在這文字愈來愈廉價，影像愈來愈容易傳心入腦的時代，相信許多小說家最期待的不只是文字暢銷、讀者喜愛，或許在內心深處更為浪漫的妄圖會是——將文字化為影像。假如小說能夠製作成電影，不只小說家可能因此成名，還會為文字工作者帶來巨大財富。於是，不用多，一輩子只要一本小說能夠動員千人變成電影，應該已是小說家的莫大成就。
不過，對於美國科幻小說家菲利普狄克 (Philip K. Dick, 1928-82) 來說，他的小說能一部一部地搬上大銀幕或是拍成電視劇，肯定完全都是無心插柳的偉大成就。狄克還在世時，僅有短篇小說〈冒充者〉(Imposter, 1953) 曾經在 1962 年被拍成一集電視劇。狄克小說中最成功的改編作品，肯定是《銀翼殺手》(Blade Runner, 1082)，改編自《仿生人會夢見電子羊嗎？》(Do Androids Dream of Electric Sheep? 1968)，雖然雷利史考特 (Ridley Scott, 1937~) 的《銀翼殺手》是在 1982 年 6 月 25 日上映，可惜狄克不曾親眼看見自己的仿生羊在影院誕生，也沒有機會親眼見證他創造的仿生人故事，竟然能在未來成為經典，因為在《銀翼殺手》上映前四個月，狄克就已經先離開地球了。
事實上，即使狄克就算多活一年，還是無法見證《銀翼殺手》的巨大漣漪，因為 1982 年上映之後，能夠理解《銀翼殺手》的觀眾、記者、或影評著實少數，幾個具有巨大影響力的報章雜誌，還將《銀翼殺手》批評得尷尬困窘，僅有少部份的影評認為《銀翼殺手》思想深沈，有機會通過時間考驗。
不少影評認為《銀翼殺手》的故事普通、雖然效果新奇，電影整體與華納兄弟設定的「動作冒險」分類不甚相符，有些人調侃《銀翼》的步調太慢，慢到一點都稱不上是「刺刀跑者(Blade Runner)」，反倒像是個「刺刀爬者 (Blade Crawler)」（洛杉磯時報），實在難以稱為動作片。也有批評家稱讚《銀翼殺手》以科幻電影的角度看來，相當具有一席之地，可惜缺乏人文思索與人性探討，過於空洞。當年，唯獨科幻小說雜誌《戰神》(Ares Magazine) 提出獨樹一格的讚揚：大部分的觀眾與批評家都誤會了，《銀翼殺手》絕對稱得上是今年最上乘的科幻電影。
今日我們閱讀到這些 1982 年的影評時，肯定覺得相當有趣，因為今天的我們可以馬後砲地說，大部分的影評與觀眾錯看了《銀翼殺手》，只有《戰神》雜誌說對了，《銀翼殺手》不只不乏人性探討，還豐碩溢滿到，在人文哲學藝術各個領域，讓後人津津樂道、推敲無盡。
我們認識的《銀翼殺手》，對於人性有著極為細膩的思索與琢磨，由仿生人珍愛生命對照人類生命的意義，由一隻自由飛往天際的白鴿對比被捕仿生人的生命終點，由夢境的紙鶴反映人類獨有的記憶與回憶。這些關於人性與人生的探討，餘音繚繞久久不絕，直至21世紀的我們，仍舊迷戀於《銀翼殺手》，許多科幻電影一次又一次地複製雷同的前衛科技巨城，在黑夜中的喧囂頹廢市井，還有走在人生下坡的魯蛇英雄。
而且，《銀翼殺手》絕對不是溫吞緩慢的「爬者」，而是部搭乘時空專機，遠遠「飛越」1982 年的超時空劇作。那些 80 年代的觀眾，尚未理解的未來都市，尚未思索的人際互動，也尚未揣想的人機關係，早已刻畫在科幻作家狄克的文字當中，也體現在導演史考特打造的影像世界。當時的人類看到的影像是炫目的假想、仿生人是小說家的假說，但是對於今日的我們，卻幾乎都是現實（極端的貧富差距、巨大的企業權力、城市邊際的廢棄場所等等），不然就是即將實現的實驗進行式（像是仿生器官、仿生人、飛船、航向火星等等）。
甚且，21 世紀人類對於《銀翼殺手》的熱愛，讓電影公司願意再製一部屬於 21 世紀重新詮釋的《銀翼殺手》，於是在 2017 年，《銀翼殺手2049》(Blade Runner 2049) 誕生，融合1982 的電影、新的議題、還有與小說同樣沈重的人性深思與存在主義。
看過愈多科幻電影與科幻小說，愈是欽佩撰寫科幻小說的前衛思想家，或許他們根本不是活在他們那個時代的普通人，而是他們那個時代的未來人，如此，才有辦法在一個連「網路」是什麼都還沒成形，也還沒進入人類意識的時代，撰寫出一個人類已經上火星又困在虛擬世界的未來。
或許，狄克並未真正離開地球，他只是回到他應屬的未來罷了；也或許狄克並非不知道，而是他對於他的小說能夠帶來趨勢、形成熱潮，早就默默微笑、了然於心。
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