2019年成立的《微光古樂集》，由一群年輕留歐的台日音樂家組成，他們致力推廣巴洛克音樂，也使用大鍵琴等古樂器來演出，逐漸培養出愛好古樂的樂迷。
《微光古樂集》在團長家裡排練，為即將到來的音樂會做準備，他們使用的是巴洛克時期樂器。
音樂總監大下詩央，日本廣島人，2017年拿過德國國際古樂室內樂大賽首獎，2018年來台定居教學和演出。
音樂總監大下詩央：「一般小提琴的弦，用鋼弦或尼龍弦，就是人工的弦，但是我們用的是羊腸弦，音色本身是很溫暖的，韋瓦第《四季》對對，《四季》的，這本來是羊腸的音樂，還是可以很激動，所以聽到，有一點摩擦聲，喳喳喳這樣子。」
荷蘭大鍵琴家彼得-揚．貝爾德：「大鍵琴沒有木槌，比較像在彈豎琴或吉他，它是撥弦樂器，如果我要加強一個音，我不能重壓，大鍵琴不會變大聲，如果我想突顯某些音，我可以使用彈奏技巧來表現，使它呈現不同的動能。」
《微光古樂集》成立於2019年，由一群留學歐洲的古樂音樂家組成，他們在歐洲學巴洛克音樂也得過大獎。
文藝復興木笛演奏家梁益彰：「木笛之美在哪裡，我覺得它的美，質樸又自然的聲音，在這樣的聲音裡，我總覺得它很貼近人聲歌唱，自然的聲音，我覺得很像武俠小說裡的配樂，浪漫淒美，在竹林的感覺對對。」
文藝復興低音管演奏家蔣皓任：「我們是樂團中的隱藏性角色，如果我吹半音階的話呢，你就會看到我有點像暴龍的指法。」
巴洛克長笛演奏家馬鈺：「我這個樂器是仿製，以前巴洛克時期的樣子來做的，木頭是，這個木頭是黃揚木，我們不會用太多抖音，我們會用，就是長音因為抖音不需要。」
巴洛克雙簧管演奏家張端庭：「我們說交叉指法，我們的手指有時需要做這種交叉，哇要很靈活。」
在台南藝術大學教大鍵琴的日本音樂家，須藤真地子，從鋼琴主修轉學大鍵琴。
大鍵琴家須藤真地子：「有這些古樂好像在說話一樣，比如說有不和諧的地方，跟和諧的地方的對比，好像是一幅畫，兩排弦都彈比較壯觀一點，那像(切換成單排弦)，這段音樂我不想(彈雙排弦)。」
是國內很活躍的古樂團之一，年輕的能量帶出文藝復興的古典，慢慢的積累了樂迷喜愛。
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