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【影視趨勢報】2022金鐘獎入圍大觀察:歷史劇對決類型劇、電視電影不再分家

VERSE

更新於 2022年10月21日09:11 • 發布於 2022年10月21日04:59 • VERSE
(圖/Pexels)
(圖/Pexels)

文:徐佑德

2022年金鐘獎,可說是近年最競爭、也最熱鬧的一屆。適逢金鐘獎改革,將戲劇和綜藝正式分家,並加入最佳歌曲、人氣票選獎等獎項,拉入更多網友互動,挾著台劇大爆發的最高潮,從入圍名單公布起就掀起一波波的討論。

趕在開獎前,盤點哪些作品叫好又叫座,以及這次激烈的競爭如何反映了台劇的復興?入圍名單中,又藏著怎樣的產業趨勢新貌?

最佳戲劇節目:歷史劇VS.類型劇的正面對決

綜觀本屆金鐘獎,最佳劇情節目的提名不負眾望,包括《華燈初上》、《茶金》、《斯卡羅》、《逆局》等強片都獲得多項提名。

類型題材上,則涵蓋主流懸疑劇(《逆局》、《華燈初上》),歷史與時代劇作(《茶金》、《斯卡羅》),也有探討現代都會女性與返鄉議題的超級喜劇《俗女養成記 2》,各擅勝場、難分勝負。

《斯卡羅》(上)和《茶金》(下)都是入圍最佳戲劇節目的歷史劇目。(圖/公視提供)
《斯卡羅》(上)和《茶金》(下)都是入圍最佳戲劇節目的歷史劇目。(圖/公視提供)

以上作品,除了《俗女養成記 2》,其餘每部單集預算都在千萬之譜。Netflix迷你劇集《比悲傷更悲傷的故事:影集版》,挑戰奇幻題材的《池塘怪談》、《孟婆客棧》與《良辰吉時》,還有挑戰科幻的《2049》,製作規格也都不低,已非過去電視劇的傳統規格,在在證明台劇在題材跟整體技術質感上持續尋求技術突破跟升級。

2020年至今,包括《預支未來》、《用九柑仔店》、《誰是被害者》的幕後團隊,都是由電影導演帶著電影規格劇組組成。今年的《華燈初上》、《四樓的天堂》、《比悲傷更悲傷的故事:影集版》,還有挑戰奇幻題材的《池塘怪談》跟《良辰吉時》也都循此路線。

而《公視新創短片- 蝴蝶》跟《第一次遇見花香的那刻》堪稱「低成本高質感」的模範生,《第一次遇見花香的那刻》更是首次入圍金鐘的GL題材作品,加上陳亞蘭入圍男主,讓金鐘獎有了性別上的新視野。

回到入圍名單,《茶金》獲得破紀錄的16項提名,相信會有豐富收穫。而考量到歷史與文化底蘊,講述「羅發號事件」的《斯卡羅》(劇本未報名)以及探討學運的《四樓的天堂》都不能被忽視,《逆局》在整體製作質感也確實拔尖,究竟該如何取捨,評審肯定大為苦惱。

迷你劇集部分,筆者預測會是由Netflix《比悲傷更悲傷的故事:影集版》或HBO《良辰吉時》兩部PK,但說實話,今年的演員或技術獎項,給誰都有其道理——兩部作品著實水準接近,最後誰得獎,真的要看運氣了。

技術獎項大分析:製作團隊電影化

攤開最佳導演及編劇入圍名單,許多入圍者都不乏拍攝獲獎電影的經驗:《四樓的天堂》共同編劇甫陳芯宜甫拿下威尼斯最佳VR體驗獎,也是《該死的阿修羅》(代表台灣參賽奧斯卡的長片)的編導;《赤堂怪談》的導演程偉豪曾執導《緝魂》,《良辰吉時》導演黃熙也曾執導《強尼凱克》。

幕後團隊部分,《逆局》有天予電影的資深電影製片陳亮材,《華燈初上》與《四樓的天堂》有國際合製《沈默》、《虎尾》與《緝魂》的張雅婷擔任製作人。同樣擔任《四樓的天堂》製作人的還有黃美清老師,《華燈初上》及《良辰吉時》的監製兼後期統籌李志緯(ben哥)更是《刺客聶隱娘》的特效與調光大師。《茶金》、《火神的眼淚》跟《2049》幕後團隊,則有瀚草體系的支持,以及號稱「什麼案子都難不倒」的製作人湯昇榮。

瀚草影視總經理湯昇榮。(圖/劉德媛攝影)
瀚草影視總經理湯昇榮。(圖/劉德媛攝影)

節目剪輯獎方面,《月老》的高鳴晟以《亞洲怪談 2:送煞》入圍,《逆局》的解孟儒是台北電影節金獎得主,《良辰吉時》有台灣電影國寶廖慶松,《無聲》則有入圍金馬的蘇珮儀。

視覺特效獎,有《月老》的嚴振欽以《斯卡羅》入圍、《紅衣小女孩》的李昭樺以《無神之地不下雨》入圍。攝影獎方面,則有金馬得主姚宏易以《良辰吉時》入圍、《川流之島》陳麒文以《洞裡的月亮》入圍,還有已獲雙金認證的陳克勤再次以《台北過手無暝無日》入圍。

隨著市場對質感的要求更高,題材需求更多元,在技術層面上,台灣戲劇也勢必要跟上,而這一波台劇高潮,確實也證明台灣正走在這一趨勢上,展現未來「電視電影不再分家」,技術規格愈來愈接近,彼此一同競爭的現況。

展望明年金鐘:空窗還是大片不斷?

儘管這屆入圍名單如此漂亮,入圍作品在商業性上也確實獲得不少成功。但是,明年的台劇市場,其實讓人頗為擔心,疫情的攪局,加上國際平台政策持續的調整,台劇接下來還能否延續安打,筆者也必須坦白自己的憂慮。

今年,公視在預算大幅被砍的狀況下,自製劇只有《村裡來了一個暴走女外科》,和年底的《你的婚姻不是你的婚姻》,反映預算被卡的窘境;台劇產業的穩定品質(尤其從今年金鐘可見一斑),一直都靠公廣來支撐、來提攜新導演,若後續不再能規劃好的配套措施,產業能做到的會越來越少。

不過,若稍微細數,明年還是有不少台劇有望參賽:Netflex的原創劇《媽,別鬧了》、《模仿犯》和《她和她的她》,以及中華電信獨播的《我願意》,Disney+也有最近討論度很高的《台北女子圖鑑》跟《正義的算法》,茁劇場有《滴水的推理書屋》、《走過愛的蠻荒》、《誰說媽媽像月亮》、《綠島金魂》等。其他尚未定檔的還有《人選之人》、《接招吧!製作人》、《零下一九七》、《最佳利益2》等作,端看是否能順利在明年四月(金鐘獎報名開始)前順利播出了。

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留言 3

  • 光軍
    是沒戲唱了吧!人才凋零,演藝圈是要多方面文化人才,才有其發展可看性,但現在呢?現今教育,讀文學的都不被重視了,劇本何來? 只重視多元成家,卻不重視多元文化,就是一灘死水。 好萊塢如果像我們這樣搞,好萊塢早已不復存在。 想想別人為何能強大,文化戲劇為何能如此豐富吧! 包容性不夠大,老是科班生,就只是個自肥圈。
    2022年10月22日04:45
  • 林芷瀅
    台灣鬼片《咒》不是在Netflix排名很前面嗎?這部片的劇本很好,可以入圍金馬獎吧?
    2022年10月22日09:34
  • Jingwong Lin
    台灣的戲劇如果只能靠公度集團那就完了,代表台灣的戲劇沒有商業利益,只能靠納稅人的錢來做片子了,所以金鐘獎公視片子越少越好
    2022年10月22日08:56
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