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台劇、國片重新火起來!「文藝復興」後,文策院怎麼助創作者走向國際?

數位時代 更新於 2021年12月02日10:48 • 發布於 2021年12月02日10:32

「台劇從垂死病中慢慢恢復生氣。」

文策院董事長丁曉菁引用新加坡聯合早報對於台灣影視作品的評論,來證實近期許多人提到的「台劇文藝復興」狀況。自《通靈少女》、《我們與惡的距離》、《做工的人》、《俗女養成記》以來,台劇的討論愈來愈高,也愈來愈受到觀眾的喜愛。

文策院董事長丁曉菁
文策院董事長丁曉菁認為,台劇、國片、台漫等內容,已逐漸獲得本土市場的肯定,緊接著就是要走出海外。

在獲得台灣觀眾肯定的同時,不只台劇,台灣的各種原創內容,包含國片、音樂、漫畫、書籍,也都開始思考下一步:走向國際、走向海外。

台劇、國片的「文藝復興」

這同時也是文策院的使命。丁曉菁不斷提到的關鍵字就是「媒合」——不管是國內創作者與投資人的媒合,或者是與國際內容單位的對接,透過合作才能最好地將台灣內容推向海外,「很多人會提到韓國經驗,我們(台灣)不一定可以完全複製,但歐洲的經驗反而給了我很大的啟發」。歐洲國家眾多,每個國家皆有不同的經濟強項,但在影視方面跨國攜手合作已是常態。

台灣也要有更多的合作發生,但是前提是內容要夠好。

由華視、CATCHPLAY 共同出資的台劇《俗女養成記2》.jpg
許多熱門台劇的背後都有文策院的身影,如《俗女養成記》、《火神的眼淚》等。

近期台灣原創內容的表現也的確亮眼,除了台劇之外,近4年國片的市占率從個位數上升到17%,《當男人戀愛時》、《角頭-浪流連》、《聽見歌在唱》都排進2020年票房前五,近3年也有20部國片賣至超過10個國家。

為了培育更多新血,文策院也跟金馬創投合作,針對得獎導演的第一部長片進行補助,「這方面我們是跟投,不是主觀認定,在影展獲得認可,有機會吸引到更多的資金,文策院的加入可以加速成熟的速度。」丁曉菁說。

除此之外,在台劇上也能看到許多文策院的影子,如參與《俗女養成記》的投資、《火神的眼淚》劇本開發、《茶金》的虛擬片場基礎建設,還有《神之鄉》是誕生自文策院漫畫平台CCC。

文策院也舉辦了「內容交易市場」,2020年首度舉辦就有624件作品參加,吸引22個國家近300位國內外買家參與,並完成超過500場的媒合,延伸交易金額高達新台幣9.2億元。文策院長李明哲當時就表示:「未來每一年,都會繼續累積能量。」

亞洲之外的市場,值得台灣創作者付出心力

丁曉菁也提到,過去華流曾在東南亞掀起風潮,如《花》系列就有很好的迴響,的確中國、韓國在東南亞獲得的較多的目光,但拉丁、俄羅斯、東歐過去台灣鮮少接觸的市場,都還存在著很多的機會,「特別是亞洲之外的市場,文策院希望透過盤點,稍稍替台灣創作者打通關。」

特別是在新冠狀病毒(COVID-19,俗稱武漢肺炎)後,線上的媒合變得很普遍,讓台灣可以接觸到很多不同類型的市場,「還是要把市場調查、田野調查做好,才能更好地面對資金。」

特別是在版權銷售方面,這2年台灣匯集了產業的力量,已經逐步將海外版權銷售的管道打開。漫畫平台CCC與日本出版社PICK UP PRESS簽約,售出不少台灣原創作品的日文版權。

丁曉菁也強調,雖然原創作品帶有創作者強烈的風格,「最重要的是,作品要進到投資人的眼前。」文策院的確可以給予部分協助,但能否讓投資人點頭,一切還是要以內容來直球對決。

責任編輯:錢玉紘

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