首次聯名出現在2003春夏系列，由時任創意總監Marc Jacobs在巴黎看完村上隆的展覽後發出邀請。
故事的開頭，從Marc Jacobs 2002年在巴黎卡地亞基金會中，第一次看到村上隆的展覽說起。他被這位日本藝術家豐富的彩色與「超扁平」的二次元作畫風格所吸引，於是很快寫了一封邀約電子郵件。據村上隆透露，這封郵件就只簡短寫了「你有興趣與路易威登合作嗎」，這麼簡單的一句話，竟開啟了雙方長達20多年的合作關係（從2003年首次登場，直到2015年宣布停產。如今2025年雙方再度重啟合作）。
這一聯名，亦從此開啟時尚跨界藝術文化的新紀元，影響層面涵蓋了整個2000年代初期的主流文化。
「當年我連LV是什麼都不清楚，但我助理告訴我一定要答應。因為LV是日本女性最大的夢想之一，她們愛死它了！」
村上隆
村上隆多次在訪問中提到，收到Marc Jacobs邀約前，他根本不懂何謂時尚精品，更未聽聞Louis Vuitton的大名，反而是身邊的團隊極力推薦他答應邀約。
「在日本，當代藝術只稱得上是非常小眾的興趣；而時尚，卻是每個日本人都非常、非常感興趣的事物。」
村上隆
如果說Louis Vuitton這般頂級精品每一個決策必然經過精算，那村上隆的這句話最好印證了品牌找上他合作的另一個目的——瞄準日本市場。2000年初，日本是Louis Vuitton在亞洲最大的市場，就如村上隆所言，當時日本年輕大眾或許不在乎什麼當代藝術，但一提到精品，也許人人都是專家。村上隆將「時尚視為讓廣泛大眾接觸藝術的媒介」，而Louis Vuitton則預期透過這位藝術家，首度為時尚開啟了跨界藝術的大門，更成功創造極大商業利益（後文會提到收益）。
史上第一位更動LV Monogram印花的藝術家
最初，村上隆來到Louis Vuitton巴黎總部開會，Marc Jacobs很直白地表明不想要村上隆的卡通角色，而是希望他以日本人的身份，追溯Louis Vuitton Monogram的根源並重新演繹，因Monogram最初就是以日本傳統家紋所衍生而來。後來，村上隆陸續設計出Monogram Multicolore（彩色印花）、櫻花Monogram、Monogramouflage（迷彩）等圖騰，這是Louis Vuitton歷史上首次允許外來人士更動Monogram。
高級精品不能印上二次元卡通？可Marc Jacobs愛死了。
本來Marc Jacobs說不會用他的卡通角色，但在看了村上隆提交的設計稿後，他竟愛上了筆下的熊貓。直到後來看到大秀，村上隆才曉得原來熊貓Superflat Panda和其他角色都被放上了LV包。2003春夏大秀後，Vogue首席評論家Sarah Mower寫道：「Marc Jacobs 為 Louis Vuitton 設計的新系列非常『卡哇伊』，它會讓世界各地的年輕女性徹底陷入瘋狂。」她稱這是Marc最聰明的一次冒險，「該系列從春季發布的第一天起，Louis Vuitton商店周遭的街區定會大排長龍。」
不曉得當年Sarah Mower是否也預示到，22年後的今日，2025年東京聯名快閃店（甚至全球各地快閃店）也同樣正大排長龍。
第一年就創造三億美金收入
光村上隆的聯名系列，發售第一年（2003）就為Louis Vuitton帶來3億美元收入（足足佔10%）。不只眾多明星搶著背上身，甚至被《時代雜誌 》選為2003年最具代表性的包包，為2000年初最現象級的聯名。
Louis Vuitton x Murakami 2025最新藝術聯名，是過往聯名的「復刻版 Re-edition」。
顧名思義，有些你過往在拍賣、二手市場看到被哄抬到超高價的村上隆聯名，其實在2025年這回也有復刻發行。本次「Re-Edition」共有200多款單品，分別於一月、三月、五月分三波發售。三月將推出村上隆熱門的春日櫻花系列。
一月首波重點單品可參見官方新聞稿：「最受矚目的是運用33種顏色製作出交錯的LV和花卉圖案Monogram Multicolore，出現在路易威登多款代表性的City Bag（包括Keepall、Coussin、Dauphine、OnTheGo和Speedy）以及皮帶、錢包、楔形與草編鞋和搶眼的Rolling Trunk拉桿行李箱；俏皮的LV Hands LOGO圖案裝飾於迷人的Alma BB手袋與優雅的絲質方巾上；運動鞋、鑰匙圈與滑板上的Superflat Panda圖案；Superflat Garden圖案和笑臉花朵裝飾於光彩奪目的Attrapes-Rêves香水瓶身；多款做工精美的Capucines手袋；活力十足Papillon包款、厚底涼鞋以及Courrier Lozine 110 Fleurs行李箱上都飾有精緻的櫻花圖騰。」
「我本來只打算做一個小型膠囊系列，小規模的就好。直到看到Zendaya……」
村上隆
村上隆在Vogue Runway近期專訪中透露，他原本以為再發行只是個小型系列，「但直到Zendaya一出現，我的反應是：哇！她的氣場是前所未見的，她的能量完全是另個層次的。」全球品牌大使Zendaya出鏡此系列聯名，象徵了品牌對此的重視。
「我們之所以再次與村上隆攜手，是因為古董與二手市場正快速崛起。」
Louis Vuitton CEO Pietro Beccari
近年，明星們自發性地挖出精品archives，讓2000年代這些「過時」的單品重新成為了流行的焦點。Louis Vuitton正是看中這一點，「年輕世代正在重溫那個年代，我們也希望透過這次再發行，和年輕世代產生連結。」 Pietro Beccari說道。
「藝術，是藝術家死後，生命依然留存世界的媒介。」
村上隆
「藝術，是藝術家死後，生命依然留存世界的媒介。而時尚也將隨故事被編織進歷史中，時尚是具有時間意義的。所以我想，如果我為這第一代年輕人創作了進入Monogram世界的入口，那將是很美好的。」若是村上隆的粉絲，你一定知道他在歐美大受歡迎，可多數日本人並不認同他，他本人更知曉這事實，「我試著去挑戰世界，而我也取得了一定的地位，但日本人總批評我，總有人說：你只會討好歐美，像個賣弄日本文化的小丑。」
村上隆作風的確是那種不忌諱高調露面、對各方合作來者不拒且「極度商業化」的藝術家，大大違背日本一直以來謙卑忍讓的風氣，「藝術該是深刻艱澀，而非淺顯通俗」的觀念。在部分日本人眼中，常認為他頂著日本二次元的名號在歐美收盡好處。
可村上隆一直以來秉持的「超扁平 Superflat」理念，就是抱持著讓人人接觸到藝術的願景，以現在常用的用語來說，簡言成「藝術的民主化」——他只想運用簡單直白、讓你一看到就感到快樂，無需在乎理不理解的藝術去感動人心，他曾說：「我一直都和大眾站在同一陣線，我是和他們一起奔跑的人。我不是那種去用『思想』裝模作樣的人。」
時隔20年，村上隆再度因Louis Vuitton躍上流行文化的鋒頭，63歲的他，依舊在鏡頭前擺出招牌的咧嘴大笑，他的願景也當然沒有變——他想再次為年輕世代創造進入Monogram世界的入口，帶你探索藝術中純粹的快樂。
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