報導》取徑英、法、義的「翻譯絲路」：西班牙譯者博愛偉（Alberto Poza）談台灣文學的西語外譯

酷熱的8月初，與西班牙文譯者博愛偉（Alberto Poza Poyatos）相約於台南市區。從保留老宅階梯的Atem coffee咖啡廳，循著蜿蜒小巷走到開基玉皇宮，沿途在榮興水果店逗留，喝一杯冰涼的果汁。

目前在馬德里自治大學（Universidad Autónoma de Madrid）擔任助理教授的博愛偉，並非首次造訪台南。他第一次來台灣已經是12年前，當時他還是馬德里自治大學亞非學系的大學生，專攻中國文學與歷史，因為學校提供的交換機會來到國立台灣大學。

事隔12年，博愛偉已經從同一間大學的學生成為助理教授，更從原先對於中國漢朝歷史與文學的關注，轉向探究台灣酷兒文學與殖民歷史的交織，甚至成為台灣文學的西班牙語譯者，陸續翻譯了李昂、陳思宏、紀大偉的長、短篇小說。

➤從文學中感受和尋找遙遠地域的文化異同

博愛偉提到，在他大學及研究所的訓練中，關於中國或華語地區的資訊，大多強調這些文化的「異」——遙遠東方的文學、歷史，與全球北方（Global North）文化的巨大差異。這個差異一直深深吸引著博愛偉。

然而，研究所時期漫步在倫敦大學亞非學院（SOAS）的圖書館時，他意外發現了《天使的翅膀：台灣當代酷兒小說選》（Angelwings: Contemporary Queer Fiction from Taiwan）這本書。這部小說集由墨爾本大學馬嘉蘭（Fran Martin）教授編輯，收錄了台灣當代具代表性的酷兒及同志小說，包括朱天文、朱天心、吳繼文、陳雪、邱妙津等人的作品。

讀到此書時，正在經歷自我探索的博愛偉才赫然發現，原來他一直以為「非常不同」的華語文化圈，其實並沒有那麼不同。在世界的不同端，也有人經歷著、書寫著自己正困惑與掙扎的事情。儘管世界各地都有關於自我探索的小說創作，博愛偉卻透過這批台灣作品，發現了台灣和西班牙的共通之處。

博愛偉指出，觀察兩地的小說如何描繪未來，能感受到西班牙與台灣在走過獨裁政權上的相似性：兩個國家都經歷過漫長的獨裁統治，以及獨裁政權結束後的文化爆炸。對他而言，《天使的翅膀》中收錄的小說，反映的正是解嚴初期，台灣走過那段資訊爆炸、世界從此不同的「成年禮」（coming-of-age）。

尋找兩個看似遙遠地域的文化相似性，從此成為博愛偉翻譯、研究及推廣台灣文學的核心概念。他提到，台灣酷兒小說之所以特別能吸引歐洲讀者，是因為當時的台灣文學吸納了很多歐美文化的符碼，例如文學、電影、文化現象等等。「這些文化混種的現象，也許沒有在西班牙文學發生，也沒有在中國文學發生，但可能是《膜》在歐洲的翻譯推廣非常成功的原因。」

➤台灣文學在西班牙譯介的漫漫長路

博愛偉最初開始翻譯華文作品，是因為撰寫期刊論文以及教學的需求。而在課堂中，他很快發現，比起所謂「經典」的中國文學，小眾的台灣文學反而更能獲得西班牙大學生們的迴響。想讓學生接觸更多不同面向的作品，也就成為博愛偉持續進行翻譯工作的動力。

不過，台灣文學在西班牙的翻譯出版市場還有漫漫長路要走。博愛偉提到，雖然西班牙讀者非常習慣閱讀翻譯文學，但在華語的翻譯出版上，出版社通常會傾向優先翻譯「經典」作品。而所謂經典，大多是指得過國際大獎的作家的作品，例如曾獲諾貝爾文學獎的莫言，因為有獎項的加持，出版社評估可能更有利於行銷推廣。或者已有影視改編的作品，如劉慈欣的《三體》，也被視為具有行銷潛力。

三毛《撒哈拉日記》、《加那利日記》的西班牙語及加泰隆尼亞語譯本。加泰隆尼亞語也是西班牙的官方語言。

此外，西班牙出版社也常會鎖定已有法文或義大利文譯本的作品。博愛偉認為，可能因為法國和義大利的漢學研究相對成熟，培養華語人才的歷史也更長，因此這兩國都有能夠從華語直譯為該國語文的人才。

博愛偉提到，他屬於西班牙中文系畢業的第一個世代。可以想像，在此之前，由華語直譯為西語的譯本非常難尋，也時常需要透過間接翻譯。博愛偉笑說，這條從華語世界，經過法國和義大利才抵達西班牙的過程，是一條「翻譯的絲路」。西班牙當地較容易找到從英、法、義翻譯為西語的人力，因此很常見由這三種語言的譯本轉譯為西語的作法。例如李昂的《殺夫》，便是從英文翻譯為西班牙文。

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博愛偉這趟台灣行，正好與他的好友、暑假回台南探親的汪佑宣會合。目前於西班牙巴賽隆納龐培法布拉大學（Universitat Pompeu Fabra）修讀翻譯與語言學博士的汪佑宣，熱愛西語文學及翻譯，她曾與博愛偉一起參加格拉納達大學翻譯比賽，兩人共同翻譯的作品獲得了第二名。

汪佑宣補充，在西班牙，來自東亞的翻譯文學，仍然有將女性、女體「東方主義化」的現象。西班牙讀者仍然習慣將亞洲女性與「受害者」形象連結。她認為這很可能也是《殺夫》在西班牙很受歡迎的原因——受害的女性、弱勢的亞洲國家這兩個深刻相連的意象。

另外，汪佑宣也指出，來自日本或中國的翻譯文學，在封面設計上往往強調裸露或引人遐想的女體，且伴隨著和服、旗袍、漢字等等「很東方」的元素。

李昂《殺夫》西班牙語譯本（左）於2012年出版，加泰隆尼亞語譯本（右）則於2021年出版

➤跨越文化與時代的疏離感，難以跨越的語言情境

如果前述這些依循刻板印象操作的出版模式，強調的是東方文化的「異國感」，那麼，翻譯紀大偉的《膜》，則是反其道而行。

從《膜》西語版的發行和迴響，博愛偉看到的是普遍性的感同身受。「尤其在疫情之後，讀者對於《膜》當中描述的疏離感非常有共鳴。」博愛偉提到：「《膜》最後揭露女主角的身世都是捏造的，這件事很像是我們身處無所不在的社群媒體的感覺。我們被曝露在科技公司給我們的訊息中，而我們不知道那是真、是假。我們每一天都和難以描述的不確定性共存。」

這些在社群媒體時代的感受，已經不再侷限於特定的語言和文化。因此，寫於1995年的酷兒科幻小說《膜》，在當代所召喚的也許已經不是性別意識上的叛逆，而是凸顯出超越文化與語言的共感。

儘管在兩個語言和文化中找到許多相似性，博愛偉也坦承，有許多跨語境的翻譯十分困難。例如，《膜》中以孩童視角稱呼女性醫生為「醫生阿姨」，這個稱呼讓博愛偉非常困惑。「在台灣，人們常會稱呼沒有親屬關係的人為阿姨、叔叔；但在西班牙，我們不會這樣叫。西語中，一旦用了阿姨或叔叔等稱謂，就是指涉某種親緣了。」

博愛偉翻譯的台灣文學作品：李昂《有曲線的娃娃》（左）於2020出版，紀大偉《膜》則於2024出版

博愛偉曾為此詢問《膜》的葡萄牙語譯者（葡語譯本近日即將出版），葡萄牙譯者也認為非常難譯。後來，兩人都捨棄「阿姨」，僅保留「醫生」。

另外，將不講究詞性的中文，翻譯為講究詞性的西語，也是困難重重。西班牙語及多數歐洲語言的名詞都是有「性別」的，名詞或稱謂的性別，會影響冠詞、形容詞及動詞的變化。

博愛偉舉例，在翻譯李昂的《有曲線的娃娃》時，故事最終出現的怪物，其性別非常重要。「如果我翻譯成陽性，那這個故事可能是呈現女性在父權社會受到的壓迫；如果我翻譯為陰性，那這個故事可能暗示女主角內心的同性情慾。儘管故事中有描述此怪物有胸部，但我不希望僅僅因為胸部，就推斷一個個體的性別。」最終，博愛偉盡可能地在翻譯中避開性別指涉，並在故事前加上說明，表示身為譯者，不應揣測未明的性別表徵並誘導讀者的詮釋。

➤翻譯台灣文學，看見不同於西方史觀的另一種時間性

博愛偉希望未來除了性別與酷兒小說，也能將台灣的歷史文化譯介到西班牙。博愛偉對於楊双子的小說非常感興趣，不過也擔心西班牙讀者不太明白「女同志」與「百合」的區別。

楊双子的小說引起博愛偉興趣的，不只在於結合了百合與日治時期歷史這一點。最讓他好奇的是，台灣、日本及韓國等地，似乎都對「高中生活」有某種眷戀。在他看來，東亞學生的高中生活充滿升學壓力，甚至還有補習文化，「看起來一點都不快樂」。但是，無論是小說、影集或漫畫，都時常將角色設定為高中生，並以高中生來表現一段快樂熱血的故事。