對上個世紀的孩子們來說，中華商場是個充滿神奇的地方。從這一點來說，公視影集《天橋上的魔術師》能夠重現在 1992 年拆除的中華商場，已經是非常了不起的一件電視圈大事。但是，《天橋上的魔術師》要復刻的不只是水泥鋼筋建物而已，它要帶領觀眾前往魔幻的台灣 80 年代，體驗那時的社會氛圍、人情義理，對於曾經體驗過 80 年代的孩子來說，這部影集的衝擊非同小可。
台劇影集《天橋上的魔術師》預告：
少了「骯髒」，多了「情懷」的《天橋上的魔術師》
中華商場的重建效果是很驚人的，《天橋上的魔術師》重建了那些高掛各式校服的裁縫店、重建了走道兩旁的電玩機台、重建了狹窄的二樓夾層、重建了每層樓的鏤花窗格、重建了樓梯間的骯髒廁所。唯一小小美中不足的是，《天橋上的魔術師》沒有重建「骯髒」。
《天橋上的魔術師》。
劇組沒有復刻中華商場上上下下無處不見的骯髒。我人生中第一次「看到」尿騷味，就是在中華商場樓梯間廁所，因為永遠洗刷不掉的大片尿漬已經滲入了磁磚隙縫之中，成為了廁所的一部分。讓我看到影集裡三個小朋友還敢蹲在馬桶邊玩遊戲，不禁眉頭一皺。
《天橋上的魔術師》。
但就場景部份，能挑剔的也只有這個。《天橋上的魔術師》已經讓觀眾看得出他們復刻的用心，而不夠髒亂只能說是力不從心。但是《天橋上的魔術師》還塞了更多場景之外的復刻元素，豐富這座宛如「台灣版九龍城寨」的中華商場。在這個龍蛇雜處之地，你能聽到閩南語、客家話、港式國語與外省腔；妳能看到殘障人士、落魄老兵、小康家庭與流浪藝人。
《天橋上的魔術師》的中華商場有五湖四海的各型各色，他們各自在這裡散發著來自異鄉的生活與文化傳承，讓中華商場各處各有突兀卻又彼此融合。
《天橋上的魔術師》。
所以《天橋上的魔術師》復活了地理、復活了地上的人們，但它還復活了時間：80 年代的流行文化，隨著菸臭、香火與煮食油煙交融的複雜氣味，在《天橋上的魔術師》的每個鏡頭流竄著。
《天橋上的魔術師》。
孩子們玩著大型機台的脫衣麻將遊戲《麻雀學園》，瘋狂地看誰能在時限內連打 H 鍵最多次（這樣才能看到「好康的」）；小學生們渴望著父母大發慈悲買一台任天堂紅白機回家；不是所有人都會拼出麥可傑克森的正確名字，但都知道如何模仿他抓雞雞鬼叫；《天橋上的魔術師》搞錯了 80 年代的超級瑪利歐兄弟遊戲，其實從來不能兩人對打，但這並不妨礙我們如此懷念那個沒有手機的時代。
「這是最好的年代，也是最糟的年代」
但是《天橋上的魔術師》不是一部中華商場紀錄片，復舊是它出色的基本功，卻不是觀影的重點。《天橋上的魔術師》比起小說，更加重在角色方面。跳出文字描述，這些角色透過動作與表情，讓他們的性格更加突出。身為主角的小不點與阿蓋，是觀眾會立即愛上的兩個標準台灣小屁孩，他們「愛哭愛對路」，有著強烈好奇心與打死不退的倔強，卻又同時有著濃厚的同情心與善良。
《天橋上的魔術師》。
我不想將《天橋上的魔術師》與《怪奇物語》這樣同是小孩劇的作品相比，但確實善於拍攝小孩角色的楊雅喆導演，這次又製作了好幾位品質不輸給外國作品的優秀孩子角色。
《天橋上的魔術師》。
80 年代中期日本迎來了巨大的泡沫經濟時代，80 年代後半，台灣也同樣進入了「台灣錢淹腳目」的瘋狂時代，人人瘋迷大家樂、還要炒股炒房炒地下投資、甚至股市還不到 11 點就全檔漲停版，今天各行各業都可以關門放假了。但與此同時，政府的威權手段仍然有如附骨之蛆一般，深入到社會每個階層，監視、非法拘捕、刑求等等手段製造出了「夜不閉戶」的虛偽假象。
《天橋上的魔術師》。
《天橋上的魔術師》影集讓小說隱而不言的潛議題，堂而皇之地在影集裡如影隨形地閃現。這是最好的年代，也是最糟的年代。小不點沿街叫賣鞋墊，可以一次賣個好幾百塊，這不只是小不點的口才伶俐，也顯示了那時人人口袋麥克麥克（這也是個上世紀的死語了），隨時都能掏出幾張鈔票隨心消費。
《天橋上的魔術師》。
同時中華商場內也有情治單位的辦公室，每天都有特務人員監視著這群來自四面八方的過客們，要揪出其中的「共匪」與「反動份子」。也許有政治敏感的觀眾會覺得《天橋上的魔術師》是在以古諷今，但這其實真的是那個年代的真實風景──你敢在課本上把蔣公畫成海盜，就最好祈禱課本不要被老師或教官看到。
《天橋上的魔術師》。
從文字躍上畫面，「中華小宇宙」理應能講出更多故事──
《天橋上的魔術師》的故事在中華商場的幾個小家庭之間發展，小不點是「發記皮鞋」的陳家小兒子，哥哥是會讀書又幫忙家裡生意的優秀生，媽媽是嘴巴不饒人的犀利大嬸，爸爸是每日飲酒只顧彈手風琴的不成材大人；講話愛唬爛的阿蓋是「穩開鎖行」的謝家兒子，哥哥阿派是愛講派頭與交際手腕一流的小霸王，讓身障人士的爸媽非常頭痛；小不點與阿派的好友阿卡，家裡是做樂器行生意，算是經濟上比他們高一點點等級，阿卡家只有三個男人，哥哥阿澤跟阿卡一樣有點怕事，也跟弟弟一樣，常常被好友（阿派）使喚。
《天橋上的魔術師》。
三個家庭的小兒子們都是好友、哥哥們也都是好友、父母們也是不時會晚上到那卡西放鬆的好友。如同小不點喜歡自稱「我們商場的小孩」，中華商場如果有所謂的「文化」，那就是在這些親情與友情的緊密聯繫之中滋生的，那跨越了階級、經濟水準與地域性，讓這些奇異的個體組合成一個更大更複雜的團體。
《天橋上的魔術師》。
如果你喜歡鄉土劇，相信你會發現有些劇的角色，其實彼此間沒有那麼大的歧異性，但是《天橋上的魔術師》卻讓每個不同角色都能保有各自的特色。這部影集裡還有更多角色會陸續出場，但卻不會令觀眾搞到頭昏眼花，這是它的厲害之處。
《天橋上的魔術師》。
很可惜，《天橋上的魔術師》似乎只有一季，這些神還原的中華商場佈景也會拆除。在觀賞《天橋上的魔術師》全十集的過程中，這種遺憾與殘念感會越來越濃厚──這個已經構建好的「中華小宇宙」，理應講出更多故事才對。
台灣 80 年代不需要魔術師，它本身就是極其魔幻寫實的怪異時期，自由與不自由、單純與混亂、破敗與繁華、本土或外來，這些複雜元素全擠在中華路旁的八座連棟樓裡。
《天橋上的魔術師》。
吳明益以優美溫柔的筆觸寫出了這本娛樂性極高的小說，它只有一集；而《天橋上的魔術師》補增了更多文字之外的年代風味，但它也只有一季。這實在令人悲憤起來，難道我們就是無法享受到更多好東西？
《天橋上的魔術師》將在公視於 2 月 20 日起首播。
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