1965 至 1967 年間，東寶雙線並進，以一年兩部的速度推出怪獸電影。其中規模較大、製作較為精良的，是以非哥吉拉的較小型（約 20~25 公尺）怪獸為主角的三部作品；相較之下，哥吉拉系列從《怪獸大戰爭》（かいじゅうだいせんそう）、《哥吉拉·伊比拉·摩斯拉 南海大決鬥》（ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘），到 1967 年的《怪獸島決戰 哥吉拉之子》（怪獣島の決戦ゴジラの息子），就明顯看出規模縮減的趨勢。
一如前作，《哥吉拉之子》再次把舞台設在南方小島，從頭到尾建築物就只有一組氣象實驗站；人物更為精簡，這次連反派都沒了，也沒有需要解救的島民，就只有幾個研究員外加一個荒島美女；這樣的簡單組合要能撐完一部輕鬆刺激的怪獸喜劇，靠的就是把怪獸也拉進了「人戲」的範圍。
＊前情提要：【專題】怪獸系列：哥吉拉《南海大決鬥》專業打手伊比拉登場 (20)
哥吉拉之子・迷你拉的演技挑戰
《怪獸島決戰 哥吉拉之子》可說是最考驗怪獸「演技」的哥吉拉電影。因氣象實驗失敗而陷入熱浪的島嶼，出現了三隻巨大化（雖然本來也跟牛差不多大）的螳螂怪「卡馬奇拉斯」，從岩壁中挖掘出奇妙的巨蛋；破蛋而出的就是哥吉拉的兒子「迷你拉」（ミニラ）。迷你拉本身就有近乎人臉的面孔，加上光滑的表皮和短小的體型，彷彿就是從人類嬰兒直接轉化而來。
為了配合這樣的嬰兒怪獸，哥吉拉的造型也有了幾個大變化。迷你拉的皮套雖然特地找了身材短小的「小個子阿馬」演出，但哥吉拉皮套仍得要加大尺寸，才能在鏡頭前凸顯兩隻怪獸的大小差異。此外，為了有好爸爸形象，哥吉拉的臉孔也被修得柔和許多，整個頭的上下略為拉長、前後稍稍縮短，更明顯的是眼睛和眼皮，幾乎修到類似人類的神情。畢竟這年代的哥吉拉還沒辦法作太多細微的面部線條變化，想要有表情就只能多仰賴面孔造型，以及怪獸的肢體動作。
父子之間的「人性互動」
扮演哥吉拉與迷你拉的兩位演員，在沉重皮套下演出了哥吉拉系列罕見的人性互動。觀眾可以看到迷你拉像小嬰兒一樣爬動、哭喊、歡欣鼓舞、調皮胡鬧，還有企圖追上哥吉拉腳步卻一再跌跤的可憐模樣；哥吉拉則是捨棄了兇惡的戰鬥姿態，在慵懶的氣氛下演出溫柔但偶爾嚴厲的父親，把迷你拉逐漸拉拔長大，吐出生命中的第一發放射能火焰。
迷你拉可愛的甜甜圈型放射能火圈，其實是圓谷英二（円谷英二）給特攝導演有川貞昌的提議；圓谷此時已把工作重心移到《超人力霸王》（ウルトラマン）等特攝電視節目，並持續參與前述的非哥吉拉怪獸電影，《怪獸島決戰》便成了圓谷將東寶特攝正式交棒給有川的代表作。
據說因為這樣的交棒，當初在企劃階段才會出現「哥吉拉有了小孩」這樣的點子。
或許也可以說，稱圓谷英二為「老爹」的東寶特攝班底，把他們之間那種有如家中長幼般的師徒情誼，藉由大弟子有川貞昌及年輕團隊的努力，投射在《怪獸島決戰 哥吉拉之子》的特攝場面中。尤其到了電影尾聲，當氣象塔重新在島上發動大降雪困住怪獸父子後，哥吉拉回頭抱住走不動的迷你拉一起被雪覆蓋的最後一幕，那種透過皮套而更顯得溫厚的肢體動作，簡直比真人父子還能傳達那種純樸的親子之情。
論及哥吉拉的「人戲」或「演技」，恐怕沒有一部能出乎其右……。（未完待續）
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