文 / 毛豬
年幼時期的我,覺得台漫一點都不輸給日漫,並且對於台漫和日漫同時刊載一本雜誌的這個情景,認為是一件很平常的事情⋯⋯
前些天去朋友經營的咖啡廳,無意間瞄到了許久未看的《JUMP》漫畫雜誌,封面刊著《死亡筆記本》的新短篇吸引了我的目光,儘管是冷飯熱炒系列(這幾年的風潮?),但還是看得大呼過癮,真香。想起以前學生時代,下課後很多時光都是在互相傳閱大本的漫畫雜誌,搶破頭都要趕快知道最新的漫畫劇情——像是武藤遊戲該怎麼逆轉下一回合,或是魯夫又多了哪一位新夥伴⋯⋯突然間一道塵封的記憶被解封:「印象中,以前的大本漫畫雜誌裡,除了日本漫畫家的作品,也有很多台灣漫畫家的連載作品?」難道說台灣漫畫曾經也跟那些日本著名作品在同一本雜誌上競爭著?還是說我的記憶在不知不覺中被唐鳳竄改了?為了解開這個謎團,我打開了 Google ,開始搜索這段模糊的記憶,尋找台灣漫畫消失十年的來龍去脈。
這一搜尋不得了,原來台灣漫畫雜誌業界,曾經有段堪比戰國時代的亂世。在這個時期,許多出版社會直接盜版日本的漫畫來發行。這時期比的是誰的手腳更快,只要先翻譯並完成上架,就能熱賣一波發漫畫財。這個亂象在解嚴後更加嚴重,原因是這時期的版權法規上有一段真空期,既然有這麼明顯的漏洞,各大出版社豈有放過這大好時機的理由?當然是卯起來拼命盜版⋯⋯
那個時候的漫畫有多便宜?跟我年齡相仿的朋友,相信小時候都有機會在柑仔店中看到一本十塊錢的盜版哆啦 A 夢,當時盜版的版本名稱叫做《機器貓小叮噹》,裡面有些內容甚至是台灣人自己畫的!除了這個之外,還有可能會看到一本只要 30 元的「漫畫雜誌」,裡面刊載著《七龍珠》、《城市獵人》等超熱門漫畫,這些漫畫雜誌夾帶著這些巨星作品,因為不用付代理版權費用給日本的出版社,因而能讓成本大減,價格自然能壓低到讓許多青少年有能力消費的起,於是書出得去,錢進得來,漫畫出版社真的發大財啦!
儘管這也讓台灣背負了盜版的臭名,後世也有不少人認為這時期大量引進的日本漫畫,擠壓了相對還不成熟的台漫生存空間,但我認為這也是啟蒙我們這一代許多人對「漫畫」喜愛的重要時期,一個混沌但卻非常神奇的時刻。
雖然沒有找到最愛的熱門少年 TOP,但還是在友人的贊助下,翻出了很多古早的漫畫雜誌,當時本土漫畫雜誌蓬勃發展的程度遠遠超乎現在的想像,或許未來能有機會訪問一下當年在漫畫雜誌產業的編輯們,聊聊這段曾經輝煌的「台灣漫畫史」。
當然,政府不能一直讓盜版的刊物這樣大肆橫行,在 1992 年終於修正了著作權法,於是各家出版社開始紛紛依循正規管道代理作品。在當時,台灣漫畫出版有兩間比較具有規模的出版社——東立出版社以及大然文化,分別成立了正版授權的漫畫雜誌《寶島少年週刊》、《熱門少年 TOP》,這兩本漫畫雜誌瓜分了大部分《日本少年週刊 JUMP》上的熱門作品,而我記憶中曾經看過台灣漫畫與日本漫畫同時刊載的記憶,就是從這個時期的漫畫雜誌開始。
這本由大然文化出版的《熱門少年 TOP》正是我記憶中的真相。當時除了熱門的日本漫畫:像是《海賊王》(對,那個時候還叫海賊王)、《遊戲王》、《灌籃高手》、《JOJO 的奇妙冒險》等超熱門大作,也同時有不少台灣漫畫家在上面刊載作品,我自己最有印象的台灣漫畫,是一部刊載在《熱門少年 TOP》上,叫做《熱狗熱 GO》的漫畫,這一部漫畫乍看是走一個所有角色都是食物、老套路勇者打魔王的故事,但實際上惡搞了很多當時的人氣作品以及很在地的笑點,角色的設計與畫功也都很棒,後來甚至還有台灣的電玩公司為其製作了大富翁遊戲,在當時算是少數漫畫 IP 能做到跨領域的作品之一。
年幼時期的我,覺得台漫一點都不輸給日漫,並且對於台漫和日漫同時刊載一本雜誌的這個情景,認為是一件很平常的事情,然而到了現在,只要跟身邊的朋友提起:「你知道曾經有一本漫畫雜誌上,有很多台漫和日漫一起連載嗎?」大部分的人都還是會感到這是什麼不可思議的光景,甚至懷疑我在唬爛他們。
所以,消失十年的台漫,到底發生了什麼事?
這個故事,要從尚在發芽階段的台灣漫畫,卻面臨造成台灣漫畫記憶斷層的巨大衝擊事件說起⋯⋯
台灣漫畫可不是近幾年才夯起來的,或許現代人覺得文化部每年補助漫畫好像很正常,甚至熟悉漫畫領域的朋友可能也習慣金漫獎、《CCC》等漫畫獎項和雜誌的存在;但,我們把時間回溯到 90 年代(對,就像天能那樣倒帶),那可是台灣漫畫才剛開始萌芽的時代,正因為什麼都沒有,所以什麼都有可能!(來自某座島的謎之音)
除了上篇(〈No.1 關於台灣漫畫消失的記憶(下)〉)提到各種漫畫雜誌如雨後春筍般出現,少年、少女、青年、甚至是BL⋯⋯各種不同口味跟取向的雜誌迅速充滿整個漫畫市場,各類的活動也開始頻繁出現,像是大型的漫畫比賽、雜誌上特別企劃專欄,也讓台灣的漫畫家開始展露頭角,原創台漫的土壤開始有了萌芽。
緊接著是幾部日漫的動畫化大成功,出現了「三王」鼎立的黃金歲月——《海賊王》、《遊戲王》、《棋靈王》,當然也不可以忘記還有一個《通靈王》,但俗稱的三王還是以前三部為主稱。
筆者年幼時是遊戲王狂粉,從柑仔店盜版卡一路買到正版,以及整套的遊戲王漫畫,甚至還會自己畫怪獸設計卡片,成功的漫畫 IP 總是能帶來巨大的商業收益。
當時光是這三部漫畫所推動的銷量就可撐起半邊台灣漫畫市場,出版商也卯足了全力將其他作品一起狂推,從當時林立的漫畫租書店也可看出整個產業是賺的笑呵呵,我自己也常常在下課後衝去漫畫店租了一大袋漫畫回家狂翻,貢獻了不少零用錢。
就這樣,出版商拼命推,印刷廠瘋狂加班狂印漫畫,租書店一間一間開起來,看起來一切很美好,卻不知道這也悄悄種下了日後的禍因⋯⋯誰都沒有想到,作為台灣漫畫出版業台柱之一的大然文化,在 2003 年突然之間倒閉了!這到底是怎麼回事?手上明明握有眾多熱銷大作,怎麼會說倒就倒呢?這就要從前面提到的狀況開始說起了。
儘管漫畫的銷售有一段利潤豐厚的黃金時代,但其實市場也開始逐漸飽和,印刷量卻依然超刷很多,多數漫畫的庫存堆積在倉庫中,卻又無法立刻銷售出去,加之每一部漫畫的著作權費用、刊登的漫畫稿費還是得按時交付,財務的壓力不斷地擴張開來。
此外,大然文化擴張的速度過快,在組織和管理上卻沒有有效的建立組織系統,加上大然文化董事長在投資上的失利,使得後來資金上出現了極大的缺口;為了節省成本,大然文化開始降低各種成本開支,像是漫畫的印刷的品質不斷下降(筆者在某個時期購買的大然熱門館漫畫,可以感覺出紙張品質不佳,漫畫容易掉頁⋯⋯),爾後竟然還拖欠日本出版社漫畫作品授權費用。
但在版權費用拖欠期間,那些大然代理的日漫還是照樣賣,這使得日方集英社一氣之下告上法院,敲開了大然倒閉的鐘響,日本其他漫畫出版社也開始禁止授權漫畫作品給大然文化,就這樣,大然文化不得不拍賣旗下財產來支付拖欠的費用,曾經滋養許多台灣漫畫的大然文化,隨著公司的倒台,也為早期台灣漫畫的黃金時代畫上了一個休止符。
這一倒台的衝擊,使得許多漫畫家的生存受到了威脅,除了領不到稿費外,很多作品也因為版權合約的關係無法順利拿回來,比較幸運地漫畫家得以轉戰其他出版社,然而許多漫畫家則不得不為了生存開始轉行,這期間有不少漫畫家出走到遊戲產業,或是轉往剛開始發展的中國市場。
而面對最大競爭對手倒台的東立出版社,在這個時刻自然不會閒著,幾乎是把整個少年漫畫市場完全吃下來;但也因為這個真空期的出現,日系漫畫開始大舉侵入,讓剛開始萌芽的台灣漫畫生存空間受到擠壓,一般大眾除非是對漫畫有特別的興趣,不然都是靠著此種大型商業漫畫雜誌來認識漫畫,於是就出現了上篇提到的空白記憶:
台灣漫畫這段時間都去哪了?
但台灣漫畫並沒有因此完全死亡,他只是進入了另一個休眠期,靜靜的等待下次發光發熱的時候,而這又是另一段漫長的旅程和故事了。
留言 7
繆煥煒
有人記得誰是袁建平,張士朋,鍾寶津嗎?
2023年02月21日09:21
Jing
可惜沒有提到東立出版的「龍少年」「星少女」雜誌,完全的本土漫畫家作品,為了支持台灣漫畫我從國小買「星少女」創刊號買到它一度停刊又復刊,最後到它改電子版我就不買了,畢竟也不是少女了⋯⋯(已經是今年即將滿40歲的阿姨了)
2023年02月21日11:27
心祈
其實我當初還有段時間特別只喜歡買台灣人畫的漫畫,貢獻了不少錢出去
2023年02月21日07:41
清琳
厲害了,連樂狗樂go都記得。
03月19日13:03
李
諸葛四郎
2023年02月22日00:18
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