日本「娛樂社會學家」中山淳雄，近日在台出版《IP 經濟時代，日本娛樂產業進化論》一書，從九大領域剖析日本娛樂消費市場的產業結構及變化。他談到近年日本動畫產業成長超乎預期，海外需求是主要動力來源。龐大需求也促使不少經典IP重新動畫化，但效果仍待觀察。
中山淳雄觀察，日本動畫產業在2010年之後的成長，「遠遠超過業界人士預期。」關鍵在於海外需求持續增加。他舉例，日本國內動畫市場在2012年約7,000億日圓，現在約為1兆日圓規模；但海外市場在2010年僅約2,000億日圓，但現今也約有1兆日圓規模、成長近5倍。
也因此，過去可能1年推出200部動畫，日本市場就已達到飽和，但現在日本動畫製作量一年可達到350部。中山淳雄分析，海外成長來自於全球串流平台所開創出的全新市場，「這群國外的忠實粉絲也樂意付費收看動畫內容，所以在市場上締造驚人的收益。」
因為對於日本動畫的龐大需求，近期亦有不少千禧年之前出版、曾被改編動畫的漫畫作品，再度被串流平台出資重新動畫化。中山淳雄認為這種作法的效益仍待觀察，「像《亂馬1/2》《金肉人》這樣的復刻作品，大家會回想起那些經典角色，但它們在商品化或媒體發展上並沒有大規模擴展。畢竟，它們推出的年代已經有些久遠，甚至有人會覺得過時、不再有市場。」
另外也有經典IP如《鋼彈》系列，透過內容風格的變化，來拓展新一代的粉絲。例如「《鋼彈Seed》推出後，女性觀眾的數量突然增多，也讓更多觀眾重新加入。」中山淳雄分析，雖然也有部分《鋼彈》粉絲並不喜歡現今的變化，「但這樣的變化能幫助擴大粉絲群，因此，保持多樣化的創作方式仍非常重要。」
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