陳浩基　推理小說新本格

沒有破綻的密室、完美的不在場證明、無法辨認的屍體……與主角同步思考，逐步掀開不可能犯罪的真相，推理小說總會令讀者猶如置身其中，而且在謎團以外，部分作品更有反映社會和剖析人性等不同層面，就像本地作家陳浩基的《13．67》，就透過6個獨立成篇的本格推理故事，串連一個警探的一生，藉此展現過去數十年香港的發展和狀態。

自少便沉迷推理故事的陳浩基，10年前偶然得知「台灣推理作家協會徵文獎」，遂嘗試以童話推理作品《傑克魔豆殺人事件》參賽，他說：「這是一個台灣的比賽，相信大部分參賽者都會以台灣作為故事背景，為了突圍而出，我嘗試把故事移師到中世紀的歐洲，再把經典童話《傑克與魔豆》改寫成離奇殺人事件，講述名偵探調查巨人死亡的真相，是一個相對輕鬆的推理故事，最終成功入圍決賽。」

透過這次比賽，陳浩基結識了多位台灣作家和編輯，發現當地的出版產業十分成熟，閱讀氣氛亦較香港濃厚，即使全職寫作亦能維持生計，令他有了當作家的想法，繼而創作了《藍鬍子的密室》、《窺伺藍色的藍》和《合理推論》等作品，2011年更憑《遺忘．刑警》獲得第二屆「島田莊司推理小說獎」首獎，他說：「考慮到很多徵文比賽都會幫優勝作品出書，因此我沒有把作品投稿到出版社，反而不斷參加各式各樣的比賽，期望能盡快出版自己的作品。」

雖然未曾修讀文學寫作，但陳浩基自小便閱讀了不少推理小說，對推理故事亦有一套想法，他說：「我認為推理小說必須具備3個元素，當中最重要的是完整性，當一個故事結構不完整，就好像一幅多或少了一塊的拼圖，無論如何都是一個有缺憾的故事。除此之外，故事的意外性亦相當重要，作者要盡量令讀者有意想不到的驚喜，但現時的讀者都十分精明，謎團未必可以欺騙他們，因此故事亦要具備足夠的娛樂性，令猜到真相的讀者仍能樂在其中。」

為了確保故事的完整性，陳浩基很多時都會先創作真相和結局，再慢慢建構故事、人物和謎團，期間甚至會用繪圖軟件來模擬密室等案發現場，嚴謹地思考布局的可行性，他說：「我亦會在故事中引用經典音樂和文學名句，就像《遺忘．刑警》就以David Bowie的作品《The Man who Sold the World》為副題，藉此增加故事真實感，令讀者更加投入。」

陳浩基解釋，受到日本影響，亞洲地區的推理小說大致上可以分為本格派和社會派，前者一般是指以詭計為主、解謎為重心的推理小說，他說：「『本格』在日本有正統、傳統的意思，這類作品很多時都會由一宗奇怪案件，或是密室殺人等不可能犯罪展開，再由名偵探通過邏輯推理，逐步掀開案件真相，是日本戰後開始流行的類型，而明智小五郎、金田一耕助和神津恭介等日本三大名偵探、福爾摩斯探案和阿加莎·克里斯蒂的作品都屬於這個類別。」

至於社會派推理小說，一般都會比較寫實，案件很多時都會與政治、官僚和社會狀況有關，沒有本格派常見的奇怪事件和名偵探故事，陳浩基說：「在松本清張、森村誠一等作家的活躍下，60年代日本開始流行社會派作品，很多作家都嘗試透過推理故事，揭示社會的真實面貌。直到80年代，本格派才逐漸復興，而東野圭吾等現代作者更嘗試結合兩種類型，發展成既有複雜謎團，又能反映社會現實的新本格派推理小說。」

陳浩基坦言，雖然本身傾向本格派寫作，但始終在城市長大，只要故事以自身城市作為背景，作品亦難免與社會產生連繫，而長篇作品《13．67》亦是在這個狀況下誕生，他說：「正如我最喜歡的橫溝正史作品《獄門島》，雖然故事聚焦金田一耕助智破離奇案件，是不折不扣的本格派小說，但真相卻反映了戰後日本人的行為和思考模式，把案件放在其他國家亦不會成立，在不知不覺間呈現了社會的意識形態。至於《13．67》則是一本以香港為背景的推理小說，由6個獨立的本格派推理故事組成，每個篇章以不同年代為背景，由2013年開始，反向寫到1967年，講述主角在不同時代面對的經歷，雖然獨立成篇，但只要把故事串連起來，就可以反映到香港社會的變遷，帶有社會派推理小說的特色。」

值得一提的是，《13．67》不單獲得台北國際書展「書展大獎」和「第一屆香港文學季推薦獎」，去年更於日本「週刊文春推理Best 10（海外部門）」和「本格推理Best 10（海外部門）」奪冠，更被導演王家衛買下電影版權，展現了本地推理小說的可能性。