既是英雄，不可像採花大盜為了美色行動，路見不平拔刀相助的正義使命最好。

但古天樂不像張家輝，一介平民，怎樣使他這種使命合情合理？與原作不同，陳木勝賦予古天樂兩極的角色狀態：好爸爸（希望趕到機場見兒子一面）、有良心的收數佬（與同事威嚇老弱婦孺，他站在一側形成強烈對比），但先天性格有極大缺陷，言而無信導致妻離子散，直墮生命低谷。

換言之，古天樂的角色等待谷底反彈，他必須證明自己能夠信守諾言。此時，他收到大S的求救電話，不止要實踐這種執著（救人與見子同是承諾，恰成了取捨張力，在最後巧妙結合一起），因同為父母愛護子女，才使古天樂的英雄救美順理成章（連樣子都沒看過的「救美」，更加純粹）。

大S的演技成了這部電影另一關鍵。她的處境是被困、難以反抗，如何表現符合受害女性的軟弱，以及職業女性的獨立自救（「單親媽媽」也是自立自救的典型形象），在這兩極之中，即符合期待和反映能力中取得平衡，就很考演技了。

跳脫電影來看，《保持通話》恰是我們對大S主流以外影視形象的展示。在這之前，大S塑造、表現的是柔弱美女，可謂台灣華人社會對女性形象的範本，沒有什麼人真正討論她的才華，看到她影視專業更上一層的可能。

《保持通話》並非一部小清新的愛情電影，主體是美式動作驚悚片，夾雜港式改編。大S不能像原作女科學老師Jessica Martin西方式的剛強，因此不顧形象聲嘶力竭地哭叫。同時，她在應要果斷時必須有所發揮，像那幕谷德昭誤拿電話，她迅速反應說：恭喜先生得獎，請將電話交給後面的人。

順帶一提，這是大S電影事業的顛峰之作，《第28屆香港電影金像獎》、《第52屆亞太影展》最佳女主角提名，《第2屆金π獎》獲得「最喜愛的女演員」獎項。

男女主角塑造有力，演員表現出色，陳木勝還加強這部電影的戲劇張力，連番動作場景一場接一場，讓觀眾甚至沒時間、空間細意推敲情節，就被那寫實又富衝擊力畫面，拉入戲內。

諸如古天樂精通車技，駕馭一輛綠色福特Ka轎車在馬路、橋底乾涸的河道急速穿梭。陳木勝的動作戲強調真實感，經常使用爆破、槍戰、肉搏戰等元素，大量長鏡頭、移動鏡頭和高速剪接。這部電影，車輛方面花費近四百萬港幣，總共撞毀三十多部汽車。更不用提，那台只出數十秒，即遭古天樂撞毀精心改裝的可樂貨車。

其他打鬥場面，像機場捉迷藏、機場貨櫃殊死搏鬥，絕不拖泥帶水。而這些場面，也盡量帶出角色之間的關係衝突、態度轉變，使劇情可以有更多、更深的推進（如張家輝對現任督察的恩怨情仇）。

然而，追逐打鬥還算原作內容，算上港式幽默那剛好份量的調味，使《保持通話》的「香港」和「人性」活靈活現。要剛好份量，不影響緊湊節奏，而又能做到鬆弛之效，留下經典片段。（王祖藍：「先生唔好急，幫緊你幫緊你。」谷德昭看見古天樂的槍，立馬轉變態度下車；古天樂直接抛槍到國際刑警臉上；張家輝問古天樂職業，叫他不如去當Batman⋯⋯）

以上層層鋪排、配合，由角色演員到港式改編，終令《保持通話》落實到昔日香港，結局英雄和美人相視擁抱的圓滿一刻。「英雄救美」劇情的模式傳統，卻恆久不衰，一旦成功執行，便足以造就電影佳作。