這陣子在台灣院線有大量的經典重映電影，而 6 月 24 日（三）起，我們將迎接 32 年前經典動畫《阿基拉》以 4K IMAX 最高修復規格重映。如果你已經買好票、排好行事曆、準備等待 8 層樓巨型銀幕上的超能力爆炸噴得你全身都是，那你不需要看這篇文章了。這篇文章要告訴其他還沒打定主意的觀眾，為什麼你該去電影院拜訪《阿基拉》。這次不是我拜託你去看，而是這 32 年來的歷史要你去看，我來告訴你為什麼。
曾經走的太前面，如今時代終於追上來：《阿基拉》4K IMAX 數位修復版上映 4K IMAX
日本 4K 修復版影碟發售宣傳海報。
這是最簡單粗暴的原因，因為我們 32 年前是沒有這種巨型銀幕的。跟《雷神索爾 3：諸神黃昏》導演塔伊加維迪提 (Taika Waititi) 不同，當年他是這樣說的：
「《阿基拉》是我畢生最喜愛的電影之一，當我 13 歲的時候，我媽帶我去看這部電影，它改變了我的一生。」
那時開始，就埋下了讓他著迷《阿基拉》的種子。可是台灣小孩比較悲傷，你的媽媽不可能手牽手帶你去戲院看《阿基拉》。我們第一次觀看《阿基拉》，甚至不是在一般電影院司空見慣的闊銀幕上觀賞的──台灣公映《阿基拉》是很久以後的事。
我們從 LD、盜版錄影帶裡、從十幾吋的映像管電視裡 ，見證鐵雄變成一個怪物，什麼環繞音效跟清晰畫質是天方夜譚，我們只能擔心錄影帶不要中途攪帶（誰還記得這是什麼意思）就好。但是，《阿基拉》的魅力，仍然紮紮實實地從這種破爛畫質裡烙印在我們的心中。現代的孩子已經離錄影帶很遠很遠，他們不需要理解 HD 畫質以前的歷史，現在有 4K、有比觀眾大上幾十倍的銀幕，只要一張電影票，就能享受這種「全身沐浴」在《阿基拉》視覺映像的感受，這是電影放映科技的勝利，哈里路亞。
《阿基拉》有沒有 4K 修復的必要，實質上似乎意義很小，因為這是純粹的賽璐珞動畫電影，這次修復沒有全部重新上色，仍然保留當年製作時的色系。但是，清晰度確實是提高了，光是這一點，當年消耗所有製作團隊數年壽命的精細作畫，就能看得更清楚：電影裡大樓一格格的窗戶、書桌書架上一本本書、破敗校舍裡的牆壁污點、奧運運動場的斷垣殘壁，都能看得更清楚。
碎片、那些恐怖的碎片。
這次修復更加突顯了每個物件的邊緣墨線，一個最簡單的例子可以說明：劇中一幕監禁病房的片段裡，在昏暗的室內，有許多小布偶堆疊在一起組成了恐怖的巨大布偶。在這個亮度很低的片段裡，你仍然能看得很清楚這些小布偶的細節，自然，他們組合起來的效果也更加恐怖。在超大銀幕裡，你幾乎可以感受到手繪每塊碎片的靈動感──當年那可不是用程式產生的，是像森本晃司這種瘋子一筆筆畫出來的。
重溫不可能黃金團隊的光輝
無論《鬼滅之刃》或是《進擊的巨人》多受全世界歡迎，日本動畫界已經不可能回到 1988 年那個動畫黃金期，特別是製作《阿基拉》的不可能團隊。這個團隊有瘋魔極致的大友克洋，堅持要做一部挑戰全世界的動畫──是的，當年他的製作目的不是為了票房、不是為了觀眾喜愛、而是為了做出讓全世界都驚嘆的作品。
大友克洋對這次數位修復版的意見仍然多到不行。
這種霸氣匪夷所思，更匪夷所思的是，一群年輕人願意為此肝腦塗地：那個叫今敏的傢伙，還在學生時代就熱愛大友的漫畫《童夢》，那些臨摹大友分鏡、劇情設定的作品，通通在《夢的化石》裡看得到；那個叫森本晃司的瘋子，第一次看到大友克洋的作品時，就感覺
「怎麼有人能夠畫得這麼好？」
他沒想到，大友還比他更瘋狂，吸引他內在的魔性一路相隨：畫累了就蜷在畫桌下睡，睡醒了繼續畫，每個月回家的時間沒幾天，而繳房租好像只是在繳倉庫費。
去年底曾來台開展的森本晃司（左）與已逝創作人今敏。
森本說：
「當年所有製作《阿基拉》的人員，都懷抱著『我們要改變世界』的心情、都有著『要拿下天下』的霸氣……《阿基拉》片頭東京爆炸的畫面，起爆點的位置，就是在我們製作這部電影的三鷹工作室，有著『我們從這裡改變世界』的隱喻。」
這群年輕人不僅是瘋了，他們是真的擁有改變世界的體質，這些人的藝術才華，奠基了 32 年來的日本動畫史──連帶是世界動畫史。作畫監督是宮崎駿都說「一定要搶到這個人」的中村隆司（なかむらたかし）；作畫裡包括了跟森本結婚的福島敦子（《魔女宅急便》）；還有後來轉向成人動畫派系的梅津泰臣、川崎博嗣、漆原智志（沒人能挑剔他畫的美少女屁股）；後來成為知名動畫導演的北久保弘之（《老人 Z》《血戰：最後的吸血鬼》）、後來自創獨特動畫技法「金田流」的早逝大師金田伊功（從這又可拉伸出一條 90 年代機器人動畫源流）……還有沖浦啓之、井上俊之、你知道嗎……當年負責《阿基拉》背景的海老沢一男，現在還在負責《鬼滅之刃》的背景呢。
《老人 Z》
這場 32 年前的爆炸，碎片飛散灑落在這 32 年來的光陰中，而現在宛如時光倒轉，我們回到 32 年前那個新東京市還沒爆炸的時刻，回到這些尚存、已逝、早逝的大師們還未被稱為大師的時刻，欣賞他們用壽命換來的手繪超精細作畫。他們的才華，被永遠地封存在這部偉大的作品中，你等同在品嚐日本動畫史最原味的精髓、品嚐後來吉卜力、押井守、今敏電影裡那些令人感動內容的起源。
山城祥二的聲音魔法
閉上眼睛，4K IMAX 版仍然能給你聽覺上的震撼，負責配樂的山城祥二，這次為了 4K 數位修復版，又花了半年時間，重新將音效進行 5.1 聲道重新混音，務必將最震撼的音效在最正確的位置發聲。
你知道的，山城率領的「藝能山城組」製作的配樂，讓《阿基拉》開場的機車追逐戰更加刺激，而 5.1 聲道給了山城祥二更寬廣的音場處理空間，令他可以將機車排氣管的怒吼音、機車高速飆過身邊的尖嘯音，發散在整個劇場空間之中，而無須中途切斷，這種厚重又尖細的迴響在大型電影院之中，絕對能製造更加身歷其境的效果──
你還記得那顆頭顱落地的聲音嗎？輾過飛車黨手臂的聲音嗎？我知道你看過 N 百遍《阿基拉》了，但是這一次絕對會從耳膜感受到前所未有的殘酷。
簡單說，4K IMAX 《阿基拉》，不是什麼經典重映。它當然經典，但這次根本不是重映，而是一個弗利沙完全體的概念，是一個全新的《阿基拉》，以最高畫質最高音效的完全體形式，降臨在東京奧運諷刺地延期的這一年。
換個角度，「為什麼要再看一次《阿基拉》」這個問題一點意義都沒有，因為，4K IMAX《阿基拉》完全體就是這麼棒，我們要問的問題應該是：
「為什麼我們不能每年都看一次4K IMAX《阿基拉》？」
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