【TODAY追影劇】回顧金馬過去影帝角逐者喜劇入圍機率僅5%

去年奧斯卡金像獎，A24 出品的《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All in Once）拿下了七項大獎，包括了最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳男女配角、最佳原著劇本以及最佳剪輯，更難得的是本片幾乎是以喜劇類型之姿獲得親睞，回顧過去歷史是相當難得的成就；不僅奧斯卡，金馬獎對於喜劇也有一定的入圍難度；不過第 60 屆入圍名單中，可以發現《關於我和鬼變成家人的那件事》同樣以喜劇入圍 8 項，甚至在演技獎項中也可看到兩位主角許光漢及林柏宏的名字。

喜劇電影類型在獎項上不可否認的是一個硬傷，就算作品拍得有趣幽默，甚至帶點藝術氣息，一般觀眾到正式評審也難以用「正經」態度看待，所以艾美獎、金球獎會將演技獎項分成戲劇類與音樂喜劇類，不過近年也難分差異；回過頭觀察以評審團機制決選名單的金馬獎，整體品牌風格可以說更偏向歐陸影展性質，喜劇要出線的機率本就不高。

回顧金馬獎過去 20 年最佳男主角入圍名單，以喜劇角色角逐影帝的寥寥可數，大概只有2020 年《男兒王》的李國煌以及同年《消失的情人節》的劉冠廷，以及 2012 年《低俗喜劇》的杜汶澤，2007 年《我們在政府部門的日子》的葛米星以及 2004 年《金雞2》的張學友，在將近 100 名入圍者中，入圍機率僅約 5% ，相當難得。

《關於我和鬼變成家人的那件事》導演程偉豪其實是以恐怖片《紅衣小女孩》起家，後來繳出了如《目擊者》、《緝魂》扎實的類型風格，這次急轉鎖定一個動作喜劇，或者可以說是他過去風格的拼盤，在票房與評價上再次獲得高分成績，而對程偉豪而言，喜劇電影也僅是另一個面向的自己，相對的，在拍攝與表演的難度上，從來都不比劇情電影來得容易。

「其實，喜劇對我來說是另一個面向的自己，以前創作的短片都偏向幽默、詼諧、嘲諷，只是不知道為什麼前幾部都是驚悚、恐怖、犯罪，說真的是有一點膩了，不是說不想再拍，而是程偉豪自己的另外一塊呢？」程偉豪表示。

喜劇電影在藝術獎項上可能較難被注意，但它曾被不少影人認為是最難拍攝的類型之一，以情感面來說，要觸動一個觀眾的情緒感官，可以透過角色之間的互動、情節發展的堆疊，接觸其人生經驗，達到多方的感動，無論那是從親情、友情還是深層內心的秘密；喜劇相反，在編排劇本與表演節奏上，身為編劇、導演或演員，皆難以完全瞭解觀眾乘載的情緒，但皆只有一個目的：讓大家笑，而也因為目的單一，受限條件也變得嚴苛，加上尺度的拿捏，笑話質感的掌握，都會讓當下的幽默效果有所高低。

回到《鬼家人》一片，程偉豪早在前一部迷你影集《池塘怪談》就嘗試了荒誕恐怖喜劇的元素，讓這次的類型有更明確的定錨作用，而喜劇電影與恐怖電影都追求的「Punchline」點睛之句，同樣需要脈絡的鋪陳以及精準節奏的拿捏，演員傳遞情緒更成為製造笑料的最後一步，同時，林柏宏與許光漢以天南地北的角色差異，依舊要激起銀幕中的優質火花，還要帶出感人的時刻，跨度之大，難度也高，更何況還滿足了完成度高的商業元素，再次證明台灣這批新生代導演與演員的潛力與未來性。