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憑直覺轉譯文學作品 福至心靈「被天使打頭」不自知

紀錄片《台灣男子葉石濤》當中每一種藝術形式的轉譯,都是導演許卉林與藝術家的創意表現。全心投入創作的許卉林,在拍攝每一種藝術形式詮釋葉石濤作品之前,都會與藝術家充分討論,從對文本的理解與想像中尋找共識,而且每拍完一種形式,才進行下一個。

片中的動畫,由林靖傑執導紀錄片《尋找背海的人》裡的動畫師吳識鴻負責。擔任《台灣男子葉石濤》監製的林靖傑表示,吳識鴻是藝術型的動畫創作者,《尋找背海的人》之後,吳識鴻也陸續替其他紀錄片製作動畫,這次雙方二度合作彼此也能溝通理解。

吳識鴻藉由黑白線條、刀刻的質感,表現葉石濤作品《舊城一老人》。(茂樹電影提供)

導演許卉林想像紀錄片《台灣男子葉石濤》中的動畫,是黃榮燦描繪228事件版畫《恐怖的檢查》般的風格,「因為葉老(葉石濤)有白色恐怖的經驗,我覺得版畫的形式很能表達白色恐怖的壓迫感,就請吳識鴻以版畫風格做成動畫。」吳識鴻藉由黑白線條、刀刻的質感,表現葉石濤作品《有菩提樹的風景》和《舊城一老人》,都與作品中惶惑不安或邊緣心境的景況非常契合。

另外透過鍾長宏編舞,用舞蹈劇場轉譯《紅鞋子》《牆》,是導演許卉林當時的直覺。但她一直到看毛片階段,才發現當時「被天使打一下頭,卻不自知」。許卉林說,看毛片時和她一起看的人點出,舞蹈是最自由的藝術表現形式,在紀錄片裡卻用在葉石濤《紅鞋子》《牆》這兩個描述囚禁的文本,形成強烈反差、衝擊。

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紀錄片《台灣男子葉石濤》當中透過鍾長宏編舞,用舞蹈劇場轉譯葉石濤小說《紅鞋子》。(茂樹電影提供)
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