「我將蜥蜴放回樹上，
第⼀天去看，牠還是沒有動；
第⼆天去看，牠還是沒有動；
第三天，牠還是沒有動，
⾝上佈滿了螞蟻，
我害怕地跑走了。」
在過去一場名為「Lizard & Lullaby 蜥蜴與搖籃曲」的展覽裡，插畫家 吳若昕 分享了小時候她先在學校發現了一隻蜥蜴，因而讓一群孩童將其奪走並把玩到生命結束的故事，「如果我從來沒找到那隻蜥蜴 ⋯⋯ 牠是不是就會活得好好的？」回想這段過往的她輕聲提問，這段關乎蜥蜴的童年陰影所產生的罪惡感，加強了她纖細敏感的感知力；又也許正是因為童年成形了這樣的性格，她與自然和生物特間殊複雜的情感，在畫作裡是堅強又脆弱的矛盾元素。
「自然像個人記憶和集體記憶的交接點。當我第一次搬到倫敦的時候，讓我感到親密和熟悉的就是自然。」 — 吳若昕
曾遠赴英國皇家藝術學院研讀的她，以手繪、偶爾併用傳統與數位媒材整合成動態影像，吳若昕的畫很常是黑色或灰白的背景，以黑暗包裹純真。而為了呈現期望表現而出的感覺、情緒、氣氛，她也會選用不同的媒材搭配創作，像是鉛筆的柔，油畫的沉，色鉛筆的綿，塗抹的混亂 ⋯⋯利用相異的質地傳遞不同的繁複情感。
在〈Starring Night〉，她把夜裡的星星想像成發光的洞口，而天空的背面，巨人通過這些洞口凝視著世界的各個角落。 每個夜晚，每個地方都故事正在發生 ⋯⋯ 這些洞口照亮了世界上所有被淹沒的小聲音。讓每一個微小的事情都有機會被聽到和閱讀。我們可以想像她腦海裡夜幕下獨自返家的人，在城市中尋找食物的動物，一棵被砍倒的樹木 ⋯⋯ 都正在發生中。
雖然吳若昕的作品裡面很少出現刺眼的陽光或高度飽和的色彩，卻給人充滿溫度、空氣和水分的氛圍，鬱鬱蔥蔥的大自然氣息被她以一種舒服而溫柔的方式重現；就連殘酷的自然生死、失去離別，都能雲淡風輕地消融在寧靜的筆觸中，給人強大的想像空間 — 她的畫會說話，自帶旁白。
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Source：cuturigallery、Ruo-Hsin Wu
核稿編輯：Avril Chen
