「該如何看待死亡？」
當電影直白不迴避地談論這件事，甚至在黑幕時放上時間計數，明確地告知我們，就在電影播放時有多少人從世上離去，我們不得不將心中對銀幕的凝視，轉向成一種對死亡的凝視。
《明天，最後一天》(Die Tomorrow)導演納瓦波坦榮瓜塔納利(Nawapol Thamrongrattanarit)對多數台灣觀眾來說是個陌生的名字，電影風格也與過去在台播放的泰國作品並不雷同。然而，導演過去的長片作品實則皆在台灣影展做過映演，導演納瓦波也幾乎是每每躬逢其盛，作為國際間新銳的電影工作者，每推出新作品都能入圍各地影展並引起討論，興許也已在台培養眾多對他作品如數家珍的影迷。
然而，觀看《明天，最後一天》不論對初次觀看導演作品或是對導演相當熟悉的觀眾都相當不易。電影語言與節奏依舊，輕盈地捕捉人物內心的鏡頭也宛如首部長片作品《愛情悄悄來過》(36)的明亮乾淨，卻極大份量地拭去了在《瑪麗瑪麗真快樂》(Mary Is Happy, Mary Is Happy)、《戀愛疹療中》(Heart Attack)，那樣精準獨到的黑色幽默譜寫，前者在匯聚無數條推特組成的故事裡，主角在明快俐落的剪輯底下，目睹了摯友的驟然死去，不著痕跡地形成了對主角的傷感與變化；後者則讓疲於在接案中忙碌的自由工作者，恍如靈魂出竅般窺探了想像中的自我葬禮，幽了自己一默也從鬼門關前驚見真實。
因此，死亡這個主題並非導演納瓦波作品的不可見，但單從過往電影來看，通常是作為劇情上的伏筆與轉折來作用，而非《明天，最後一天》的赤裸、直視命題。在導演的訪談中曾提到，《明天，最後一天》這部電影找來了他過往合作過的諸名演員，倘若他明日死去，這部作品就像是導演與演員們互相的告別。涵蓋了對導演自身的特別意義，這部作品或許也是導演所欲向世人傳達的話語，我們終不可能體驗過死亡繼而存活於世，那我們所能做的，就是去凝視死亡的姿態與面向。
在電影的數個真實改編故事中，舉重若輕地展演了幾段人們死前的片刻光陰，角色們自當像現實世界的所有人一樣，無從預知意外的悄然到來：畢業前夕的閨蜜夜聚，戲讀星座專欄，漫談彼此對未來的嚮往與扭轉命運的期盼；放下他鄉的美好生活，姐姐執意地替不情願的弟弟拍照，話家常地想念起家鄉附近的店家；臥病在床的妻子，細心地為丈夫來回修剪指甲，流瀉對戀人的不捨與百般呵護；獲得廣告演出機會、向鏡頭燦笑比手勢的同時，無法割捨原本站在自己位置、出意外的同事；希冀再次聽見「我愛你」但得不到應允的電話、感知些許詫異但最終選擇不予理會的對方。
我們不曾知曉，婉拒對方的不久，一個生命會選擇消失；我們未曾知曉，如何去接受以他人生命代價換來的機會；我們未曾知曉，自知不久於世的自己，丈夫意外卻成永隔；我們未曾知曉，日常相處的時刻會成了最後一次；我們未曾知曉，憧憬光明未來的同時，生命已悄然來到終點。
如同連接幾段故事的小男孩訪談：「如果知道自己將要死了，我會很難過。」正因為生命之不可測，我們得以沉浸當下時分，把酒言歡、盡情歡笑，我們得以感受彼此言不由衷、心照不宣的揣摩與互相了解的默契。也因為生命之不可測，我們得接受、並承擔，因為死亡隨之而來的情緒，我們得獨自面對你已不在的世界，在那流轉不息的時刻與光陰裡。
當銀幕上光影結束，看不見時間計數，我們週遭的世界仍然有人相繼離去。曾經以為的離我們多麼遙遠，就如同導演所說：「知道有朋友一個個走了，才發現死亡離我們很近。」
如何看待死亡？在每段故事從原本的方形敘事視角，拓寬至有人離去後的全屏畫面時，我們嘗試感知更多、卻不能更知更多。我們清楚一個人的離去，卻總不在他離去之前。
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