文字：吳政易、李豪

《壯志凌雲》中華民國軍事電影之先河

《Top Gun》台灣片名譯為《捍衛戰士》，其他華語國家或地區皆翻譯成《壯志凌雲》，然而當國民黨政府還在中國大陸時，確實有部軍事電影叫《壯志凌雲》（1936年）。原以中國東北抵抗日本為背景，囿於蔣政權先反共再抗日的政策下，腳本被審查反覆的修改，最後變成抵抗匪徒侵略的模糊說法。

等到拍攝完畢，日軍已經全面入侵，在當局重重壓力和阻撓下，剛成立兩年的新華影業公司，依然想盡各種偷吃步在上海租界公開播映，引起上海市民轟動，群情激奮，使得新華影業一夕之間成為當時中國左翼電影的領頭羊，直到1942年，被併入日本控制的中國聯合製片股份公司。

在緊張局勢下誕生的台灣抗戰軍事電影

中國國民黨政府敗走台灣，強迫將漢賊不二立的對抗情結灌輸在人民意識中，各種文學、音樂、電影等藝文活動，不只被審查，更多是政令宣導的工具，「愛國主義」成為當時最「政治正確」的風格。中央電影事業公司（簡稱中影）在國民政府成立後推出的第一部電影《梅崗春回》（1954年），講述民兵齊心抗匪、重建家園，雖非典型軍事題材，但已可見其國共內戰延續的政治意涵。

此後以反共抗日為題材的電影，如《英烈千秋》（1974年）、《八百壯士》 (1976年）、《梅花》(1976年）、《筧橋英烈傳》（1977年）等能夠廣泛受到民眾歡迎，都是在中華民國外交處境最風雨飄搖的70年代，因為保釣運動與中日斷交，為了凝聚民心而推出。

台灣軍事電影另一大熱門類型：軍教片

自1951年在本島實施徵兵制以降，翌年便誕生了台灣第一部軍事電影《軍中芳草》。此片可說是「軍事教育」類型電影的雛形，以木蘭從軍為靈感，述說富家千金投筆從戎，從笑鬧中成長的故事。70年代以後稱霸國片影壇數年的「抗戰愛國電影」開始退燒，在國族與省籍的對立情緒下，以中國大陸戰場為背景的抗戰電影，終究不會製造出受本土民眾歡迎的市場環境。

此後真正蔚為風潮便是1979年的電影《成功嶺上》大熱賣，改編自小說，以大專集訓的趣事將焦點轉換於平民老百姓作為主角，開啟了軍教片的先河。較為輕鬆、有人情味、貼近觀眾生活，不僅能夠為必經義務役洗禮的廣大臺灣青年引起共鳴，也讓一般老百姓一窺虎帳高牆內的莒光園地，像1980年由明華園陳勝福主導的《大地勇士》，就一舉揭開蛙人部隊的神秘面紗，更是首部軍方支援的民營電影，全台票房賣破6000萬大關。

台灣電影新浪潮興起，軍教片成為票房救星

1980年代後，幾位新生代電影工作者及電影導演發起了電影改革運動。突破當時台灣政治與電影保守勢力的抵制，電影主要呈現寫實風格，其題材貼近現實社會，回顧民眾的真實生活，具有「現代主義」的風格與文學表現特質，象徵了「新電影」與「舊電影」之間的差別。

即將進入解嚴時期，此時的電影語言已和過往為政治服務、為道德宣教大相徑庭，
1987年金鰲勳導演的《報告班長》系列成為了軍教喜劇的精神標竿，開啟了長達13年的軍教片熱潮，直到《報告班長6 報告總司令》（2000年）後，軍教片便在市場消聲匿跡。題外話，由庾澄慶演唱的《報告班長》同名電影主題曲，甚至是華語音樂史上第一首饒舌歌曲，足見此一時期台灣社會被壓抑許久的活力陸續爆發。

朱延平，軍教娛樂片的明星推手

與《報告班長》系列同一時期，軍教片的另一輛火車頭便是朱延平導演的《大頭兵》系列，1987年首集便票房大捷，後一連拍了四集，可說是軍教喜劇的濫觴。另一軼事，朱導日後自曝《大頭兵》系列作都是被黑道脅迫拍攝的，唯一交換的條件是准許他拍攝非軍事喜劇片的《異域》（1990年），然而前者已經相當賣座了，沒想到後者反而更超過，也成為了朱導的代表作。

雖然朱延平的電影毀譽參半，然而在這段軍教片熱潮中，他確實創造了不少的經典作品，如由他一手捧紅的童星郝劭文主演的《狗蛋大兵》（1996年），以及同年上映的《號角響起》，不僅有著吳念真編劇，還有當時紅透半邊天的「四小天王」吳奇隆、林志穎、蘇有朋、金城武主演，卡司相當強大。

這兩部電影片中名言，《狗蛋大兵》：「我就知道是你，又是你，你最爛！」、「稍息之後反攻大陸，稍息！」；《號角響起》：「當兵不能說真話」、「別人的兒子不是像你說的死不完，而是要有死不了的本錢」、「看什麼看！沒看過三顆砲的俘虜啊！滿車梅花啦！」等，至今還為人津津樂道。

台灣軍教電影的末路窮途

千禧年後，軍教片消失在大眾視野，謠傳是《號角響起》一片揭露太多軍中陋習，使協助拍片的單位被電翻，之後國防部就不支援拍片，也使往後軍教題材式微。此一說法並未獲得證實，《號角響起》後仍有四部軍教電影連番上映，其主因應該是2002年加入 WTO 後，台灣電影開始無法與外國電影競爭，一度陷入死水狀態。

軍教題材要等到民視電視劇《新兵日記》（2010年）才開始重回大眾視野，至於電影，要等到2014年首部空軍題材的《想飛》，以及首部談論軍中特約茶室的《軍中樂園》。

不過，這兩部電影不僅票房皆失利，《想飛》受到同時期阿帕契事件的影響，空軍聲譽掉到谷底，《軍中樂園》導演鈕承澤甚至在拍攝期間，違法擅自攜同中國籍攝影師冒名進入左營港勘景拍攝，被台灣高雄地檢署以違反《要塞堡壘地帶法》起訴。自此之後，台灣只有軍教電視劇，卻再也沒出現軍教電影。

政治歸政治、電影歸電影？

我們可以觀察到，軍事電影最一開始是屬於人民發聲的管道，從被官方審查，到成為官方宣傳的工具，背後的意涵往往皆與政治意識型態以及時局情勢無法脫勾，即便後來進入資本主義的現代社會，成本和票房成為電影指標，然而創作的風格依然與社會氛圍息息相關，甚至最終能成為代表的，無非還是揭露軍中陋習的橋段。

雖然美片《捍衛戰士》也離不開提升美軍形象、愛國招募的企圖在，然而作為大部分都接受過中華民國軍事教育的男性受眾來說，就算國防部曾提出要花大預算製作出類似的熱血愛國軍人情操，可要是國軍的環境本質沒有提升，不免還是給人虛假不實的大內宣之感。