請更新您的瀏覽器

您使用的瀏覽器版本較舊,已不再受支援。建議您更新瀏覽器版本,以獲得最佳使用體驗。

生活

周渝民最跨時代的詮釋!《車頂上的玄天上帝》彰顯愛與天意的真諦

遠見雜誌

更新於 2023年11月03日09:56 • 發布於 2023年11月03日09:56 • 魯皓平

電影《車頂上的玄天上帝》由林依晨與周渝民主演,侯孝賢御用藝術執導黃文英首執導演筒,拍攝信仰和傳承的故事,本片為金馬影展開幕片。

電影《車頂上的玄天上帝》由林依晨與周渝民主演,阮經天、張孝全特別演出,這是藝術指導黃文英首執導演筒、金獎攝影余靜萍操刀,夢幻金獎製作團隊搭配華麗卡司,以自己家族橫跨三代的信仰傳承為依歸,述說一段關於嘉義老家橫跨百年歷史、關於思念與記憶的故事。

金馬60 X《遠見》專題報導

《車頂上的玄天上帝》周渝民和導演黃文英。甲上
《車頂上的玄天上帝》周渝民和導演黃文英。甲上

《車頂上的玄天上帝》周渝民和導演黃文英。甲上

周渝民還在電影中一人分飾兩角,包含女主角阿公「日興」和她的戀人建築師「春山」,特別是日興角色還從青年跨足到老年,老年扮相不只每次要花約3小時的時間梳化,他舉手投足都是當代的紳士氣質,令人印象深刻。

台灣知名藝術指導黃文英,曾以《海上花》、《刺客聶隱娘》分別榮獲金馬獎最佳美術設計與造型設計。她是侯孝賢導演御用的藝術指導,侯孝賢幾乎所有的電影都是找她做美術。

《車頂上的玄天上帝》源自導演黃文英的真實故事

周渝民這次在電影中一人分飾兩角,還從年輕演到老年。甲上
周渝民這次在電影中一人分飾兩角,還從年輕演到老年。甲上

周渝民這次在電影中一人分飾兩角,還從年輕演到老年。甲上

黃文英這次以家族故事為靈感的首部編導作品《車頂上的玄天上帝》,描述一名徬徨於情場、職場和家庭之間的女子,在返鄉照顧病重父親時,憶起兒時與阿公的相處點滴,透過橫跨三代家庭的信仰傳承和百年歷史,找回屬於自己的人生價值與情感依託。

電影邀來侯孝賢監製,金鐘影后林依晨細膩演繹當代女性的情感糾結,和三大男星周渝民、阮經天、張孝全大銀幕談情飆戲,擦出精彩火花。

黃文英分享,「『記憶』與『思念』是我拍這部片的創作源泉。玄天上帝是阿公的信仰,一尊奉祠在家族六代的神明,衪代表一種安定的力量,牽引著家人對阿公的思念。透過阿公歷經的台灣百年歷史更迭和人世滄桑,也瞥見了生命價值與生活態度。希望這部作品帶給大家一份感動,找回自己的力量。」

周渝民:我是個非常喜歡演年代戲的人

周渝民為了角色,瘋狂苦練日文。甲上
周渝民為了角色,瘋狂苦練日文。甲上

周渝民為了角色,瘋狂苦練日文。甲上

周渝民表示,一開始收到導演邀約的時候,就覺得能夠扮演這兩位真實生活在導演身邊的人,感到非常的興奮和期待,特別是能透過拍攝,彷彿搭著時光機回到1940年代的台灣歲月時,感觸非常深刻。

「我是個很喜歡演年代戲的人,有歷史的氛圍、當年的感覺、生活的痕跡,這是現代完全體會不到的,但我們可以透過電影的美術跟陳設,體驗那個活在當下的感覺,雖然拍攝時壓力很大,不過真的很開心。」

《車頂上的玄天上帝》是黃文英醞釀超過10年的作品,故事取材自身家庭記憶,以當代獨立女性視角,看見新舊時代更迭下的台灣三代家庭流變。全片黑白與彩色影像交錯,往返台北、嘉義等多處城鄉,以真幻虛實、人神相照的意識流筆觸,探尋情感彼岸、人生價值、信仰泉源與靈魂歸處。

《車頂上的玄天上帝》片名來自侯孝賢導演的建議

《車頂上的玄天上帝》監製侯孝賢探班。甲上
《車頂上的玄天上帝》監製侯孝賢探班。甲上

《車頂上的玄天上帝》監製侯孝賢探班。甲上

電影中,也以阿公的旅社貫穿全劇,黃文英說,阿公一生蓋了三個旅社,前面也倒了兩次,包含1941年中埔地震、1944年的嘉義大空襲,幾乎可以說是倒了再蓋、蓋了又倒,但阿公真的愈挫愈勇,絲毫沒有放棄。

「幾年前爸爸生病,我在照顧他的時候聊到和阿公的記憶,透過聊天、回憶,就漸漸有想要把這個故事寫下來的打算。」

黃文英說,一開始原本只是計畫要把這些點滴寫成書,但後來寫一寫,就發現其中的篇章也許可以用來拍電影,但想法只是想法,一直沒有付諸實踐,直到爸爸過世後,才堅定了要拍攝的決心。

她分享,《車頂上的玄天上帝》的發想,其實早在2005年和侯導拍《最好的時光》時就在醞釀了,「侯導那時候就一直鼓勵我要出來拍自己的故事,就連片名其實也是他取的,因為他看到我總是將玄天上帝的符文貼在車頂上,就賦予這部片這個名字。」

周渝民一人分飾兩角,聽導演口述塑造角色氣質

周渝民的老妝非常有特色。甲上
周渝民的老妝非常有特色。甲上

周渝民的老妝非常有特色。甲上

周渝民分享,在拍《車頂上的玄天上帝》時,是先拍現代的角色、再拍古代的角色,所以他一個人殺了兩次青,特別是老妝的帶入感很強烈,梳化的過程其實也是角色醞釀的契機,因為化妝時他大部分時間都必須闔眼,他會放些音樂、讓自己進入狀況,等到睜開眼時,彷彿就成了另一個人。

他表示,為了幫助理解角色的狀態,導演花了非常多的心思幫助自己體會角色,像是阿公的個性、那個年代的狀態,以及現代角色的氛圍、氣質等等,他就像個聆聽者,不斷吸收不同的資訊。

「我其實每次見到導演,我就會有新的問題,在每一個場景準備要拍攝之前,就會抓著導演聊這場戲的目的和想像,就像是自己有個能夠幫忙強力塑造角色的導師,這讓我在演出時,更不用擔心。」

為此,他從1940年代風流倜儻的青年時期,一路扮演到阿公含飴弄孫,演繹上也分別為兩個角色做了深層的詮釋。其中阿公日興在嘉義火車站前經營旅社,一生不斷被時代摧毀又從餘燼中重生,卻仍堅忍不拔、盡其所能地保護整個家族存續並照顧身邊親友,和眾人情感連結相當強烈。

努力學習日語腔調和口吻,周渝民讓自己彷彿活在當代

周渝民和林依晨在電影中有非常多精彩的對手戲。甲上
周渝民和林依晨在電影中有非常多精彩的對手戲。甲上

周渝民和林依晨在電影中有非常多精彩的對手戲。甲上

在電影中,周渝民的角色充滿了獨特的神祕感和氣質,情緒內斂又憂鬱,他分享,「一直以來,我都非常清楚我不是什麼『明星』或『藝人』,因為我只是個『演員』,而身為演員,就是有任何機會都要去嘗試,不管是什麼樣的片型。」

周渝民說,「只要角色有挑戰,我就會充滿鬥志,也許一開始不行,但開拍前一定沒問題,這次學日文就是其中之一。」

為了演好在日據時期生活的人物,他把劇本中所有日文的台詞都抓出來,再透過翻譯老師理解日文背後的意境,不僅是字面上的意思,而是每個單字都抓著老師理解台詞的意義。

周渝民在電影中的日文非常到位。甲上
周渝民在電影中的日文非常到位。甲上

周渝民在電影中的日文非常到位。甲上

他還說,「阿公是一個經歷過很多時代變化的人,本身必須要講很多語言,才能生存下來,幸運的是我們有很長的準備時間,可以將不同語言上的起承轉合一一呈現。語言老師第一堂課他拿五十音給我,背到後來,我和老師說這樣可能會來不及,就拿出劇本討論,很開心和老師討論空間很大,對我來說是一大豐收,這部戲對我來說最大的意義之一就是學習了很多語言,也用在角色身上。」

他每天都聽日語老師的錄音,拚命練、拚命講,並按照自己的拼法做筆記、了解語速的快慢,「一開始我有點卡關,但後來慢慢就開竅,彷彿找到了一個鑰匙,抓到劇本的節奏和感覺。」後來每一場戲,不管有沒有需要日文,周渝民都會抓著日語老師練習,非常的敬業和認真。

黃文英:很幸運在他們最好的時候遇上他們

黃文英以自身家庭故事拍攝完成《車頂上的玄天上帝》。甲上
黃文英以自身家庭故事拍攝完成《車頂上的玄天上帝》。甲上

黃文英以自身家庭故事拍攝完成《車頂上的玄天上帝》。甲上

周渝民表示,這次演出《車頂上的玄天上帝》最難的地方,在於這些角色都是真實世界的原型人物,所以他會很在乎導演的感受,並在每一個場次開拍之前,先聽導演的口述和引導,理解過去的緣由,如何能引起導演的共鳴,這樣會更有帶入感。

黃文英就說,之所以找周渝民來演出,就是一次偶然在整理阿公年輕時的照片時,就覺得那個氣質很像仔仔,就決定邀請他來演出這個角色,「我很幸運在他們最好的時候遇到他們,擁有這麼棒的演出。」

林依晨在《車頂上的玄天上帝》中扮演一位美術執導。甲上
林依晨在《車頂上的玄天上帝》中扮演一位美術執導。甲上

林依晨在《車頂上的玄天上帝》中扮演一位美術執導。甲上

更多精采報導,歡迎加入《遠見》 Line官方帳號!

延伸閱讀:

0 0
reaction icon 0
reaction icon 0
reaction icon 0
reaction icon 0
reaction icon 0
reaction icon 0

留言 0

沒有留言。