松間煮雪夜沉沉，慚愧攀交剩此心。
西去更無詩可寄，只將茶冷悵人琴。
2021年5月「中國茶學的傳承與展望」論壇上，我和深哥最後一次見面。論壇由多位著名茶人環繞「茶學」發言，並附茶學課程的介紹——深哥主催、籌畫的專業茶學課程，正式在香港大學專業進修學院開辦。我一向怕應酬怕人多，當天到場湊熱鬧只因確實認同課程的理念。論壇完了深哥親送我到不遠處的車站，我連說深哥事忙請回，他微笑道：「論壇時間長，我乘機出嚟食支煙仔。」
認識深哥，在2009年。那一年正是任劍輝逝世二十周年，為此我計畫寫一輯絕句，總題為「燈前說劍」，交出版社印一本薄薄的詩冊。書稿初定，一位資深茶友說楊智深對「仙鳳鳴」的藝術認識很深，應趁他從北京回港的機會，登門請教。我最終得以認識深哥，實在感謝這位茶友從中引介。深哥錐穎先脫，成名尤早，在茶學及戲曲方面，學問和見解都有過人之處，是以不少同輩都不計年齒，都尊他為前輩：有人稱他「老師」，有人稱他「先生」。見面時他說比我大兩歲要「平輩論交」，我幾經斟酌改口叫「深哥」。
深哥為《燈前說劍》題字的毛筆原稿仍在；還有兩款印蛻，一款是朱文「楊智深印」，一款是「穆如清風」連珠印。「穆如清風」出自《詩經》〈大雅〉〈烝民〉，是一種溫煦、親切而具感染力的美；這大概是深哥美學上的終極追求。深哥確實愛美，他和他的文章，永遠是閒雅骨子而從容。鄧小樺2019年5月撰文談他的《唐滌生的文字世界──仙鳳鳴卷》，說「這書是我在大學時期讀到，在當年的香港中文大學中文系裏就是個傳奇，一邊說是雅，一邊卻說是『型』」，「型」字後小樺還不忘加括號再補一句「或今日謂『潮』」。或雅、或型、或潮，還有「穆如清風」；其人其文，都可作如是觀。他看書法也好看表演也好，私底下說一句「都唔算難睇」，已是很高的正面評價。不過他談到陳好逑的演藝總是一點餘地不留地讚好；可惜，為她新編的粵劇《宇宙鋒》還未有機會排演，逑姐便先走一步。幾次在深哥家中看逑姐的演出錄映，他總是邊抽煙邊指著屏幕說：「你睇吓，咁先係做戲嘛。」我說年輕演員應該多看這些珍貴錄映以提升水平，深哥不置可否只用力地呼出一口煙，說：「睇吓錄映就識嘅話，重有人花幾十年心機學戲？」
近幾年深哥在港重新排演的幾齣戲我都是座上客。2018年的《桃花扇》、2019年的《張羽煮海》、2021年的《乾坤鏡》，由國家興亡演到兒女情長再演到仙凡合一，每齣戲都有新意，亦有深意。《桃花扇》完場前一句「座上人，惹得多少淚？桃花傳扇恨」，是編劇與觀眾的互動交流。《張羽煮海》那一段《江河水》連唱帶做我印象最深刻，深哥說是新加唱段，初演版本是沒有的：「每次都要自己找缺點改進，今次又發現很多地方可以改進。」《乾坤鏡》滿天神佛演員個個仙袂飄飄同台亮相儼如一卷《法界源流圖》。尤聲普謝幕時依然帶戲上場分明仍是呂洞賓，兩個月後臉書忽然傳出他仙逝的消息，我發短信向深哥求證才知是事實：「證實了。屯門演出已經說有點不舒服，但是不知道那麼快就走了。應該是沒有痛苦的。」
我在手機通信匣內重看與深哥的每段對話，「應該是沒有痛苦的」是他留給我的最後一句話；移花接木，相信深哥走的時候同樣是沒有痛苦的。我俏俏地在話匣下回他一句「深哥保重」；我們的對話，就此打住。應該說：我們的對話，暫時就此打住。
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