談起她的音樂，她是這麼說的：「我想用我的聲音把人包起來。」
她是巴奈，是歌手、詞曲創作者，也是原住民族權利倡議者。24年前，許多聽眾第一次認識巴奈，契機是她那首以〈流浪記〉為名的創作。24年後，她和資深記者徐璐合寫的書籍，書名叫做《巴奈回家》。
從流浪到回家，巴奈走了好長好長的路：從歌裡的「我就這樣告別山下的家」，到與丈夫那布一起返回內本鹿山重建家屋，前前後後10餘年。從「我就這樣自己照顧自己長大」，到為了維護原住民族傳統領域的完整而長期抗爭，在鄰近總統府的地方自己搭建帳篷，一住就是7年。
6月底的新書分享會上，一名已讀過書的年輕聽眾舉手發問。在向巴奈道謝後，她特別請求巴奈多談談重返內本鹿山的心情：看到什麼、感受到什麼，在下山的路上又想著要做什麼。
巴奈回答時，再度使用了「包起來」這個關鍵詞。「不管是在海邊、在山上」，她說，「我的感覺都像被包起來。」
➤經歷太多挫折之後，終於能說出「那就是生活」
如果只是不明就裡地聽過去，聽眾可能誤以為「包起來」是個純粹自然而浪漫的過程。彷彿一切都水到渠成，只需享受自然風光的擁抱。但讀過《巴奈回家》的人會知道，重返內本鹿的過程，其實經歷了種種挫折。
這些挫折當然包含體力上的考驗：得要揹著30公斤的背包，步行超過30天。書裡寫到，巴奈第一次上山時，半路躺在地上，肚子餓卻不敢吃完自己帶來的那包王子麵，因為根本不知道還得走上多久。
同時，挫折也來自這整個計畫本身太過困難。書中回顧到，族人未必都有餘裕捐獻重建經費，人們也一度懷疑是否必要重建聚落，覺得讓耆老回去看過一次就可以滿足。好不容易建好家屋後，又因颱風全毀。而在這個沮喪的時刻，重要夥伴又因為意外過世。即使蓋好了，林務局等公家機關又有許多要求，每次回去都得大費周章。
更何況，在這個過程的最前期，由於這片山先後被日本總督府和中華民國政府焚燒過兩次，後來又被納為國有，加上60年無人維護，光是要找到舊的聚落所在地就已相當困難。要湊齊各種歷史資料就得下許多工夫，而實際走訪也曾經落空。
儘管有這些挫折，當巴奈聽到讀者問起這個過程，第一反應想的卻不是這些。她全然沒有任何猶豫，拿起麥克風，立刻分享起她在山林裡終於體會到的、那個和自然相處的感受。
而她最深刻的感受，正是那種被「包起來」的體會：「成為裡面，就在那裡，完完全全跟自然在一起。」巴奈以無比專注的語氣繼續分享，「不用說什麼，不用做什麼，我醒來、吃飽、打理好，那就是生活。我會碰到什麼？不知道，那就是生活。」
那就是生活——被山林包起來的生活。或者，如同巴奈在書裡所說，是重建「身體在大自然裡生活的能力」，並以此建立自己的生活。
➤若不能在這塊土地上建立生活，原住民族就將消滅
然而，這樣的生活、這樣的能力重建，並非只是關於巴奈個人而已。畢竟，她們要重建家屋、要能夠被山林「包起來」，之所以必須經歷種種挫折才能夠做到，原因非常清楚，無非是原住民族百年來集體面對的各種強取豪奪。種種具體的挫折，都是來自這樣的集體歷史：從財源到法規，乃至當年老一輩為何被迫離家，無非都是如此。
所以回家才如此困難，卻又如此重要。巴奈在書裡是這樣說的：「上了山，我親身生活在內本鹿布農族人的祖居地，看到族人的行為舉止，才開始了解族群的文化是和他們生存的環境息息相關。」
所以，脫離土地之後，人們就無所依恃：「離開山林、離開祖先的祭典與儀式，他們也喪失了作為族群一份子、作為『人』的身分。」
回到山林之後，巴奈更深切認識到她和族人們被剝奪的是什麼：是在山林裡建立生活的能力，是與土地分開後就無以為繼的生存方式，是原住民族文化的本身。
新書分享會上，巴奈用的則是這樣的對比：「我們的文化一定要長在土地上，不可能長在柏油路上。原住民族需要足夠的土地狩獵採集，我們的文化才不會消滅。」
巴奈微微停頓，接著立刻說出以下這段話，講給所有喜歡她創作的樂迷們聽：
「為什麼我要出台語專輯？如果我們覺得台語這個語言消失很可惜，那就有機會體驗原住民在這個土地上消失的不只是語言，我們很多很多事情都在消失。」
巴奈過去翻唱老歌〈台東人〉，已是許多樂迷的心頭好，去年10月發行的專輯《夜婆》，8首歌曲更全是台語。專輯收錄的一首歌以〈稻草人〉為名，曲中的稻草人只剩一隻腳，離不開已經荒廢的農田，眼看又一陣「響雷西北雨水重」，卻「欲吼無聲袂振動」。
《夜婆》也獲得2024金曲獎最佳台語專輯肯定。
「欲吼無聲」的華語翻譯是想要大哭卻已哭不出聲，「袂振動」則是動彈不得。即使不是原住民族的一員，在這樣的歌曲裡被感動、被她的歌聲所「包起來」的人們，都有機會去共感為什麼必須保衛這些生活方式，並去理解原住民族所面臨的那種消失、滅亡。
「為什麼我們要被滅亡？這是我一直不停在問的事情」，台上的巴奈語氣沉重，「為什麼我們的文化這麼美好要被消失？如果我們的政府很能幹，為什麼我們要被消失？就是還有事情要改進、要拯救才有機會。」
而關於改進以及拯救的意義，巴奈在書裡提到：對丈夫那布和他的家族而言，「重建家屋、重建傳統文化，是唯一能翻轉命運的歷史任務。」
➤我們將「不能唱歌了」，只為了那些土地所有權狀
正是因為土地事關「翻轉命運的歷史任務」，所以巴奈、那布和伙伴馬躍・比吼，才會在總統府前抗議整整2644天。在分享會上她解釋：「我唱這些歌給你們聽，跟土地所有權狀是沒有關係的，但這些土地所有權狀要讓我們不能唱歌了。」
土地所有權狀正是問題的核心所在。其實，依照2005年制定的《原住民族基本法》，原住民族傳統領域劃設自始無關「所有權」的分配，而是規定在傳統領域上所進行的各種土地開發和資源利用，通通必須與部落諮商，並且取得同意，也有利益共享的規定。如果要劃設國家公園、林業區等等，更必須徵得當地原住民族同意，加上建立共同管理機制。
不過，法律的制定「僅聞樓梯響」，直到10幾年後，蔡英文總統才終於做出承諾，要處理土地權益問題。然而，原民會的處理方式卻讓巴奈等人備感受到欺騙。
2017年，政府宣布「傳統領域」認定上只包含公有地，並不包含任何私有地。換言之，只要有任何私人擁有那塊地的土地所有權狀，不管那塊地是否和原住民族實際上的農耕、採集、狩獵有關，甚至不論和部落及其傳統祭儀的關聯，通通都不會納入。
巴奈無奈地說：「種子怎麼會選地方？還要認得中華民國的法律，政府太不夠認真了。」
自然與山林的運作方式，並不可能因為所有權歸屬而更易，原住民族的生存方式當然也是如此。但現在，這些土地竟可能會依照所有權的狀態被分割、被割裂。影響所及，大批土地的開發就有機會能夠徹底規避《原基法》的規定，無須諮商、同意，也不必有共同管理、利益分享的機制。
「我們都會死，但要留給孩子的是什麼？」整場分享會中，這是巴奈語氣最為沉重的一刻。這個問題在許多政策討論中都會聽見，但由於原住民族一代又一代被剝奪的集體歷史，又為這個提問帶來獨特的重量。
畢竟，如同巴奈所說，這些正是原住民族要「翻轉命運的歷史任務」之所必需的土地，也是讓她終於理解到自己被剝奪了什麼的所在。而用更為個人的語言來說，就是讓她終於感受到「那就是生活」的那片山林——那一片將她「包起來」的山林。●
巴奈回家：凱道．二二八公園的二六四四天
Return to the Motherland
作者：巴奈、徐璐
出版：時報出版
定價：480元
【內容簡介➤】
作者簡介：
巴奈 Panai Kusui
歌手、詞/曲創作者、原住民族權利倡議者等多重身分。年輕時流浪在城市之間，獨自面對恐懼、焦慮，與來自原住民族血脈的身分。作品色調濃重沉鬱、簡單坦率如利刃，直指寂寞與對自我的反覆質疑。在台灣多項人權、環境運動上，她都選擇挺身而出，以音樂做出宣告與反抗。2017年起為《原住民族土地或部落範圍土地劃設辦法》排除私有土地問題，於凱道、二二八紀念公園紮營抗議超過2600天。
個人全創作音樂專輯有《泥娃娃》（2000），2020年發行的《愛，不到》於次年獲得中華音樂人交流協會2020年度十大專輯、入圍第32屆金曲獎華語女歌手獎並獲得第12屆金音創作獎評審團獎殊榮。
2017、2018年在抗議期間於街頭深夜錄音完成EP《凱道上的稻穗》、《凱道巴奈流浪記》。2021 年新冠疫情期間，巴奈在社群發起「寫一首新歌直播計劃」，而後與好友組成「青山在co.」樂團，獨立發行專輯《沒有依靠的人》。2023年有感於原住民國中生自殺事件，發表單曲〈你說你又沒有推他〉（feat. 巴大雄）。其它音樂作品與音樂製作還有《停在那片藍》（2008）、《Message》樂團同名專輯（2008）、《Niyaro nu wawa》小孩子的部落/都蘭阿美族語童謠專輯（2014）。2024年與金曲製作人柯智豪合作推出首張台語專輯《夜婆》。
徐璐
基隆出生長大，高中畢業後離家去念淡江大學英文系，當時是淡江文理學院。受到導師王津平、李元貞等人的影響，開始關心社會議題，拿起相機走訪鄉鎮。
擔任過《八十年代》主編、《自立晚報》記者、台北之音台長、華視副總及總經理。在報社時期曾經受邀擔任美國哥倫比亞大學訪問學人。
40歲後，每年都會存錢用來實現自己一個人漫遊歐洲旅行的夢想。
48歲時，大學時代累積的能量化成召喚，開始投入與文化、鄉鎮有關的「中華電信基金會」，及「台灣好文化基金會」。
出版過：《歷史性、大陸行》、《北京最後採訪》、《暗夜倖存者》、《我的台東夢》。56歲時移居台東。62歲時決定退休。現仍定居台東。
閱讀通信 vol.288》吳宇實《為了愛上春天》，就像少女漫畫暗黑版的《再見機器人》？！
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謝達文（自由撰稿人）
2024-07-01 18:30 巴奈回家, 吳明益
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