電影宣傳總常以家庭倫理及溫情片的角度包裝是枝裕和的電影，以致「血緣關係」與「家人」往往成為宣傳廣告的關鍵詞，是枝裕和也逐漸成為「家庭電影」的代表人物。在耳濡目染底下，影評的角度與觀影感受容易受其行銷策略影響，因此不少人將新作《孩子轉運站》視為《小偷家族》的再版，以為故事同樣講述一群沒有血緣關係的人組成了一頭家。這類觀點視野狹窄，僅著眼構成戲劇的家庭元素，未有看出是枝裕和探討是非道德的意圖，那樣簡化電影，只會白白埋沒《孩子轉運站》的出彩之處。
以遺棄及販賣嬰兒為題材的《孩子轉運站》，比一般家庭倫理片和犯罪片來得複雜，原因是故事的開章並無美化主角的行動，使我們無法輕易認同任何一方的人物。無論是躲在暗處埋伏的警察，抑或是一起尋找買家變賣嬰兒的「經紀」，即使自認為本著良心行事，他們的行為都摻雜了不太純粹的私念及功利心。嬰兒變成兩方人馬完成任務的工具，前者但求盡快破案，後者以金錢為上，孩子的福祉變得無關重要似的。然而電影跟隨這班人的賣兒之旅，為旅途配上曲調輕鬆的音樂，彷彿他們即將展開一場漂亮的歷險。在還沒認清這些角色的背景之前，我無法不帶著懷疑的目光，與外表無害的他們、輕快的電影氣氛保持適度的距離。
英國新聞網 BBC 有影評以「本年度最討人歡心的電影」（One of the year's most delightful films）形容《孩子轉運站》，著名電影雜誌 Sight & Sound 則把電影歸類為「（輕）喜劇」，也許是彼此的觀影環境不同（兩篇影評也是寫於康城影展舉行期間），我絲毫不覺電影討喜的表面（為嬰兒尋找幸福）是它的全部。無疑，是枝裕和利用了喜劇情節淡化賣嬰的悲劇，譬如中段由警察設局的一場交易，過程冒失就令人忍俊不禁。然而主角駐足的每個地方都是將嬰兒看成商品般販賣的中轉站，他們像家人般相處的溫馨時光，想必會在賣走嬰兒後而消散掉，具有一定的時限，散發著淡淡的憂傷。
影片跟重視邊緣生活的《小偷家族》大為不同，畢竟偷竊本身屬於公認的不道德行為，教導孩子為家人犯法更是越過了社會道德的底線，惟《孩子轉運站》的賣嬰行動存在著更多灰色地帶。故事透過一對善良而富有的夫婦，他們誠心渴望收養嬰兒，證明無情之舉所潛藏的人性美善。
劇情後半部分，冷酷警探秀珍（裴斗娜 飾）利用年輕媽媽素英（IU 飾）犯下的殺人案迫令她合作，逮捕販賣嬰兒的尚賢（宋康昊 飾）和東洙（姜棟元 飾）。其中一場是素英在天台上與秀珍起了衝突，兩人在昏暗的天台邊緣，身後不時閃耀著從街頭地面而來的招牌燈光，秀珍暴躁地指責她棄嬰是不負責任的表現，然而這番話卻無情地漠視素英的難處，以及她並非自願受孕的過去。素英立刻駁斥她，難道墮胎對嬰兒更好麼？本來只求趕快售出嬰兒的尚賢與東洙，後來確實出於善心，積極找尋理想的買家，更不惜冒險把生病的嬰兒帶到醫院。縱使買賣行為並非完全清白——尚賢一心為了償債及挽回前妻與女兒、東洙因為兒時遭生母遺棄而肆意替嬰兒尋找家庭——這些不大光彩的人物比起一般人來得有情有義，值得尊重。倘若素英最初選擇墮胎，每個人只會看見世間的絕情，而不見希望。
是枝裕和接受訪問時，提到離開日本遠赴陌生的韓國拍攝電影的得著，他說言語不通的製片環境，讓他能專注於劇本對白以外的資訊。言下之意是更重視電影的畫面敘事。《孩子轉運站》有一個鏡頭闡明了他簡潔的敘事技巧。劇情中段，電影突然出現了一個置於殮房的鏡頭，畫面中央是一具披上白布的遺體，此時有一隻手進入畫面，揭開白布並握住遺體的手。本來教人聯想這是遺孀不捨亡夫的表現，可是接著她張開遺體的手，利用他的指紋解鎖電話，才知這是一個居心叵測的動作。對比另一邊廂，素英等人一同為嬰兒冒險尋找歸宿，隨著互相了解，建立了猶如家人般的感情，在旁人眼中無情的賣嬰行動，其實比誰都要來得有情。
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