為何台灣幫派永遠不缺人？他們「上岸」10年笑談關鍵：有錢人不懂的平行世界

「很多孩子會加入幫派，我覺得不是『身不由己』，是沒能看見不同的『選擇』，他原本生活的世界就視野有限、選擇有限……一開始就不被期待出生，家裡已經有一堆哥哥姐姐、沒有人會去愛他，哭鬧的時候沒有任何人知道要怎麼教小孩，爸媽不會唱搖籃曲唸繪本，而是哭的時候就被打……」

家庭暴力、辱罵施虐、一哭就被施打毒品、雙親犯罪、貧窮、被全班同學霸凌、各種原因被送去安置機構或矯正學校──這些青少年的狀況，對成立於2015年的「逆風劇團」來說一點都不陌生，然而3位創辦人成瑋盛、陳韋志、邱奕醇也是在這9年慢慢發現，原來這一切對有錢、有資源、有健全家庭的人來說，是一個近乎陌生的「平行世界」。

為什麼生下孩子以後要虐待？什麼是安置機構？為什麼要為了區區5000元、3萬元去做那些？加入幫派不是犯罪嗎？為什麼人會賺不到錢？這是中產階級以上，難以理解的問題──為什麼努力讀書找好工作才算「脫貧」，加入幫派賺錢開名車不能算「脫貧」？這是被幫派拉攏的弱勢青少年，難以理解的問題。

誰都知道加入幫派不好，但台灣的幫派卻也從來沒「缺人」過，總有年輕的孩子願意為錢為朋友鋌而走險，為什麼？

原先身處「平行世界」兩端的人往往難以看見彼此，然而成立近10年的逆風劇團最想努力的，是把原先陌生而隔絕的世界們牽在一起，彼此之間都能有更多不同的「選擇」。

嬰兒一哭就被揍、父母用藥雙亡、心智障礙　身不由己的「平行世界」家庭

成瑋盛、陳韋志、邱奕醇從前也曾經「混」過，後來在社工陪伴下洗心革面，起心動念想陪伴其他一樣走入幫派、犯錯、碰上困難的孩子，在2015年正式成立「逆風劇團」，立志當個「做好事的幫派」。

這個幫派不犯罪，他們帶孩子去籌備公演、訓練舞台燈光技術、陪孩子找一技之長找工作、一直協助社區清掃，甚至走入長照機構陪伴老人家、走入矯正學校分享自己「過來人」心聲，很多孩子確實因此慢慢改變原有的生活。

問起這幾位過來人，「人在江湖，身不由己」是真的嗎？成瑋盛無情吐槽「是漿糊吧」，看過無數大人「江湖」狀態的邱奕醇也很直接說：「哪有那麼多『身不由己』？套句以前老大講的，你混不好包一包回家，沒有人會管你啦、大家還會祝福你，哪來那麼多英雄情節？」

但也確實，逆風劇團依然有看到許多「身不由己」，是家庭。

「真的能算『身不由己』的事，是出身，你無法決定你生在怎樣的家庭……」陳韋志說，這些年逆風劇團巡迴全台灣矯正學校、安置機構，確實看見更多難以選擇的家庭──貧困、雙親失能、孩子一出生就被用藥的父母施打毒品、家庭暴力，這些事情不能抗辯孩子走上歪路、傷害其他人的事實，但這些事情確實造成孩子的選擇有限、對未來的想像有限。

例如貧窮，邱奕醇直言，貧窮的問題從來不是在「錢」，是選擇的空間──一樣都是碰到錢的問題，有些人會為了眼前的這筆錢賭一把、甚至把自己逼上死路，有些人覺得人平安就好、事情能解決就好，這些觀念早於原生家庭就開始成形。況且，如果貧窮的問題只是因為「沒錢」，混幫派難道不能算「脫貧」嗎？顯然不是這樣。

真正的貧窮是匱乏、沒有希望。逆風劇團每年都會巡迴全台灣安置機構、矯正學校，聽過太多沒有「家」的故事──有孩子在籌備演戲過程用面具畫劇本，面具漆黑的鼻子是小時候哭鬧、被爸爸咬到濺血的傷痕，有孩子第一次見父母的日子就是被丟掉的日子，有孩子的家人因為用藥而過世、坐牢，也有孩子因為母親懷孕時用藥成了「毒寶寶」，大腦受到不可逆的傷害、專注力只能維持5分鐘，無法跟一般孩子一樣在學校好好讀書。

成瑋盛也說，用面具畫劇本，是因為大部份的孩子無法讀文字──即便是在教育普及、識字率很高的台灣，依然有10多歲的孩子沒辦法讀一個文字劇本，他們要怎麼想像一個好好讀書、認真讀書、努力「脫貧」的劇本？

在如此渴望成功、被社會拒絕的情況下，貧困年輕人能想到的一條「脫貧」捷徑自然是走向黑社會──

「我在自己朋友常聽到『身不由己』、說有家裡要養，我覺得那個『身不由己』是『來不及』──他來不及好好生活、重新唸書、來不及讓自己改善，所以走不出來（幫派），他一離開就只能去做粗工、做工地……即便現在去做一個別的工作，可能也很難接受一個月賺3、4萬的錢……」

「但如果這些『來不及』發生了，他的人生就真的來不及了，我們想在孩子們的『來不及』發生以前，讓他們都還『來得及』……」

少年真正的「改變」：他一直記得，那次所有人都在等他

更不利的因素是情緒，中產階級往往難以想像，光是情緒穩定、擁有良好溝通能力，就是一種巨大的「資本」──這是許多孩子沒有的，讓他們在與人相處、尋找工作都發生不少困難。

「有些孩子一生遭遇太多責備，會把所有關心、建議、請求都當作『指責』，即便有人把手舉起來是要摸他的頭、稱讚他，他會以為你要打他，直接閃開……我比前常遇到孩子的反抗狀態是，他們會說『你講的都是假的』，他們會把自己保護起來、不想再受到傷害……」

就如1929年美國心理學家Walter Cannon提出的「戰鬥與逃跑」反應，遍體麟傷的孩子常常覺得自己受到威脅、隨時準備好戰鬥（吵架）或逃跑（直接逃離環境）──旁人可能認為他們適應性極低、不負責任、不願努力，但其實，孩子們只是不想再讓自己受到傷害。

例如逆風劇團曾經媒合幾家友善職場，讓想要脫離幫派的少年能有份新工作、新的收入來源，老闆的熱情也讓人相當感動，沒想到上班不久就頻出問題，孩子因細故不滿客人、多次直接跟客人大吵起來，陳韋志說：「當時老闆真的很錯愕……老闆明明就知道孩子狀況、也支持我們做的事，但今天孩子在罵你的客人，怎麼辦？最後他們還是結束合作關係了……」

後來的開幕的「逆風樓」咖啡館就是為了少年而生的「準備性職場」，這裡的重點不只是培養一技之長、或趕快讓弱勢者上工有收入，而是由社工在現場好好陪伴孩子一起準備未來工作需要的相應技能，包括人際溝通、職場適應性等。

當然也會發生一點狀況，邱奕醇記得曾有個少年上班突然發怒（好像只是因為被要求重洗杯子或其他交辦工作）、一拳揮上牆壁以後奪門而出（後來因為揮那一拳把自己揮到骨裂、請假一個月無法上班）。

有哪個老闆聽到敢用呢？但3位創辦人也很清楚，孩子可以走到這邊，真的已經很努力很努力了──

「我們曾經有一次帶他去爬七星山，他爬到一半就說他走不了、腳痛，我當下發現，他很怕被大家說他走太慢、所以乾脆不走了……但那時所有孩子都一起停下來等他、最後大家一起攻頂，這件事他講了很多年，他一直記得那次所有人都在等他。」

那是那孩子人生中第一次，沒有因為走得太慢被指責、所有人都願意一起陪他休息，最後一起攻頂，這個「第一次」即將改變他的一生。就算少年後來還是發生捶牆壁捶到自己骨裂這種事，誰能說他完全沒有「改變」？

「雖然他可能還有很多狀況、外面的人也會說『他根本沒改變』，但真的，所有的『改變』都不是0分與100分的差別，他會一陣一陣地進步個10分20分、中間也可能有退步、累積到60分以後開始去外界職場工作。那過程要多久？你要陪他一起『練習』。」

「我犯過很多錯，但我常想，能不能讓這些事停留在我這一代就好？」

怎樣算是讓孩子真的「變好」？這沒有標準答案，而且是一條漫長的道路，陳韋志說：「我有時候會覺得，這世界好像不允許1分到99分的差別、只會看見0分與100分……可是孩子的成長我們都看在眼裡，就算只有進步1分、3分或5分，我們都看得出來。」

例如青少年所謂「穩定就業」的定義是就職超過3個月，但3個月以後呢？陳韋志說，往往是反反覆覆、沒有辦法即刻結案，因為孩子們過去累積的困境很難在短短3個月以內全面解決，第一次就業的3個月往往是半推半磨、連自己有什麼變化都不太清楚，很可能就會在某個瞬間轉身回到黑社會。

這些都是社會大眾不理解的「平行世界」──回憶起某次參訪逆風劇團的大企業老闆與孩子對話，成瑋盛等人只能說，那是一次相當魔幻的空間，但也幸好有這樣的空間，「平行世界」得以有交集。

「混幫派的孩子可能覺得『沒去關過很可惜』、家境好孩子則是可能覺得『沒去出國留學很可惜，那天我發現，他們（大老闆與個案）真的是平行世界啊──老闆不知道什麼是『安置機構』、也不太懂為什麼會有人賺不到錢，他們原本是完全不同世界的人，但老闆發現了，原來孩子從小出生在家暴家庭、在機構度過童年、沒有體會過父母的關心、還受到很多限制……』

「我覺得一定要打破『平行世界』、讓大家彼此之間有交集，我們辦戲劇、演出、工作坊，就是想讓原本身在『平行世界』的人可以聚在一起、看見彼此、進行對話，然後帶來改變。」陳韋志說。

但，為什麼「平行世界」之間需要有對話呢？邱奕醇說，那已經不只是為了混幫派的孩子，而是為了整個社會的安全──

「我真的不奢望被我傷害過的人會原諒我、我自己犯過很多錯，但我常想，能不能讓這些事停留在我這一代就好？我們要逆轉這一切……我以前認識的世界，是爸爸當兄弟兒子就混兄弟、不斷被循環複製下去，如果我生命沒有遇到當初的貴人、社工，我可能現在也會繼續複製下去……」

「一路以來都會有人喜歡我們討厭我們，但不管你喜歡還是討厭這些議題，你都會碰到這事──就像，如果你想讓醫療跟警政系統更完善，你不需要去看病人或犯人長什麼樣子嗎？」

他們並不期待每個人都必須「喜歡」這些孩子、也不認為「浪子回頭」的人就該被原諒，但他們期待一個人們都還「來得及」的社會──而「來得及」的前提，或許仍是要先了解一切問題的根源、了解這些不被看見的「平行世界」。

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