悲苦伶人走過歧視與打壓　《雨中戲臺》回望時代變遷下歌仔戲的生命力

2020台灣戲曲藝術節旗艦製作《雨中戲臺》，以台灣歌仔戲伶人生命軌跡、集體記憶交織而成，並由天王小生郭春美、金鐘影帝吳朋奉攜手演出「相愛相殺」的苦情母子。導演王榮裕表示，希望帶領觀眾，回望早期歌仔戲女性從業人員的悲苦、堅毅，同時回顧台灣歌仔戲所歷經的外台、賣藥團、廣播等不同歷史階段。

台灣戲曲中心主辦台灣戲曲藝術節，今年邁入第3屆，主題為「出走．女子圖鑑」，其中由春美歌劇團、金枝演社兩大天團攜手的旗艦製作《雨中戲臺》，將於4月23日至4月26日在戲曲中心登場。今（4）日舉行記者會時，更搶先演出部分精彩片段，畫面十分吸睛。

《雨中戲臺》由天王小生郭春美飾演女主角月鳳，她自幼被賣到歌仔戲班，因扮相俊美、嗓音佳成為台柱，無奈後來卻被養父母逼去嫁流氓，面對丈夫多次出入監獄，以及毫無愛情基礎所產下的子女，決定逃離婚姻束縛，不料卻讓子女內心受到一輩子的傷害。月鳳後來也與影帝吳朋奉飾演的兒子志成彼此相愛相怨，面對生命僵局，劇中角色決定進入如真似幻的「胡撇仔」（註）世界，以誇張對抗悲情，用笑詼瓦解宿命，讓深情終結遺憾。

註：胡撇仔（ôo-phiat-á）源自日治時期，因歌仔戲遭禁演，只得改穿和服、佩帶武士刀演出，並配合唱日本軍歌，宣揚政策，而後演變為歌仔戲為基底，結合自由劇情、燦爛服裝以及聲光效果的拼貼風格戲劇；胡撇仔一詞的由來，有兩種說法，一說是源於日語發音的歌劇（opera），一說則是胡亂一氣，不照正本演出的意思。

導演王榮裕表示，本次演出組合非常難得，郭春美犧牲密集民戲檔期，影帝吳朋奉更長達5個月不接其他演出、專心排練，兩大團隊全心投入完成這齣「歌仔音樂劇」，此外兩個劇團也不是各演各的，是徹底交融，引領觀眾回望早期女性從業人員的悲苦與堅毅，同時回顧台灣歌仔戲所歷經的外台、賣藥團、廣播等不同歷史階段。

郭春美表示，這齣戲的題材看似悲苦，但透過兩大天團的跨界合作，表演形式奔放又生猛，觀眾只買一張票就可以看到她所擅長劇目的經典橋段，包括《薛丁山與樊梨花》、《白蛇傳》、《飛賊黑鷹》，甚至反串旦角演出禁戲《殺子報》。

吳朋奉表示，編劇為他設計大量的長段獨白，來展現對母親一生的追憶，要如何讓觀眾聽到入神，聲音表情要如何不帶哭腔，卻又讓觀眾感到無限悲哀，是他演藝生涯所面臨的極大考驗，絕對精采可期。（推薦閱讀：「不應只考慮前10%學生」 北一女教師：把學測成績當錄取學生第一順位，是大學端的怠惰）

編劇紀蔚然則談到，《雨中戲臺》是個人記憶與集體記憶的交織，月鳳這個角色，是他參考王榮裕的個人經驗，並閱讀許多伶人生平後，整理出來的集合式角色，企圖從歌仔戲史的視野，回顧這個劇種如何在例行打壓、深層歧視與時代變遷下，倔強綻放奇異的生命力，他更自謙，這次自己不是編劇，只是編輯，是為這些專屬台灣的伶人故事，設想出深沉的藝術形式，並努力釀出蘊含的時代意義。

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