看完上一篇的技法教學，是否對Drybrush（乾筆法）、Wash（洗法）、Stippling（點畫法）、Pour（澆畫法）、Splattering（滴畫法）有更進一步的了解，並且感受到壓克力顏料的魅力？但做為一個新興顏料的靈活度不只這樣，它還可以有以下技巧變化。
Sponing（海綿上色法）
使用海綿沾上顏料再輕拍上畫作，會產生與刷子很不一樣的紋理效果。投資一個好的海綿，能為創作添增動感，在分層上色時，海綿也能將顏色巧妙地融合在一起，為作品帶來深度。
Impasto（厚塗法）
就像在蛋糕上塗奶油一樣，厚塗法是在畫上擠上厚厚的壓克力顏料，再以畫刀抹開，這種畫法會讓畫面呈現出立體的外觀，因為壓克力顏料快乾的特性，可以製造出鮮明的色層。如果覺得厚度不足，還可以嘗試添加凝膠，來達成你想要的效果。
SGRAFFITO（刮痕法）
這是一種在陶瓷裝飾及壁畫上特別受歡迎的技法，但也可以在畫布上使用。這種方法是在畫上底色並待其乾燥之後，趁第二層的對比色未乾之際，以畫筆末端等工具畫開，讓作品露出底層色彩。如果想爭取多一點時間處理濕層，可以添加延緩乾燥時間的凝膠。
Underpainting（打底法）
這種方法是不使用鉛筆打稿，直接在畫布上繪製圖像。底色通常會被後來的顏料完全覆蓋掉，基本上成品是看不到它們的，但他們會為畫面製造出紋理和深度。這也是種在真正投入創作前，檢視畫作基本架構的一個好方法。
Glazing（上釉法／透明技法）
透過非常薄的色層以製造出上釉的效果，以建立作品的深度和複雜性。這種技法能為畫面創造光線和亮度，特別是在風景畫中會使用這種方法。使用這種技巧時，需要少量的水或輔助劑，讓顏料變得薄透，而能達到預期效果。
SCUMBLING（薄塗法）
薄塗法是個歷史悠久的技法，印象派先驅威廉·透納（William Turner）跟莫內，都用過這種畫法來製造煙霧及巧妙的色彩效果。這種技巧會使用乾刷或布，擦拭掉色層上的少量顏料，讓底層的顏色露出，於是，在擦之前要確定底層顏料已經完全乾燥，以免上下層色彩混合，而破壞預期效果。
圖文來源／MY MODERN MET
編輯／rippling
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