記者／謝函穎
納光影視科技執行長及共同創辦人王政堯19日在2023亞洲新媒體高峰會中表示，虛擬製片最重要在於決定製作前應充分溝通，才不至於造成浪費時間與成本。
此外，同場出席的有瀚草文創事業董事長湯昇榮，專長開發臉部生成工具的資深研究員馬萬鈞及Ambidio創辦人吳采頤，一同以「科技與藝術：好萊塢影視技術的在地啟發」為主題進行探討。
在虛擬製片的成本分配分面，王政堯說，曾遇到很多比例失衡的情況，例如原先的設定是特效大片，但注入的預算卻不夠支撐花費，因此必須先清楚該部片的賣點是什麼，從而決定注入多少資金。
王政堯進一步補充虛擬製片的演進，第一代虛擬製片下的產物：《阿凡達》，引領全球，帶動整體好萊塢特效大片的風潮；第二代虛擬製片是《茶金》使用的LED影棚，則帶領大製作的連續劇及網劇發展，特別是網劇在製作週期較短、成本較低的情況下，仍須保有內容量，利用LED 屏幕即可幫助縮短製作時間、壓低預算。
此外，王政堯也提到，目前沒有對虛擬製片訂出詳細規範，因此會與導演、攝影、製作方在事前有充分溝通，對不同影集的拍攝需求訂定客製化效果。
而湯昇榮則分享自身參與過的影視作品電視劇《茶金》使用虛擬製片部分，他表示，在拍攝演員開車畫面時，引用了美國虛擬製片技術，節省拍攝時間成本，也是台灣第一個利用LED 屏幕拍攝的戲劇作品。
論壇中也討論近年來熱門Deepfake換臉技術、AI生圖，在影視產業也已經廣泛運用且惟妙惟肖、聲音產業有所進展。吳采頤說明，以前音檔生成文字需要花費三小時，如今只要三秒就完成。
對此，馬萬鈞認為，目前特效技術幾乎都在電腦上操作，國外都已做到，但台灣部分擁有資訊科技背景的人力較少，希望可以創造一個環境，讓他們能製造更好的技術發展與成長。
AI在影視產業的發展，王政堯則表示，預計近一兩個月將在台灣建立專職技術團隊，用於影視特效與虛擬拍攝，但並不是生成式AI，而是利用AI做品管與自動化，藉此減低人力成本，利用新技術，達到更高品質、更大量的產物。
吳采頤為論壇下一段總結，她說：「不要為了迎合別人的口味，而改變自己的樣子。」
因為她認為，所有的科技技術都只是幫助說出更好的故事，拍電影也是一個篩檢與做決策的過程，應該由自己決定想要讓觀眾看到什麼，這才是身為藝術家與創作者最重要的。
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