〔記者陳鈺馥／台北報導〕促轉會任務總結報告收錄一份機密檔案，顯示威權統治時期電視受政府積極管控情況。1974年新聞局以妨害農工正常作息與推行國語為由，要求將布袋戲改為國語配音，甚至禁止電視台播出布袋戲。
促轉會指出，就檔案可知，當時新聞局係根據國民黨副秘書長秦孝儀指示，禁止布袋戲節目在電視上播出。一直到1982年，在國民黨文工會的首肯之下，新聞局才允許布袋戲節目恢復播放。
該份公文由國民黨文工會於1982年4月16日發出，收文者是行政院新聞局長宋楚瑜同志，主旨是「關於電視公司請准恢復播映閩南語布袋戲節目事宜，敬請查照」。
國民黨文工會指出，布袋戲為地方戲劇之一，原則同意電視台使用閩南語播出。布袋戲雖非兒童節目，但勢必吸引多數兒童收看，故該節目播映時間宜以不影響學童日常作息為準，並請從嚴審查劇本內容，以免產生不良影響。
促轉會指出，國民黨文工會致函行政院新聞局，原則同意關於電視公司恢復播映閩南語布袋戲節目。此函可為國民黨介入新聞局文化事項之證明。
促轉會強調，早期電視台的資本與人事權均由政府掌握，因此電視的節目內容與播出語言特別受到各種節制。台視公司開播不久，政府便規定方言節目比率不得超過50%，到了1972年，政府為加強對文化領域的控制，更將台語節目播出比率降到16%以下，並規定一天總共只能播出一小時的方言節目。這種強迫推行國語的政策方針，導致許多廣受歡迎的母語節目面臨停播。
另外，在廣播方面，相關主管機關雖歷經更迭，但「方言節目」一直都是政府限制審查的重點項目。戰後初期，各廣播電台的方言節目播放比率規定不可超過40%，此後逐年降低，至1983年新聞局頒布《廣播電視法施行細則》時，方言節目的播出時間更是被限制不得高於30%。
除了對於播出語言的審核外，主管機關亦每日監控各家電台播放內容，儘管當時對廣電媒體的監控有所謂「保密防諜」特殊需求，然而主管機關一旦發現電台播出方言節目或播報內容有疑義，輕則行文警告，重則依法處分。
流行音樂方面，促轉會指出，與廣播節目審查密切相關的，是對於流行歌曲進行審核與過濾。1947年起，行政院即以禁絕敵偽文化與淫靡詞曲為理由，要求電台停止播送歌曲、相聲等；1950年，政府再以皇民化歌曲與附匪歌曲為對象，公布120首禁止廣播演唱的歌曲清單，著名歌曲〈何日君再來〉即是在該年被禁。
1958年後，警總偕同內政部、交通部、教育部等與地方政府的文化工作小組與警察機關，共同分工查禁違禁歌曲。國防部亦將查禁歌曲編成禁歌歌本，提供各機關參考。
促轉會調查，1955年頒布的《動員戡亂時期無線電廣播管制辦法》為早期禁歌的法源之一。除了歌曲本身禁止公開播放，唱片與歌本亦在被禁之列。當時為配合國家政策，民間團體會積極向主管機關告發電台播放違禁歌曲，一般民眾也可能因為私下歌唱禁歌，而遭人檢舉，並被處以極刑。
嗣後，政府有鑑於政出多門，遂修正《出版法》與公布《廣播電視法》，統由新聞局為審查歌曲的主管機關。1978年，新聞局規定電台播歌和唱片出版採取事先送審制，更增加政府對於藝術創作的控制力道。
當時查禁歌曲的標準非常籠統，以1961年所公布的歌曲查禁標準為例，符合下列條件的歌曲均在禁止之列：(1)意識左傾，為匪宣傳；(2)抄襲共匪宣傳作品之曲譜；(3)詞句頹喪，影響民心士氣；(4)內容荒謬怪誕，危害青年身心。
以及(5)意境誨淫，妨害善良風化；(6)曲詞狂蕩，危害社教；(7)鼓勵狠暴仇鬥，影響地方治安；(8)反映時代錯誤，使人滋生誤會；(9)文詞粗鄙，輕佻嬉罵；(10)幽怨哀傷，有失正常。
促轉會分析，顯然除(1)、(2)條相對明確外，其他「頹喪、荒謬、狂盪、粗鄙」等標準均依賴審查者之個人判斷。許多廣受歡迎的歌曲就在這種模糊而主觀的審檢概念下，被政府列入禁歌名單，例如〈給我一個吻〉、〈苦酒滿杯〉、〈媽媽我也真勇健〉等。
促轉會指出，當時民間出版業者為避免受禁令牽連，出版歌本時往往也同步收錄禁歌名單，例如1977年出版的《大眾之歌》歌本，其附錄〈禁止演唱的國、台語流行歌曲〉，總數竟高達751首之多，民間文化事業甚至形成了一種自我監控、自我審查的習慣。這種情形一直到解嚴之後，由新聞局邀請專家學者，重新審查過往「禁歌」才逐漸開放。
