從新一季的《繼承》到重新製作的《花邊教主》 和新版的《慾望城市》，今年有許多必看的熱門歐美影集，當然也有許多令人振奮的新作品，有組織犯罪、學術界、喜劇界、時尚界，甚至是獸醫界。別擔心你今年會錯過什麼？本篇總結了Vogue美國版編輯和作家們最喜歡的節目，以下是19部2021年的最佳電視節目，給你年度回顧。
《萬物生靈》
今年1月，馬利-馬利烏斯寫道：「《萬物生靈》系列改編自獸醫詹姆斯-赫里奧特的作品，有一種 『令人欣慰的古樸氣息』。它是引人入勝、溫馨的作品，在任何時候都能讓人愉快地觀看，尤其在疫情期間，這部劇綠意盎然的風景和輕鬆的倫理議題在這個冬天特別受到歡迎。
《The Chair》
在Netflix的《The Chair》中，桑德拉-歐出演了一個新上任的大學英語系主任。入學率下降、恐龍教授已經幾十年沒有更新他們的教學大綱、她最親密的朋友和未來伴侶似乎無法按時參加自己的講座。老一代人（大部分是白人男性）長期以來一直是鴕鳥心態，而桑德拉-歐的角色為她多年來的積極爭取得到了回報。作為一部溫和的諷刺作品，《The Chair》既不是譴責，也不是慶祝，而是對校園生活的低調嘲諷。
《駭客》
如果Jean Smart和Hannah Einbinder主演的《駭客》第一集像一部典型喜劇，該劇很快就揭開了纏繞於兩個中心人物更複雜的真相。利亞姆-赫斯在6月寫道：「越來越明顯的是，他們共同的缺點超越了任何一種代溝，提供了從過去到現在作為女性在娛樂界工作的意義，故事帶點小幽默避免讓話題感覺太刺耳。」
《哈爾斯頓》
時尚、性、毒品、戲劇，羅伊-哈爾斯頓-弗羅威克的生活擁有這一切，由執行製片人瑞安-墨菲製作的Netflix迷你劇《哈爾斯頓》包含這所有的一切。伊万-麥格雷戈（Ewan McGregor）飾演哈爾斯頓，這位美國設計師的創造力和靈感與他的麻煩一樣多，克里斯塔-羅德里格斯（Krysta Rodriguez）、麗貝卡-達揚（Rebecca Dayan）和西茨卡-羅斯（Sietzka Rose）飾演莉莎-明奈利（Liza Minnelli）、埃爾莎-佩雷蒂（Elsa Peretti）和凱倫-比約森（Karen Bjornson），這些都只是他圈子中一些繆斯、朋友、客戶和合作者的冰山一角。 「我發現Halston是如此有趣，因為他的環境是如此固定，但他的創造力是如此不受控」Murphy今年早些對Vogue說。而導演Daniel Minahan則探討了二元對立的兩面：從工作室中產生的時尚願景，以及導致他過早毀滅的人生和經濟危機。
《凱文可以去死》
伊蓮娜-卡普蘭（Ilana Kaplan）在6月寫道，在AMC的創新系列劇《凱文可以去死》（Kevin Can F**K Himself）中，安妮-墨菲（Annie Murphy）飾演艾莉森，「她是馬薩諸塞州伍斯特市的一個低調的妻子，受夠了丈夫對她的羞辱，決定要進行報復。艾莉森正在尋找擺脫她那令人窒息的婚姻，該劇通過一種獨特的的形式來傳達她的動力，墨菲的角色生活在兩個世界中：一個由許多鏡頭組成的情境喜劇，她在那裡咧著嘴笑，忍受著屈辱；一個黑暗的、單鏡頭的畫面，強調了她令人窒息的憤怒和痛苦。」
《洛基》
「除非你願意變得怪異，否則你無法製作一部關於惡作劇之神的節目，而漫威的Disney+系列劇《洛基》正是如此，」Janelle Okwodu在7月寫道，「這是一部關於一個糟糕人生選擇的北歐神話穿越劇，《洛基》將大量的資訊塞入六集裡。雖然有大量漫威第四階段的概念和對漫畫的引用，但也有一個邪惡的卡通時鐘、浪漫的喜劇情節、鱷魚、交替的時間線和一個留著大鬍子的歐文-威爾遜。」
《女傭浮生錄》
Netflix的《女傭浮生錄》由瑪格麗特-考利（Margaret Qualley）飾演，她是一位年輕的母親，在離開虐待她的伴侶後轉而從事家政工作。 "沒有錢、沒有學位，也沒有多少家庭支持可言，安迪-麥克道爾（考利現實生活中的母親）扮演亞歷克斯的藝術家母親，她的父親也大多不在身邊，她發現自己無所適從。Chloe Schama本月早些時候寫道：「為了有資格獲得維持她生活的福利，她必須獲得她所缺乏的東西-薪水。《女傭浮生錄》好看的點在於：「奎利的表演照亮了小屏幕，而麥克道爾的滑稽動作，有種漫畫的喜感，給她的場景帶來了些許樂趣。這可能對亞歷克斯沒有什麼用處，但她一定是一個令人愉快的人。」
《東城奇案》
「我有一個弱點，就是喜歡驚悚片的廉價刺激，喜歡夢幻般的危險，」拉文-史密斯在五月寫道。這部由凱特-溫斯萊特主演的HBO電視劇，通過對賓州農村警察工作的描述，讓觀眾全神貫注。當我們試圖確定是誰幹的時，劇集恰恰提供了警匪劇中的真實感，減去現實生活中的平庸，它簡單卻令人振奮、壓抑緊迫又刻薄。我盡量避免用『狡猾』來形容，但伊斯特鎮真的是 『狡猾 』的地方，溫斯萊特在劇中飾演的殘酷頑強的角色為該劇增色不少。」
《九位完美陌生人》
《九位完美陌生人》改編《美麗心計》作者同名小說迷你驚悚影集！妮可-基德曼飾演一位隱居的大師，在那裡，一群失意的人聚集在一起裸泳，喝著熱帶冰沙，並調查他們的性功能障礙。然而，事情漸漸不單純，即使在烈陽下，事情也開始變得黑暗。不過，不祥的色彩並反而增添了該劇的魅力。」
《The North Water》
「為什麼我喜歡殘酷的歷史航海史詩？特別是到極端緯度地區的史詩，其中滿臉鬍鬚、滿身冰霜、狂熱的船長瞪著眼睛看著冰凍的荒原，堅持認為他們的船可以再走遠一點，而不會被困在冰塊中？」泰勒-安特里姆在七月問著這個問題。不管是什麼原因，《The North Water》恰恰搔到了這個癢處。 「如果你喜歡北極生存的驚悚片，喜歡突破性的角色表演，並且不介意在屏幕上看到幾乎沒有女性角色（恐怕這也是類型片的特點）的片，請到AMC+。」他繼續說道。
《破案三人行》
當我見到《破案三人行》前是感到空虛的，當時我極需要一個新的節目。我承認我是持懷疑態度的，即使是在我非常挑剔的朋友向我推薦之後。史蒂夫-馬丁、馬丁-肖特和賽琳娜-戈麥斯共同出演一個謀殺懸疑節目？我喜歡這三個人，但他們在一起？ 「這真是個笑話！」我的朋友說，「說實話，我是被令人嚮往的公寓所吸引，該劇的背景是一個虛構的歷史地標，名為 『阿科尼亞』，這部劇很快就成為本季我最喜歡的新劇。這部片充滿了幽默、不可能的友誼、曲折、轉折和大量的明星客串（蒂娜-菲、內森-萊恩、斯汀）。簡而言之：這就是個樂趣。現在第一季結束了，我的周二從來沒有感到如此空虛過。」
《Philly D.A.》
真正的、根本的、可持續的變革如何發生，是過去一年許多人都在思考的問題，而《Philly D.A.》是一部引人入勝的專題片，揭示了這一動盪過程。電影製作人泰德-帕森、約尼-布魯克和妮可-薩拉扎跟隨拉里-克拉斯納，一位在其職業生涯中75次起訴費城警察局的民權律師，從他在2017年當選為費城地區檢察官開始，他試圖從內部徹底改革刑事司法系統，主張進行一種激進的、系統的變革，這似乎是不可能的任務。這是一部野心勃勃、規模宏大的史詩片（由電子音樂家丹-迪肯（Dan Deacon）為其配樂），理所當然地被拿來與《火線重組案》（The Wire）相提並論，因為它們有一群生動的、有缺陷的、真正的角色。 第四集和第五集中以監禁對個人及其親人生活的影響為中心，特別引人注目。這部劇清晰而感人地描述了一個決定了地方政策制定機構的內容，並證明了一個流傳已久的說法「所有的政治問題都是地方問題。」
《逐愛》
Marius在7月寫道：「喜愛《柏捷頓家族：名門韻事》和《艾瑪》的粉絲們會很喜歡《逐愛》，它是由艾米麗-莫蒂默對南希-米特福德1945年的同名小說的改編。莉莉-詹姆斯和艾米莉-比徹姆飾演琳達-拉德利特和范妮-洛根，這對表姐妹在戰爭期間過著相當不同的生活。范妮是理智、穩重的那一個，而琳達則浪漫到了極點；她的愛情故事促使她去牛津、法國南部和巴黎。比徹姆和詹姆斯在他們的角色中也都很出色，莫蒂默（飾演博爾特）、多米尼克-韋斯特（飾演琳達專橫的父親馬修）和安德魯-斯科特（飾演雷德利特家古怪的鄰居梅林爵士）也是如此。」
《原鄉之犬》
在電影製片人塔伊卡-懷蒂蒂和斯特林-哈喬的《原鄉之犬》中，四名原住民青少年渴望逃離他們在俄克拉荷馬州的保留地，前往加利福尼亞的異國他鄉，但首先，他們必須確保為逃亡資金。 克里斯蒂安-阿萊爾（Christian Allaire）在8月寫道：「當這四名青少年策劃他們的大逃亡時，我們可以看到他們在『雷茲』的生活，就像他們所說的那樣，有好有壞。 (我們了解到，這四個朋友最近失去了他們的一個同齡人丹尼爾，他的死亡被含糊地歸咎於『他們居住的地方。』在這一過程中，我們還看到了電視上長期以來一直缺失的東西－原住民式的幽默。這個節目經常提醒你，原住民受到了多麼糟糕的待遇，但它們也讓你看見他們的幽默。」
《婚姻場景》
9月馬里斯寫道《婚姻場景》，這是哈蓋-列維對英格瑪-伯格曼的經典作品進行的改編。 「新系列將伯格曼的故事從瑞典搬到了波士頓，埃蘭-約瑟夫森的約翰變成了奧斯卡-伊薩克的喬納森，麗芙-烏爾曼的瑪麗安變成了傑西卡-查斯坦的米拉，」它還悄悄地暗示了創作的複雜性：「《婚姻場景》是在去年秋天拍攝的，當時正值COVID-19，前四集的開頭是一段精彩的紀實，揭示了拍攝現場的情況，Chastain和Oscar甩掉外套，找到他們的標記；戴著口罩的製作助理在現場工作開始前來回走動。這些時刻既宣布了該劇是一部戲劇作品，又進一步融入當今生活。」
《蛇惑》
正如安特里姆在3月份所寫的那樣，塔哈爾-拉希姆的最新劇集是查爾斯-索布拉伊的真實故事，他是一名法國連環殺手，70年代在東南亞謀殺了許多嬉皮遊客。由珍娜-科爾曼(Jenna Coleman)飾演索布拉伊的同夥，BBC-Netflix合作的《蛇惑》今年早些時候在英國大受歡迎，它將性感的、充滿陽光的70年代的逃避現實主義與真實犯罪的黑暗完美結合。
《致命距離》
沒有人能夠像英國人那樣完美地平衡高雅和低俗。《致命距離》是一部由三部分組成的電視劇，這部劇的兩位主角艾米莉-沃森和丹尼斯-高夫，為這部片提供了相當大的演技能量。沃森飾演的艾瑪是一名法醫心理學家，被指派去解開康妮的精神問題，康妮是一個漂亮的媽媽，莫名其妙地試圖通過開車下橋來謀殺兩個孩子（包括她自己的一個孩子）。面對這樣的悲劇，人們都想表現得很嚴肅，但《致命距離》卻是一種扭曲的愉悅。高夫被監禁並接受了艾瑪的法醫詢問，她完全變成了漢尼拔-萊克特，一個抽搐的、有錢的精神病患者，她的控制欲和她的懺悔一樣多。她為什麼要加速下橋？為了弄清這個問題，艾瑪不得不分享她自己的自身折磨：失敗的婚姻、性幻想、對同性戀的好奇心、不忠、嗑藥，這部片荒誕到令人上癮。
《地下鐵道》
電影製片人巴里-詹金斯（Barry Jenkins）對科爾森-懷特海（Colson Whitehead）獲得普利策獎的小說進行了夢幻般的、精緻的10集改編，《地下鐵道》並不適合囫圇吞棗地觀看。許多劇集的長度都超過了一個小時，而且這個系列並沒有動力，而是有一種累積的壓力，一種不斷加深的悲劇氣息。我們在前中世紀的南方，在佐治亞州的一個棉花種植園，科拉（Thuso Mbedu）和凱撒（Aaron Pierre）逃離了地獄般的待遇，沿著鐵路一路逃亡，這是真正的、搖搖欲墜的地下火車，在向北的路上有逃生艙口。懷特海的魔幻現實主義構想在銀幕上得到了豐富的呈現，表演也很有力。 Mbedu來自南非的新人，完美詮釋了這個困難的任務，背負著南ˇ以名狀的創傷，一會兒是迷人的青春，一會兒是被時間折磨的憔悴。喬爾-埃傑頓（Joel Edgerton）飾演的獵奴人里奇韋（Ridgway）更具有張力，也更令人害怕，而他的跟班切斯-狄龍（Chase Dillon）更是搶鏡。在科拉從一個州到另一個州的過程中，詹金斯講故事的節奏並不快，故事卻充滿了令人難忘的想像力，光亮的風景、夢魘般的場景。《地下鐵道》是一部不可磨滅的好作品。
《白蓮花大飯店》
十年前，邁克-懷特在《醍醐灌頂》中指出，超越往往是由轉換所鋪成的。在他的新系列片《白蓮花大飯店》中，一船漂泊的靈魂在駛向夏威夷豪華度假村的過程中，正在為他們光鮮亮麗的生活尋找一個更接地氣的羈絆。即使到了天堂，這些客人（由包括康妮-布里頓（Connie Britton）飾演的努力工作的企業高管、悉尼-斯威尼（Sydney Sweeney）飾演的心懷不滿的女兒和詹妮弗-庫里奇（Jennifer Coolidge）飾演的淚眼婆娑的獨行客）仍是跌跌撞撞，而度假村的員工則急忙將他們扶正起來，這部劇明確地闡述了無論你從哪裡開始，通往更高境界的道路都是崎嶇的。
原文出自 VOGUE US
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