KKBOX 日語推出企劃「今天換我推」，找來日本吃喝玩樂情報兼備的 Japaholic 合作，一起探尋日本企業中的小螺絲釘們，聊職場甘苦也要從中挖掘大家都在聽什麼音樂，他們最想推哪些歌手？密切關注我們每月一更的這個單元！
這次受訪的是日本遊戲的在地化專案 PM 卡茲拉，掌管許多人心中的夢幻工作俗稱「遊戲翻譯」的進度，讓日本遊戲在全世界上市時，世界各國的人可以跨越語言與文化的藩籬，享受同樣的遊戲樂趣。
卡茲拉： 大家好，我是卡茲拉。因為小的時候喜歡 ACG，高中畢業之後來日本念大學，在日本前後待了十年半，經歷過種種幻滅與成長之後，終於和這個國家和解。出社會之後做過不少不同工作，不過以在地化專案管理的經驗最長。
我是日本遊戲在地化專案的 PM，承接來自遊戲發行商或是開發商的遊戲翻譯專案。主要的工作就是當三明治的內餡⋯⋯不是！是當遊戲發行商客戶與公司內部其他部門的橋樑，讓電玩遊戲可以順利從原文翻譯成其他各種語言，在海外市場發行。雖然常被稱為「遊戲翻譯」，但「在地化」不單純只是翻譯，更要符合目標語言的文化與習慣，讓當地人可以享受到跟「日本人玩日文遊戲」同等的樂趣。
代表自己的一首歌：SIAM SHADE 〈1/3の純情な感情〉
小時候非常喜歡動畫《神劍闖江湖》，也是因為這一部作品開始對日文和日本有興趣，才會後來去了日本留學又在日本生活。《神劍闖江湖》可以說是改變我人生的一部作品，而這首歌是《神劍闖江湖》眾多 OP 和 ED 中我最喜歡的一首，每次聽到都會回想起當初那個對日本充滿憧憬的自己（？）
用一首歌形容你的工作環境：sumika 〈Fukkatsu No Jumon〉
公司的主要客戶是遊戲公司，而我們部門是負責在地化，所以整間公司部門裡有很多很多日籍和非日籍的阿宅。這裡的阿宅倒不一定是電玩宅，也有很多人是動漫宅或是偶像宅。雖然工作很忙，但是氣氛滿輕鬆自由的。疫情後公司大部分人都改成在家工作，但是還是會利用其他通訊工具交流。
在地化的流程是
① 遊戲發行商或開發商給文字檔等資料發翻，通常是在遊戲完成到進入測試階段時。
② 翻譯。遊戲測試時文檔有任何修改的話，翻譯也要隨時跟著改，所以版本管理很重要。
③ 進入 LQA （語言品質保證）階段，請目標語言的母語使用者開始測試。（像請台灣人測試繁體中文版）
④ 測試團隊回饋錯誤給翻譯團隊修改
⑤ 確定修改無誤
⑥ 交件
⑦ 安裝進遊戲（通常在遊戲上線前一兩月）
在處理遊戲在地化專案的過程之外，我這種 PM 職位就像 RPG 的主角一樣，接下任務、找到不同的角色加入隊伍，或是和其他的重要 NPC 合作，有的時候也會再接到支線任務。直到遊戲進入最後的測試階段準備上市，我們的主線任務才算告一段落。即使如此，之後也可能會接到不同的追加委託（像是翻譯官網、行銷素材等等），就像玩 DLC 一樣。
跟 sumika 這首〈復活咒文〉的歌詞一樣，不管是中毒還是受傷，滿身瘡痍仍然要跟魔法師、戰士、牧師等同伴一起努力勇往直前，一關關打怪，揮出會心一擊。
工作上遇過最有趣的事/開心時會想到的歌：YOASOBI〈ツバメ (feat. ミドリーズ) 〉
日常最有趣的是可以接觸到不同的語言跟不同國家的文化，了解各自的特性。遊戲翻譯有嚴格的字數限制，超過就顯示不出來，必須要修改句子。通常德文會是最長的，時常卡關在這裡。而歐洲語言會有性別，翻譯就時常會詢問角色性別，從客戶給的文字檔看不出來的話，就要再向客戶確認。泰文要注意字型，不然玩家在遊玩時會看不清楚。這些各種語言的眉眉角角，是平常只接觸中文、日文、韓文等亞洲語言的話不太會碰到的，非常有趣。
這些工作上層出不窮的小困難，很像遊戲的一個個關卡，會有不同的難題出現，要大家一起同心協力解決。外人時常以為在地化翻譯工作是一個人默默翻就好的，但其實不然，是整個團隊一起不斷地回饋修改、討論溝通，才能夠搞定的。
YOASOBI 的這首〈飛燕〉是我在紅白上聽到一見鍾情的歌。我不是非常積極正面的人，但是很喜歡歡快的歌曲，天氣好的時候通勤聽這首歌，連心情都會輕鬆起來。
這份工作最辛苦的事情／鼓勵自己時聽的歌：Dancing Dolls 〈神のまにまに〉
我曾經不小心做到自己很喜歡的遊戲，結果在玩之前就被爆雷爆光光。我後來還是有買那款遊戲，但是到現在都還沒打開來玩⋯⋯。
這首〈神のまにまに〉是以天照大御神的神話為主題的 Vocaloid 曲，歌詞裡提到「乾脆躲進岩洞裡大睡特睡」，實在太符合我每次疲憊時的心境。每次心累的時候就會想聽這一首，幻想一下自己也可以躲進岩洞大睡特睡再出來⋯⋯。
工作上遇到過最傻眼的事情／生氣時或想冷靜時會想聽的歌：宇多田光 〈ぼくはくま〉
曾經在交稿之後客戶來確認某一句重要台詞的意思，問我們有沒有確實翻譯出來。但是原文只有40個字（版面也只能放得下40個字），客戶後來補充的「那句台詞真的想說的事」有250個字⋯⋯。我們也只能說是照一開始收到那40個字如實翻譯呀！還有一次交稿後，客戶說繁體中文的譯稿字數比日文原文少，問我們有沒有漏翻。但一般來說日文翻成中文後，字數少20~30%都是正常的⋯⋯。但我們還是全部檢查一遍後才回報沒有問題。
後來我就調整心態，把解釋這些事情當成工作項目的一部分，如何能夠說明到讓客戶理解，也是能否勝任這個工作的一項重要能力。
生氣時會想聽宇多田光 〈我是熊〉，是種自我催眠⋯⋯。這首歌旋律跟歌詞都看似很簡單易懂，但其實很ㄎㄧㄤ，很適合生氣的時候聽，催眠自己是熊。
因為這個工作才能體驗到的特別經驗／幫這個故事下一首主題曲：SEKAI NO OWARI 〈RPG〉
比較特別的是名字有機會被列入遊戲的製作名單之中。另外可以和很多不同的遊戲公司合作，接觸很多不同類型的遊戲。雖然我們這一行比較好的出路是跳到遊戲發行商或是開發商那裡，從乙方轉換成甲方，不過通常這樣就只會固定接觸到某一間公司的遊戲；而喜歡接觸不同遊戲的人，就很適合繼續在在地化公司為各種不同遊戲服務囉！
世界末日 〈RPG〉很像結案之後又接下另一個案子的我的心境。和原來的團隊跟客戶暫別，又繼續往前去做不同的案子，遇到不同的人。 特別是「方法」という悪魔にとり憑かれないで 「目的」という大事なものを思い出して」（別被名為「方法」的惡魔附身／回想起重要的是「目的」）這一句歌詞令我很有共鳴。
做這份工作，看過很多人常常忘記原來的「目的」，因為大家都很喜歡這個產業，所以有的時候出於「愛」會投入和預算跟排程不成比例的心力和時間，忘記我們的目的是「準時交出合格的東西給下一關繼續作業」，需要常常提醒自己跟團隊我們本來的「目的」到底是什麼。
想要進入在地化翻譯產業，首先要能把「喜好」跟「工作」分開。意外的這個工作不需要很懂遊戲，或是很愛玩、很會玩遊戲，只需要懂一些遊戲基本概念、相關知識就好了。很多人因為喜歡才進入這個業界，但喜歡的心情往往卻變成阻礙。要能調整你付出的能力跟時間，達到客戶的要求標準，讓遊戲準時上線才是我們的第一要務。母語能力好，容易專注做同一件事的人，適合當翻譯；而溝通能力好，喜歡解決問題的人，就適合當PM喔！（但翻譯也是很需要溝通喔！）
最常聽的 3 首歌
米津玄師〈orion〉
之前有好一陣子跟日本音樂脫節，後來跟朋友去唱歌的時候聽到米津的〈Lemon〉，像被雷打到又去陸續找了其他歌來聽，才發現原來他是以前很喜歡的Vocaloid Pハチ。很喜歡米津創造出的世界觀，就用〈orion〉當代表。
Official鬍子男dism 〈Pretender〉
這一首也是看紅白的時候才知道的。後來聽了整張《Traveler》專輯也都非常喜歡。因為我是看了紅白才開始狂聽，所以是我冬日白天通勤時的主題曲。雖然MV是在炎熱的台灣拍的，但是對我來說可是一首冬天的歌。
嵐 〈Love so sweet〉
我不是嵐的粉絲，但是每次都聽到嵐的歌都會覺得很開心。這首歌是在我留學日本的時候發行的，也常常提醒我剛來日本的那一段時光。
想推薦給大家的音樂人、歌手：鬼束千尋〈Not Your God〉
這應該是我買過第一張日本歌手的實體專輯，當時剛上高中，看到有人介紹這一首歌就買了專輯。我通常一張專輯裡只會喜歡幾首歌，結果這一張專輯裡的歌我全都非常喜歡！算是我不算明亮的高中時期的一個回憶吧，到現在我也還是會不時在陰雨天拿出來複習。
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