把布萊德彼特 (Brad Pitt) 放到外太空去，彼特仍然很帥，把他放進一部地球太空人拯救身處星際邊疆生父的冒險電影裡，真是再適合不過，因為我們已經很久沒看到彼特衝鋒陷陣的刺激電影了。如今主演工作自願減少的彼特，為什麼會演出《星際救援》(Ad Astra)？這部其實 2017 年就已經拍攝完成的電影，拖延了許久才上映，這似乎都在暗喻著，《星際救援》不是一部普通的太空冒險電影──身兼主演與監製的彼特，不會為了一部打太空異形的電影而投資這麼大。
《星際救援》為坎城名導詹姆士葛雷 (James Gray) 的作品。
《星際救援》有個意味不明的原片名「Ad Astra」，事實上這是一句拉丁諺語的後半段：「Per aspera ad astra」，意思是「艱辛努力、登峰造極」(Through hardships to the stars) 。片名在此玩了一個「登峰造極」與「遠征星辰」(to the stars) 的雙關趣味。登峰造極事實上也許是《星際救援》給人的第一印象：電影背景是一個確切年代不明的近未來時代，人類已經遠至火星建立了殖民地，穿越星際的太空梭，成為人們通勤的習以為常載具。
《星際救援》。
電影盡力在鏡頭的每個角落呈現超越當代科技水準的未來，像是透明螢幕、非侵入式生理量測、可重複使用的太空梭（非常有馬斯克的風格）、遠端量測心理狀態、直通大氣層外的觀測天梯等等。這不是一部科技奇觀電影，但《星際救援》呈現的未來景況，確實是一個令人嚮往的美麗新世界，它超越了我們的想像，滿足了科幻小說迷的幻想。
《星際救援》。
飛往個人內心的內在之旅
這些登峰造極的科幻未來鋪陳，包括了宛如搭飛機一般的地球月亮通勤過程，這方面的確會令人聯想到《2001：太空漫遊》(2001: A Space Odyssey) 。但是正如上述提到的，《星際救援》不是史匹柏充滿歡樂光明未來想像的科幻電影，它也並非要告訴我們這麼光明的未來，背後藏著什麼把人類拿去做肥料的殘酷黑暗……
並沒有。《星際救援》告訴我們，科技終究會進步。我們有天會到月球上班，晚上回台北家吃飯。但是除了技術越來越進步之外，其他的一切不會有任何變化：太空機場充斥著無趣的小賣店、在星球間飛行的勞工得忍受漫長的工時與枯燥又危險的環境、人們仍然在聽不到哀號聲的月球表面互相殘殺……手握尖端科技的未來人，依舊與我們擁有相同的疏離感。iPhone也許會進步成看起來就像一片玻璃，但那片玻璃上不會告訴我們任何歲月靜好的安慰。
《星際救援》：第 100 代iPhone。
這讓《星際救援》已經擠身當今最好的科幻電影之列，克里斯多福諾蘭 (Christopher Nolan) 的《星際效應》(Interstellar)，用一個緩步逼近的地球滅亡危機來推動劇情；布萊德博德 (Brad Bird) 在《明日世界》(Tomorrowland) 裡近乎說教地告訴我們，只要意念向善，未來就會美麗。《星際救援》站在《星際效應》與《明日世界》的天秤正中間，那些近未來的美好想像都只是糖衣，它描述一個無比真實的現在，我們的七情六慾沒有隨著星球間遠端通訊技術而昇華，征服太陽系並無法讓我們更心滿意足，內在的空洞在這個完美世界只能越來越擴大，最終我們只能「遠征星辰」──星際遠征只不過是「逃離地球與自我」的好聽說法罷了。
純粹的布萊德彼特電影
《星際救援》開頭很像《2001：太空漫遊》，這讓人在觀賞過程中，不時會嗅到一絲科幻小說大師亞瑟克拉克 (Arthur Clarke) 的氣味──克拉克正是《2001：太空漫遊》小說原著作者。彼特在本片中要找出父親參與「利馬任務」(LiMa project) 的真相，克拉克也有本名叫《拉瑪任務》(Rendezvous with Rama) 的著名科幻小說。《星際救援》以現實科技為基礎空想未來的的科幻發展，這種作法也與克拉克盡量依據現代科學發展的寫作風格類似。
成功預言 GPS 技術與衛星天線發明的小說家亞瑟克拉克。
但是，與總是偏向樂觀精神作結的克拉克小說不同。《星際救援》更加地深沉含蓄，布萊德彼特搭上了太空船，飛向太陽系邊際，但劇情的核心卻剛好相反：這是一趟飛往個人內心的內在之旅，在漆黑的太空中靜靜地流淚。
這讓《星際救援》更容易讓人聯想到塔可夫斯基的《飛向太空/索拉力星》(Solaris)，因為《飛向太空》也是一趟人類內在的辯證之旅。《飛向太空》並不是容易消化的史詩作品，長達 166 分鐘、沒有異形戰鬥場面的純粹塔可夫斯基風格很容易令人昏昏欲睡，奇妙的是，片長 2 小時的《星際救援》，一樣有相同的催眠效果，特別是對那些期待彼特勇破惡黨奸計勇抱美人歸的觀眾來說，男神這次不耍帥，他外表冷靜、內心紛亂，對人生的質疑膨脹地越來越大。
《飛向太空》。
至此，布萊德彼特堅持製作這部電影的本心已很明顯，這是一部純粹的布萊德彼特電影，他是這部電影的唯一主角。打從電影一開始，彼特就有大量的獨白演出，鏡頭大多數時間都停留在他身上，這部電影甚至沒有任何支線劇情，電影逼觀眾專注在他的尋父過程上，眼見近乎完美的他，一步步邁向內心價值觀的崩壞，直面自己記憶中的堅固牢獄。這趟旅程雖然漫長，但是全靠彼特一人撐場，卻不覺枯燥。除了電影適時安排各種天災人禍的危機設計之外，彼特的表演也值得讚賞，這是他近年來最好的獨角戲演出，難怪他要與自己的製片公司「B計畫」(Plan B) 把握這次的機會。
簡單地說，《星際救援》是一首悠久哀傷的大提琴獨奏曲，沒有慷慨激昂，只有低迴再三，沒有《星際效應》最終硬是要逼人熱淚的煽情，更有《臥虎藏龍》最後李慕白的的捨得。這也許不是最適合普羅大眾的冒險電影，卻是當秋日漸近，適合你與你的疏離靈魂一起踏上的遙遠旅程。
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