海洋資源枯竭，應該是眾所週知的事情，只是大家沒有意識到嚴重的程度，水下環境多數人看不到也摸不著，不像山林田野那麼容易親近，就像是隱晦的癌症，等到發現時，都是病入膏肓的末期。製作水下節目的初始動機，就是希望把水下的景象，搬到大家眼前，讓大家看到海洋的美麗與哀愁。
一個健康的海洋生態，特別是大陸棚的淺礁地帶，珊瑚就像是森林裡的樹木，魚群優游期間，礁盤與珊瑚層層疊疊，提供小魚躲藏的地方，讓稚魚有機會長大，同時也提供大魚覓食的所在。健康的海洋，應該是欣欣向榮一片生機，海洋生物多元，生態鍊完整。健康的生態鍊，是大自然億萬年來的天擇，也就是達爾文進化論所謂的物競天擇適者生存，然後一物剋一物，億萬年天擇的結果讓生態穩定不至崩潰，小魚數量龐大增加存活機會，大魚數量相對稀少，避免食物與空間的不足，但這一切都在人為的破壞下崩潰，人類用人擇取代天擇，短短數十年的人擇，就徹底解構億萬年的天擇，造成生態鍊失衡。
人工魚礁就是在這樣的背景下產生，目的就是在提供水下生物可以棲息的地方，從1950年代開始，日美等先進國家，就開始投放人工製造的掩體，作為海洋生物的家。既然魚礁的目的是提供復育海洋，那麼投放的選擇，當然就是以缺乏掩體的場域為首選，不會投放到珊瑚礁豐富的地方，除了沒有必要，也為了避免人工魚礁破壞珊瑚，所以一般人工魚礁都是投放在沙石地形，平坦缺乏掩蔽物的地方。
在「沈睡的水下巨人」潛水拍攝的經驗中，下過不少的人工魚礁區域，大部分是意外沈沒的船隻，或是二戰的飛機坦克，當然也有刻意投放的漁船、車輛、佛像、神龕等等，這些地方大都是保育區，禁止漁獵，也因此這些魚礁生態都相當豐富，生物相當多元。例如峇里島的自由號沈船，生態十分完整，從小魚到大魚，從日行性到夜行性，什麼樣的物種都有。白天隆頭鸚哥出去珊瑚礁區覓食，船艙裡大型的石斑跟白鰭礁鯊會躲在裡面睡覺。晚上換班，石斑跟礁鯊都出來覓食，隆頭鸚哥則躲進船艙睡覺。在這邊小魚吃浮游生物，中型魚吃小魚，大魚再吃中型魚，生態鍊良好，魚種多元，一接近船體就可以發現各種魚群優游，不太需要特別去找。
又例如帛琉的二戰沈船，因為體型比較龐大，船體比較高聳，所以除了如同峇里島自由號的生態之外，更有在不同深度層生活的魚種分佈，有些魚類非底棲性，就會懸浮在比較靠水面的地方，例如桀克魚群或是梭魚群。這些生態相貌豐富的沈船，你會感受到旺盛的生命力，以及多采多姿、形態各異的不同魚族悠遊，他們對人類沒有很強的戒心，因為未曾被獵捕過。
反觀台灣自己，與國外最大的不同就是大部分的沈船都並未列入禁魚保育，因此面臨很大的獵捕壓力，其實這樣的處置模式很奇怪，投放人工魚礁，為的就是在廣陌的沙地上，在毫無遮蔽的環境下，提供生物棲息躲藏與聚集的地方，可以在這裡復育茁壯自成生態鍊，然後魚群再因空間的壅擠與食物的需求而往外拓展，拓展的魚群才是人類捕捉的群體，魚礁則是保留復育能力的場域，如果沒有保育禁捕，魚礁反而成為陷阱，讓魚群聚集彙整，魚群聚集之後，漁獵者可以不必費盡心力到處找魚直接一次清空，這也是我們在台灣很多魚礁沈船看到的景象，很明顯的，高經濟價值魚種都被從事水下捕獵的潛水員清空，只留下比較不值錢的魚種，造成生態失衡，最終就是無魚，只有空蕩蕩的船艙。
與國外的沈船完全不同，台灣沈船彷彿一片死寂，毫無生機，例如小琉球的鎮海艦，是台灣投放最大的沈船魚礁，碎裂後涵蓋的範圍相當廣泛，但是卻一片死寂，一條比較像樣的魚都沒有，為了拍攝，我們團隊起碼下去超過一百次，每一次都是一樣，寂靜無魚，非常可怕。但就當地資深潛水員說，本來那裡是魚群薈萃，被戲稱水下冰箱的地方，短短二十年，已經是空蕩蕩的死寂。有人可能會認為是水下生態丕變導致，但個人認為過度獵捕絕對是原因之一。
台灣海域無魚並不是台灣的海洋生態本來就比不過國外，台灣的海洋過去原本是比之國外毫不遜色，但是在缺乏保育意識以及過度漁撈，總以為魚抓不完，海洋自癒能力無極限的錯誤觀念，才讓台灣的海一步步走進加護病房，這也是我們很想傳遞給大家的訊息。
