先看過現代單純的為了活下去的平民百姓版屍速列車後，再來看古代政治立場鮮明為了奪權內鬨的屍落之城，的確會造成了意識與劇情節奏上的高低落差，或許不該跟政治掛勾造成過多情節上的複雜度和疏離感，畢竟不是每個人都是皇親國戚的後代，為何政治人物的爭權奪利之鬥最後受苦的永遠是無辜的平民百姓，但最後還是得靠這些代表政治權貴子弟來解決？恐怖的已不知是傷人奪命的夜鬼，還是利慾薰心的人性？
但片中的動作武打場面調度安排與化粧特效其實完全不差，全面出籠的喪屍群魔亂舞一樣有令人緊張追逐亂鬥，武戲安排不差打的也算過癮，但文戲場景與繁文縟節式堆疊的古代節奏的確拖慢了劇情算是缺點，政治上的心計、算計刻劃較多且單一，謀權害命只為私利，這裏看來是一個面向，但從角色大臣兵判的叛亂之心來看，立場起點依舊是對於朝鮮人臣民世世代代成為中國的附屬國感到不滿；而身為王的李氏家族卻只滿足於現有的享樂生活，只要按時朝貢便能安居樂業，讓李氏政權的階級制度世襲相承，當年更將自己的二子送去大清當人質，猶如大清帝國的傀儡君王。
直到世子長大有了自己的個人意識，體會到大清帝國在背後一手操控的無形繩索，想要反叛起義卻賠上了自己的命。
而再次返回濟物浦的康林大君雖從小在大清長大，與隨從學秀(太監)口中不斷的說著大清帝國的美好，美女、美食、各種不同享樂生活，但卻自小習武擁有百人斬的實力，在在顯示其心裏對生活在大清當人質的不滿，不得不裝模做樣的易怒加上壞脾氣，但卻得藏好這樣的驛動之心，像是在等待時機一到早晚必反，直到像瘟疫般流行的夜鬼橫行才給了他再次回來的機會。
現代稱為喪屍這裏的場景是古裝扮相又稱為「夜鬼」，受害者的症狀皮膚為無血色般地變慘白，青筋暴露血管脈絡浮現易見，雙眼反白視覺退化，病狀有如狂犬病般的暴怒有攻擊性，像是齒牙突出外露又像吸血鬼般地懼日光，性喜血肉為食但毫無飽足感，有群聚效應容易被聲響吸引前來圍獵捕食非同類的生物，莫名地病態突變性質起源不詳，只知來自外國商船所感染的船員？中樞神經系統慢慢受到侵害，受害者會有一到兩天的病發症狀，不似屍速列車被攻擊後疾速發病往往不到一分鐘，古代社會果然是慢活悠哉多了，不像現代文明的快速步調緊湊，連喪屍病毒的突變也要講求效率。
從最近車庫所代理到的三部韓國作品都蠻相似的，從物怪、圍城八十八天、屍落之城，兩部用特殊的題材來處理人性和人心善惡的問題，古朝鮮時代身為中國附庸下君王臣民，面對自己身處其中的內憂外患，政治上的權利鬥爭，一部用較為單純的圍城之戰來突顯大唐盛世的軍備雄壯，泱泱大國卻敗在剛愎自用，算得上是連三部作品都滿滿的愛國主義。但最好看的是題材最簡單的圍城之戰，像是多年前的墨攻一樣，用了許多兵法心計來突顯大國並沒有容人大量，反而更是如同強盜頭子的燒殺擄掠咨意橫行，小國更要有保衛自己家園的準備，靠山山倒，靠水水流，靠人人跑，凡事還是靠自己最好。
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