音樂快遞｜馬念先 發想自都會生活的細節專輯《櫻桃可樂的滋味》
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金曲製作人李權哲全新打造，馬念先回歸「創作者與歌手」角色的重要里程碑
距離首張個人全創作專輯，整整五年。一如往常，這是一張馬念先極其擅長的專輯，發想自都會生活的細節。
沒有要說教，也沒有要證明什麼；不刻意討好年輕，也不感嘆變老。他只是用一種自在的態度，陪伴著每一個在城市裡努力生活的人。
專輯名稱《櫻桃可樂的滋味》，不試圖改變世界，也沒有要挑戰音樂產業的雄心大志。它像是一個認識很久的朋友，給予你日常生活中最輕鬆、沒有壓力的陪伴。櫻桃可樂是他最喜歡的飲料，每次喝，都會回想到第一次喝到的感受——這張專輯，就是希望帶給聽眾這樣一種「既熟悉，卻依然保持新鮮」的感動。專輯錄製打破原來的舒適圈，即便錄製好兩首歌，也全權交由李權哲配合專輯的風格重新調整，每一個環節馬念先再再確認，每一首歌都有不下5個不同版本，製作人與歌手兼創作者，對於音樂追求自我的極致卻依舊保有做音樂的快樂。
整張專輯由金曲製作人李權哲全權包辦。這張專輯，是馬念先回歸「創作者與歌手」角色的重要里程碑。
對於首次合作，馬念先曾感慨地說：「不曾想過，竟然有一個人可以這麼理解我每一首歌曲想要傳達的感覺。」僅寄送 Demo，就能收到與想像高度契合的編曲。「這張專輯的製作過程，是一場吹毛求疵的爬坡。為了尋找最對味的律動，『Sera』的鼓組我們錄了三次：從著名的 Linn LM-1 復刻版、到錄製真鼓，最後買了一套更適合的壓克力鼓組才定案。『櫻桃可樂的滋味』與『老爺車』也都經歷了兩、三個版本才最終拍板。『說謊的男孩』的弦樂，我與 王彥博窩在錄音室整整錄了三天，一句一句打磨，完全不容許走音。」算一算整張專輯，幾乎每一首歌都錄了兩個版本以上。李權哲不再像 20 歲時那樣追求速度，他花一整個早上調音，下午錄 Take，隔天再剪輯。他坦言：「我不想留下遺憾。每張唱片只有一次機會，何況馬念先出片這麼慢，下一張不知道是多久之後了。」
極致的冒險，換來了兩人無條件的信任。李權哲負責編寫管弦樂，馬念先幾乎在沒看 Demo 的情況下就放手讓他錄音，甚至除了「說謊的男孩」與「Sera」請到雷擎與 Brandon Lin 協助外，李權哲幾乎包辦了全專輯的樂器錄製。這份賭注，最終成為了這張專輯最厚實的靈魂。
【製作幕後】多方職人靈魂撞擊，打造極致都會美學
《櫻桃可樂的滋味》不僅是馬念先闊別五年的回歸之作，更是一場關於「執著」的集體藝術實驗。整張專輯由金曲製作人李權哲與混音師王彥博（老王）操刀，在長達數月的製作期中，團隊展現了近乎偏執的職人堅持。
「混音後的每一天都有新版本，甚至到了送往母帶後期處理（Mastering）的最後一刻，腦海中仍不斷湧現新的想法。」馬念先與李權哲團隊在錄音室中頻繁進行審美碰撞，對每一個音色、每一段律動反覆推敲，只為確保最終呈現的聽感能達成最純粹的「自在」與「鬆弛」。
在地支持：繞過半個地球的黑膠堅持 除了音樂製作的精雕細琢，本張專輯的黑膠發行更寫下一段感人的在地插曲。原計畫將母帶送往國外壓製黑膠，在考量時程與品質的往返磨合中，台中黑膠唱片行老闆被馬念先與製作團隊的堅持所感動，主動提議：「我要支持台灣音樂人！」
老闆決定打破常規，親自重啟系統為本張專輯進行母帶處理，大幅縮短了跨國作業的等待時間。馬念先也秉持一貫的嚴謹，親自南下台中監聽，確保黑膠音質能完美承載《櫻桃可樂的滋味》中的都會層次。這份由製作人、歌手與在地黑膠職人共同守護的「台灣製造」品質，讓這張專輯在聽覺之外，更多了一份濃厚的人情味與文化底蘊。
「本作品獲文化部影視及流行音樂產業局114年補助」
說謊的男孩
櫻桃可樂的滋味
海邊吹吹風
大嘻瓜時代
Sera
「在金錢與慾望構築的馬戲團裡，誰才是真正的瘋子？」
如果說《櫻桃可樂的滋味》是一張關於都會生活的專輯，那麼〈Sera〉無疑是其中最帶刺、也最清醒的一場夢。
這首歌由馬念先執筆，描繪了一位坐擁巨額遺產、揮金如土的女孩 Sera。她冷酷地將浪漫與友誼標價，在自己主宰的規則裡嘲弄著圍繞在身邊的小丑。馬念先以極致諷刺的筆觸，揭開了當代社會中「金錢信仰」的醜陋與虛假。
製作人李權哲在製作這首歌時更是精益求精，為了捕捉那份既荒誕又迷幻的律動，光是鼓組就錄製了三個版本。在強烈且抓耳的節奏下，馬念先用他獨特的唱腔反覆辯證：在 Money 面前，我們到底是裝傻，還是真的都不明白？
寂寞是什麼
【寂寞是什麼】兩個世代的對話
繼傳唱金曲《你朝我方向走來》後，馬念先再次推出男女對唱單曲——《寂寞是什麼》。
這首歌特別邀請到人稱「不典型嘻哈少女」的饒舌音樂創作女歌手——陳嫺靜。她以獨特的聲線與迷幻慵懶的唱法，與馬念先交織出都市男女的情感切面，共同唱出兩個不同世代，對於「寂寞」最真實的訴求與訴說。
來不及說再見
「不刻意討好年輕，也不感嘆變老。我是馬念先，這是我的音樂。」