對我來說，創作的目的不在於畫技演練。而是在自由、解放的前提下，發掘「真實我」，發展「個性我」的一種原創活動；是一種建築結構狀態，或是一種內在生命能量的精神旅程。── 許雨仁
《溺浮沉洄：許雨仁回顧展》自 5 月 18 日至 9 月 8 日於臺北市立美術館二樓正式開展，呈現藝術家許雨仁 1970 年代起至今橫跨 50 餘年之創作，包含各時期的水墨、油畫、複合媒材、書畫作品，以及藝術家個人的手稿、筆記等，為其首次大型階段性回顧展覽。
許雨仁 1951 年出生於臺南佳里，1975 年畢業於國立臺灣藝術專科學校（今國立臺灣藝術大學）國畫組。求學時期，他便執意走出屬於自己的路，並曾師事臺灣現代藝術先驅李仲生，此學習歷程為他往後的創作思考帶來決定性的影響。
畢業赴金門服役（1975-1978），正值共軍單打雙不打之砲擊期間，促使許雨仁關注生命存有的議題。1979 年於美國新聞處（臺北美國文化中心）首次舉辦個展後，展開十年內三度往返臺灣、美國的工作與生活。1989 年返臺定居，將藝術實踐回歸自己的家園，開展極具自我風格的系列作品。
展覽標題以「溺、浮、沉、洄」為名，藉此傳達許雨仁沉浸創作中深究藝術的本質，字詞間有關水與動態的意象，映現藝術家泅泳於人生經歷的浮沉復返間，仍堅持創作的精神。
本回顧展由北美館策展人廖春鈴、林宣君策劃，整合美術館典藏、民間機構與藏家的收藏，展出三百餘件水墨、油畫、複合媒材等系列作品，及呈現藝術家甚少曝光的手稿、速寫，溯源其繪畫發展之歷程。
展覽規劃七個子題「從佳里到台北，從台北到紐約」、「雄山大水，誰知多少？」、「立在石堆裡的自畫像」、「不盡的山山水水石石」、「點、生出了斷點斷線」、「墨墨純純，色色生生」及「慢然鬆生」，命名摘自藝術家不同時期的筆記詞句或作品標題，試圖貼近藝術家的視角與心境，提點出其創作歷程及各階段的發展與突破，呈現個人既是探索藝術、亦是思辨人生的波動痕跡。
堅持藝術的原創性，確立個人風格
在李仲生的藝術觀念引導下，許雨仁深受自動性素描書寫的啟發，以及對於藝術理解的啟蒙，得以思索自身創作脈絡的發展，並思考何謂藝術的原創性。80 年代往返臺、美之間工作時期，忙於實踐生計的同時，持續以筆記和速寫，記錄自我對於生活與創作的各種觀察和想法，其內容充滿內省式、自我詰問的思維；在紐約藝術與文化的衝擊下，許雨仁強化對於當代語境的自覺性，更進一步引發他對於自我文化定位的探索與感知。
許雨仁的作品類型包含水墨、油畫、複合媒材、書畫等，在東西方藝術的探索之中，對水墨的探究與筆墨表現的開創未曾間斷。1996 年，許雨仁首次以水墨作品發表個展，迥異於之前油畫濃厚稠密的風格，其水墨畫用筆清簡、畫面採大量留白，他將記憶中綿延無盡的自然景致，切割成零星築構的片段風景，以此憶寫生命歷程並回應現實的環境變化，並透過紙幅、筆法、空間佈局、題字結構等形式，鬆動傳統筆墨規制，開展當代水墨的嶄新視角。
2000 年延續對於人類與自然的敘事與思辨，許雨仁到花蓮臨海的工作室後，綻放另一番風貌，他以直式水墨畫的畫幅創作，開創表現山海景觀、涵納宇宙星體的「海洋書畫」系列作品，進一步表現細膩的造景寫意。
2006 年前往中國北京駐村近兩年，發展與傳統山水畫密切對話的「細筆」系列 ── 從空間的留白推展至線條的留白，並開創極具獨創性的「細筆斷續線」筆法，此一轉變既是筆法的開創，亦是許雨仁對於留白觀念的實踐。也在此時，他發展了講究落筆快速、捕捉直覺意象的「粗筆」系列。
墨色點線之間，探尋藝術與觸動生命之源
許雨仁一直以不設色的方式建構自己的筆墨世界，約在 2010 年，其水墨畫迎來色彩的加入。延續藝術家面對媒材不設限的態度，他將水墨、壓克力和油畫顏料交織使用於作品中，以當代的觀點執筆持墨，創新的同時亦找尋與傳統的共鳴，探索不同媒材與載體的融合。
透過「彩墨」、「彩筆」、「豆腐板」系列作品，及發表於 2007、2008 年的數件油畫，我們得以看見藝術家用色之自由，並藉此領略他所體會：「我們對世界的觀看，是先看到色塊，再看到形象、輪廓。先透過顏色感受，接著才去辨識、分析」。
文字亦是許雨仁作品中風格獨具的存在，其作品經常見由疊字、短句構成的詞句，可以與圖像形成既記敘又互補的對應關係，有時候甚至成為作品的標題。藝術家指出源自於耳語記憶中，童年時祖母經常以疊字描述生活中的事物；他亦透過文字層疊轉化語意，以隨筆或格言般的韻文，藉由圖像語彙結合文字的韻律，融入他對生命的感懷。
近年以「慢然鬆生」的心境為創作之道，〈小島尾尾浪・波的書焦墨寫〉為長達近 26 公尺的橫幅作品，藉由筆刷行走的墨色濃淡，混融、鋪陳出似書亦畫的視覺意象，體現潛意識般的情感深意，映照著關於生命悠悠的詩篇。
綜觀許雨仁階段性的回顧展，展現其不輟探究繪畫的各種表現，於具原創的景致中精煉地傳遞個人對於自然土地及生命境遇的哲思。
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