2026新竹市玻璃藝術節登場！《玻璃大時代》串聯兩大展區：5大亮點、作品與票價一次看
「玻璃」是日常生活中最熟悉的材質，它可以是日常材料，也能成為建築、光纖、太空望遠鏡等重要媒介，2026 新竹市玻璃藝術節以《玻璃大時代 GLASS AGE》為題，從新竹玻璃產業的歷史出發，延伸至國際創作、材料實驗與城市記憶。工藝如何走向藝術？對當代工藝、材質有興趣的人絕對值得一訪。
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2026「新竹市玻璃藝術節」在哪裡？
兩大展區有何不同？
2026 新竹市玻璃藝術節以《玻璃大時代 GLASS AGE》為題，透過兩大展區呈現玻璃從工業生產走向當代藝術的多重面貌。位於「風 livehouse 」的主展區《玻璃大時代》，以「台灣的透明」、「世界的透明」、「玻璃象限」與「思想熔爐」四個主題，從新竹玻璃產業的歷史出發，延伸至建築、通訊科技與國際當代創作，思考材料如何回應不同時代的需求。
主展區《玻璃大時代》
而另一展區《新竹大時代》，則設於「新竹市玻璃工藝博物館」，焦點拉回創作者與城市。透過作品、影像訪談及金玻獎得主的創作歷程，呈現工藝技術如何傳承、創作者如何投入窯火，以及博物館、藝術節與競賽如何支持地方文化發展。兩個展區分別從全球視野與在地經驗切入，讓玻璃不再只是透明的物件，而是理解產業、技術與城市記憶的媒介。
特展區《新竹大時代》
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雙展區5大逛展亮點
亮點 1｜雙廊道交織台灣與世界（主展區）
主展以「台灣的透明」與「世界的透明」兩條廊道展開敘事。從玻璃砂丘、瓶罐、聖誕燈泡等產業物件，延伸到倫敦水晶宮、光纖、顯示器與太空望遠鏡，呈現玻璃如何從日常用品延伸至科技與建築。李澤藩 1942 年的水彩作品〈玻璃工廠〉，也能為新竹產業記憶提供的歷史入口。
亮點 2｜串聯國際玻璃創作（主展區）
德國玻璃創作者Jochen Holz作品
義大利藝術家Lucia Massari 作品
「玻璃為何存在？」「玻璃由誰創造？」「玻璃如何被製作？」等策展提問，串聯來自世界各
地十逾位創作者作品，從用途、製程到記憶，打開觀看玻璃的不同角度。劉建廣以玻璃轉譯玉石意象，義大利藝術家Lucia Massari 則連結威尼斯玻璃的裝飾傳統；Jochen Holz 的藝術創作與 HAY Jug 水壺，也讓觀眾思考藝術作品與實用商品之間的界線。
劉建廣作品
亮點 3｜「思想熔爐」聽見玻璃的聲音（主展區）
展場中央的巨型窯爐裝置，結合聲音創作者莊瑞銘、蔡均宇共同製作的〈玻璃初音〉。作品取樣玻璃工廠機器運轉、原料傾倒，以及日常玻璃碰撞與敲擊的聲響，重新編織成聲音體驗，讓觀眾不只觀看成形後的作品，也能想像材料尚未凝結時的各種可能。
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亮點 4｜〈東門〉到〈空氣裡有貓〉（特展區）
（特展區）書法家王意淳與春池玻璃合作的作品〈空氣裡有貓〉將「躲貓貓」三字化為懸吊於空間中的玻璃筆畫，搭配地面的玻璃細沙，讓書法從紙面走入立體場域。
特展以王意淳與春池玻璃合作的〈空氣裡有貓〉揭開序幕，將書法轉化為懸吊於空間中的玻璃筆畫。林啟燦的〈東門〉則以玻璃重新詮釋城市地標，並透過九位歷年金玻獎得主的作品與訪談，呈現技藝背後的生命經驗與創作選擇。
（特展區）《新竹大時代》透過李國陽、陳宗漢、許文龍等 9 位歷年金玻獎得主的訪談與作品，呈現不同世代投入玻璃創作的歷程。
亮點 5｜黑膠唱針讀取老玻璃（特展區）
張博傑的〈Relight+project 昭和單音 SHŌWA NOTE〉以臺日昭和時期的壓花玻璃為素材，透過黑膠唱針拾音系統讀取玻璃紋理，將其轉化為聲響，並以影像呈現玻璃折射的光影。作品與新竹、日本富山、義大利穆拉諾、捷克諾維博爾等玻璃城市的發展脈絡相互呼應，延伸出工藝保存與文化傳承的議題。
透波 T-Wave 是什麼？隨展出刊！
不只看展，也能讀展：《透波 T-Wave》首期刊物從 GLASS 延伸跨域創作。除了展場中的作品，2026 新竹市玻璃藝術節也推出編輯計畫《透波 T-Wave》，延續《玻璃大時代》的策展脈絡，將玻璃與聲音、文學及跨域創作之間的關係帶入紙本閱讀。相較於展覽透過空間、物件與聲響引導觀眾理解材料，刊物則進一步梳理策展過程與創作者的思考，讓玻璃如何觸發靈感、如何在不同創作領域中發展出新的可能，讓深入的閱讀有更多機會發生。
2026 新竹市玻璃藝術節 展區總覽
1)主展區《玻璃大時代 GLASS AGE》
地點｜風 livehouse
2)特展區《新竹大時代 HSINCHU GLASS AGE》
地點｜新竹市玻璃工藝博物館
展期｜2026 年 10 月 17 日（六）—— 11 月 15 日（日）
時間｜平日 09:00–17:00、假日 09:00–18:00（週一休館）
票價｜全票50元、優待票30元；新竹市民、65歲以上及未滿6歲者等符合資格者免費
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