極具話題性的亂世愛情鉅作重新修復上映！
《滾滾紅塵》為台灣1970至1980年代著名女作家三毛(本名：陳平，1943~1991)首次也是最後一次的電影編劇創作；更是第27屆金馬獎最大贏家，一舉囊括最佳劇情片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳攝影、最佳美術設計、最佳造型設計、最佳電影音樂共八組獎項。然而入圍最佳原作劇本的三毛卻於隔年逝世於台北榮總，有一傳言曾提及她是自殺，也有傳言說是被謀殺…當時更有批評聲浪出現，指稱此部是在歌頌漢奸…等。無論這部作品當年掀起多少話題與爭議性，經典仍然不敗。
看完電影的當下，或許前半段的愛情戲碼在現今的時空下看來不解且難以融入，但最後難民們爭先恐後渡船的大場面仍是震撼人心、男女主角最後分別的離情依依、林青霞的情感轉折仍另人為之動容，不難理解這部以愛情為主體且盪氣迴腸的作品為什麼能被稱之為經典。
《滾滾紅塵》時代背景為三零年代封建社會的時代，簡單來說是在動盪不安的大時代下，一位文采飛揚但受父權壓抑的女作家沈韶華，無可救藥愛上漢奸暨渣男章能才的故事。
韶華因初戀被父親關禁閉，終在父親過世後重獲自由，成長過程中缺乏愛的她不懂得如何與異性接觸，以作家本能會面了寫得一手好字的讀者章能才，卻從此陷入愛的泥沼，在他的欲擒故縱下，她愛的執著又認真，始終換不來他吐出一個「愛」字。一日，韶華發現能才有別的女人，慎而離去的她選擇了愛她的商人。
然而在時代的轉變下，韶華與能才重逢，她將得來不易的避難船票讓給他登船避難，繼續活在動亂中…
「一個女人找到心愛男人的時候，就是最危險的時候。」
在三毛的編劇之下，故事除了以愛情為主體，亦刻劃了女性間友情的堅定，同時訴說了女性在封建體制下的逐漸覺醒與時代衝突的無奈，但這裡先不詳談。
我深信人們是透過文字來了解一個人的，在創作的當下或多或少都會反映出作者本身的價值觀、人生觀與愛情觀。當年有一說，《滾滾紅塵》影射的是胡蘭成與張愛玲的故事，但摒除了故事的時代背景、並詳讀了三毛的生平介紹後，個人覺得《滾滾紅塵》更像是三毛本人的自傳，一如《滾滾紅塵》中韶華以半自傳體小說《白玉蘭》中藉著陳述玉蘭身處亂世中的不安與被背棄，來宣洩長期被父權體制壓抑的情感與大時代的動盪。
「天氣就像世事，說變就變。」
「我這種愛情動物，有了愛情哪裡還會有消息呢？」
另一亮點則是由張曼玉特別出演韶華的閨中密友月鳳，在三毛的精心安排下，由勇於追愛的月鳳傳達當年時空下女人的愛情觀，忘了在哪看過這句話「陰道是通往女人心門最快的一條路」。
相較於男性能夠做到性愛分離，女性在性與愛方面則難以清楚劃分，因為在生理結構上，女性的腦袋主宰感情區塊確實比男性來的多，女性較依感覺行事，也因此常被說是感情動物，這也呼應了韶華與月鳳的對話，只是當時的社會不容許人們說話這麼直白吧！
韶華：「女人的身體是不是會跟著心走？」
月鳳：「我自己是，不過男人不是，男人都不是人。」
「他把他的心交給他的夢，我把我的心交給他。」
在千古不變的感情課題上，人們都脫離不了「愛與被愛，哪個比較幸福？」的難解謎題。我們懂得愛人時付出的喜悅，也體會過被愛的幸福，這個難解的愛情習題沒有絕對的答案，一切都來自自己的選擇。
愛情像投資、也像賭博，一昧的追逐與付出，得到的不一定能成正比，當今社會結構已與當初不同，我們的選擇變多了，不用再無止盡的等待，也不用經歷那些轟轟烈烈的生離死別；你可以有夢想，但決不是將夢想依附在另一個人身上；你可以把心交給他，但真心是限量的，記得給自己留一點籌碼，無論多愛一個人都絕對不能失去自己。
「一個隨波逐流的人，是不會有好結果的」
總體來說，以現在的角度來看《滾滾紅塵》，雖在剪接部份會讓人有種銜接不上的零碎感，且感情橋段與現今社會狀態略顯格格不入，但在光影、色彩的呈現上充滿寓意，再佐以陳淑樺愁悵的歌聲演唱出的同名主題曲，讓人不自覺踏入時光隧道中，堪稱是部充滿時代感的傳奇產物。
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