《屍速列車：感染半島》(Peninsula，簡稱《感染半島》) 就要開車了，抓緊你的票，準備迎接更大、更狂、更具野心的末日殭屍之旅。其實光從《感染半島》的預算高出前一集超越 2 倍以上，就能證明延尚昊導演的宣言：《感染半島》會讓《屍速列車》看起來像部小成本獨立製片電影。讓我們來看看，砸了更多錢的《感染半島》，是如何看起來更大、更狂、更具野心？
1. 它不只是殭屍片，這是有殭屍的《瘋狂麥斯：憤怒道》
如果你喜歡《瘋狂麥斯：憤怒道》(Mad Max: Fury Road)，那你應該會喜歡《感染半島》，因為延尚昊導演也很喜歡《瘋狂麥斯：憤怒道》，於是他將《感染半島》拍成了一部殭屍公路電影。事實上，整套《瘋狂麥斯》系列四部曲，除了第一集之外，幾乎都是公路電影——在無邊無際的公路上，高速急駛的瘋狂匪徒們追殺亡命的主角們。而特別是第二集《衝鋒飛車隊》(Mad Max 2)，片尾梅爾吉勃遜開著超長油罐車逃離毫無理性凶徒的片段，至今看來仍然蕩氣迴腸、同時令人毛骨悚然。
《衝鋒飛車隊》的視覺暴力不需要台詞：
所以，簡單說，你在觀賞《感染半島》之前，必須看完 1981 年的《衝鋒飛車隊》、1985 年的《衝鋒飛車隊續集》(Mad Max Beyond Thunderdome) 與 2015 年的《瘋狂麥斯：憤怒道》。畢竟，搶油搶糧搶女人的末日暴徒，基本上與無腦殭屍其實差不了多少，特別是《瘋狂麥斯：憤怒道》裡的「不死喬」(Immortal Joe) 的「戰爭男孩」(War boys) 們，他們出生便信奉不死喬扭曲的北歐神話理論，相信死亡才是榮登英靈殿的唯一途徑。前幾集的暴徒還會貪生怕死，但對戰爭男孩們來說，他們可以輕易犧牲性命，甚至欣羨死亡——蒼白的他們與蒼白的殭屍幾無軒輊。
《瘋狂麥斯：憤怒道》戰爭男孩。
當然，從早期《感染半島》發布的劇照裡我們知道，這一集裡出現了鐵籠競技場：活人被丟進鐵籠子裡對抗殭屍。這也是來自《衝鋒飛車隊續集》的點子——《衝鋒飛車隊續集》片名都告訴你有個「Thunderdome」了，電影裡那是末日人民用來處決、判決、甚至獲得娛樂的場所。某種程度上，我們應該可以說，在《瘋狂麥斯：憤怒道》因官司問題無法製作續集的這幾年空白之間，《感染半島》也許可以視為《瘋狂麥斯》系列的總集篇暨殭屍外傳。
2. 它不關心殭屍是怎麼誕生的，它關心危機爆發後的「後殭屍年代」
《感染半島》
緊急爆雷：《感染半島》還是不會告訴你殭屍是怎麼來的、或解釋殭屍是不是病毒還是生化兵器引起的。這年頭的電影，似乎越來越不關心殭屍的誕生設定了——或者說我們都已經意識到，在大量基改作物與輻射人禍的威脅下，殭屍危機是一定會發生的了。於是大家開始關心「後殭屍年代」——當地球被殭屍佔領之後，我們該如何活下去？在《屍速列車：感染半島》的片名裡，就告訴你，沒有政府的大韓民國已經不是國家了，這裡只有一個被感染的朝鮮半島。
《感染半島》
延尚昊導演決定繼續發揮《屍速列車》裡的自私人性議題，讓沒有政府公權力控制的社會，順著人性劣根性而快速地變形，產生出各式各樣的「疫情新生活」——上述提到的鐵籠競技場也是其中之一。人們渴望更新穎（因為資源不足）、更殘忍（因為日常已經很殘忍）的娛樂活動，於是只能復活羅馬時代的血腥競技場形式，卻沒想到這其實也是真實生活的寫照——人們被困在三面環海的感染半島上被迫與威脅共存，就像被困在狹窄生天的鐵籠裡。
《感染半島》
對於殭屍文化的設計與構思，沒有人超越殭屍大師喬治羅梅洛 (George A. Romero)。因此，《感染半島》其實也很像羅梅洛的《活屍禁區》(Land of the Dead)，別忘了，《活屍禁區》也有一台戰鬥卡車——補習一下，這種路上移動戰鬥要塞的概念可以追溯到 1977 年的電影《地動天驚》(Damnation Ally)。但是《活屍禁區》更令人驚喜之處，在於那些充滿諷刺的後殭屍時代生活描述：與殭屍一起拍紀念照（由殭屍迷賽門佩吉與艾德格萊特插花飾演）、殭屍被當漆彈活靶（遊戲規則要求玩家不可爆頭）、當然，還包括了把赤手空拳的女性，丟進有著殭屍的鐵籠裡。
《活屍禁區》：
3. 它不是續集，正如這系列的前兩部作品
《感染半島》
算起來，這已經是延尚昊第三次拍殭屍：算上 2016 年的動畫電影《起源：首爾車站》(Seoul Station)、《屍速列車》、還有這次的《感染半島》。但是，這三部作品僅能被視為共享同一世界觀的三部獨立電影，無法被簡單視為劇情與角色相互串連的續集或前傳看待。甚至連這三部電影的調性都不同：《起源：首爾車站》是直面控訴社會階級的寫實電影、《屍速列車》是探討家庭價值的劇情電影、而《感染半島》則是刺激動作元素大增的娛樂電影。
《起源：首爾車站》：
所以，你無須找尋孔劉在哪裡了，也無須質問《屍速列車》裡的倖存者會不會是《感染半島》的主角。因為這套延尚昊殭屍三部曲，更像是一套選輯作品 (anthology) ——你甚至可以回想大師羅梅洛的殭屍系列作品，這些電影皆以「…of the Dead」作為片名的一部分，但是角色劇情與風格均無關聯，像是剛剛提到的《活屍禁區》有更多的動作、爆炸與喜劇元素；《活屍日記》(Diary of the Dead) 裡嘲諷新世代對視覺媒體的無上崇拜；
《活屍日記》
《生人勿近》(Dawn of the Dead) 裡批判消費主義——賈木許的《喪屍未逝》(The Dead Don’t Die) 做了新世紀的註腳；在《生人末日》(Day of the Dead) 裡批判法西斯主義會讓人類變成禽獸……你可以說羅梅洛用不同方式觀察這個社會，並且做出預言，你無須看過上一個預言才能懂下一個預言，但你也許得看過全部預言，才能懂得羅梅洛心中的未來預想圖全貌，
《生人勿近》
我們再來複習這三條上車須知：《感染半島》是《瘋狂麥斯：憤怒道》的殭屍小外傳；《感染半島》有更多殭屍時代的描寫；《感染半島》不是誰的續集，你沒看過《起源：首爾車站》或《屍速列車》也沒關係——你應該不會不知道殭屍是什麼吧！而如果你有時間，不妨溫習導演喬治米勒 (George Miller) 的《瘋狂麥斯》四部曲、與殭屍宗師羅梅洛的殭屍系列……
《感染半島》是一趟獨立的朝鮮半島飛車地獄行，諷刺地在這個武漢肺炎病毒比殭屍病毒更毒的時代誕生、諷刺地在這個好萊塢動作大片缺席的夏天上檔。
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