是說，從點開《東城奇案》第一集開始，就一直有種「我是在看美版《新參者》嗎？」的錯覺。對，明明凱特溫絲蕾 (Kate Winslet) 飾演的「梅爾」和阿部寬的「加賀恭一郎」不但性別不同、個性不同、辦案方式不同，而且東城鎮的風土民情和日本橋也大相逕庭，但就是會不斷浮上這種感覺。後來漸漸理解，因為兩邊的故事都把大部分的篇幅放在建構人物間的關係互動、描述每個人各別的心理創傷，花在剖析案件來龍去脈和梳理線索的時間反而佔不到兩三成。正是因為這種以人情義理、眾生群像的瑣碎印象推砌成的故事，讓這套影集足以稱為正統派推理的經典。
《東城奇案》影集預告：
故事所在地東城鎮 (Easttown) 是真實存在的小鎮，位於美國賓州德拉瓦郡，正是編劇統籌布萊德英格爾斯比 (Brad Ingelsby) 成長的家鄉，他筆下的人物和環境都栩栩如生真的其來有自。劇情從一樁未破的失蹤案、以及新發生的殺人棄屍案進場，兩件案子的承辦人都是梅爾警探 (St. Mare)，失蹤的女孩是她高中死黨的女兒，死亡的女孩則跟她另一位好友的家族友好，而牽扯出的所有關係人、嫌疑犯，全部都是她熟識的鄰里，人情關說和破案壓力加倍而來。而梅爾本身也有個人問題，包含她的心理狀態、孫子監護權、女兒就學問題……使她不得不求助於心理諮商。
幾乎全程素顏的凱特，居然已經演出祖母級角色。
接下來的辦案過程相當緩步且曲折，而且稍微深入介紹就有爆雷風險，所以暫且到此為止，留給有興趣的人自行觀賞。這裡主要分析一下劇中看似不經意堆疊出來的小鎮日常――同性戀情、未成年母親、藥癮、自殘／自殺、出軌、偷竊、亂倫、宗教壓抑……似乎有點狗血，也很像某段時期很流行的傷痛文學。這些發生在賓州小鎮的眾生群像，其實一個拿捏不好，就會淪為獵奇圍觀的狗血劇，但編劇對掌握的極好，無論細節描摹或人物構建都恰到好處。當我們看完整個故事，一方面能理解這些人作出種種無奈無助的選擇，同時也會他們的決定感到惋惜。
蓋皮爾斯的演出相當收斂，存在感卻異常強大。
作為全片的主視點人物，凱特溫絲蕾的演出沈穩而不張揚，多數時間都是裸妝上陣，演活了強硬、不知變通的梅爾。梅爾的特質讓她成為一名出色的警探，卻也將她的人際關係破壞得七零八落，梅爾幾乎無時無刻都帶著疲憊感的神情，更強調了人設特質。劇中唯二的兩名外來者：警探柯林（伊凡彼得斯／Evan Peters 飾）、兼任教師理查（蓋皮爾斯／Guy Pearce 飾），都和梅爾有發展曖昧關係，卻都沒有開花結果。整部戲所有演員都發揮得極好，看來會產生不少下屆艾美獎得主。
「快銀」伊凡這次是個拘謹警探，還有姊弟戀戲份。
導演克雷格卓貝 (Craig Zobel) 這次採用了影像敘事風格顯得凝重緩慢，部分場景不免讓人聯想起小津安二郎、是枝裕和的影像風格，聚焦在小範圍群體之間的人際羈絆，又不帶主觀的批判立場，搭配「強人設／弱情節」的劇本設定，很容易讓觀眾沉浸在故事的細節和餘韻裡。雖說《東城奇案》的源起是出自串流平台依據大數據演算、針對線上觀眾喜好訂製的商業消費品，完成品卻更像是一部饒富哲理的影像文學。
看完全劇之後會恍然大悟：原來關於真兇的解答，早在最初幾場戲當中就已經完整揭露，只是身為觀眾的我們還沒進入狀況，根本不知道線索就在那裡。除了堅強卡司炫技式的華麗競演，趨近正統推理的鋪陳手法，也是《東城故事》值得二刷三刷的原因。喜歡犯罪推理類戲劇的人，不妨安排時間一口氣刷完七集。
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