雖然和先前的平成系列以及其後的新世紀續作相比，《哥吉拉 2000》（ゴジラ 2000 ミレニアム，曾台譯為《屠龍風雲 2000》）給哥吉拉（ゴジラ）迷留下的印象都不算特別突出，但就電影本身品質而言，本片仍然堪稱是此一時代的中上乘之作。
複習上一回 >>【專題】新世紀哥吉拉：屠龍風雲重起《哥吉拉 2000》回應酷斯拉與平成卡美拉 (01)
《哥吉拉 2000》人戲不再為賦新詞強說愛
劇情上來說，這部片捨棄了平成中期以來，以人物圓滿為故事目標的習慣，這裡把各角色塑造成不同角度的旁觀者，觀眾如我們，透過他們的眼睛來觀看這一起哥吉拉和巨大外星生物同時出現的事件。
本片開頭登場的，是一對追蹤哥吉拉的父女，以及心不甘情不願得去採訪的女記者──若是以平成中期的習慣，一定會拍成一齣在哥吉拉上陸期間修補父女關係，父親和女記者發展出感情，而重新讓一個家庭圓滿的溫馨濫情故事吧？然而《哥吉拉 2000》卻是從頭到尾都讓女兒成為父親的頭號助手，而女記者也只是漸漸接受了父女倆投身民間哥吉拉追蹤事業的熱情而已──這種點到為止的情感戲，總算也讓哥吉拉暫時擺脫先前常令人看的難為情的感覺。
追蹤哥吉拉的男主角篠田雄二，以及片中的女記者一之瀬由紀。
同時，政府的「危機情報管理局」以及其主事者，也不像過去那樣刻意描述其與主角在「知與無知」、「突破與保守」之類的差異衝突以及相互和解上，而是塑造成對主角無特殊好惡的機器般存在，有機會就與其合作、有妨礙則排除這樣的無情而已。
由阿部寬飾演的内閣官房副長官暨危機管理情報局 (CCI) 局長：片桐光男，就是個公事公辦的政府官員。
本片中對於人物關係獨樹一格的安排，讓那幾年哥吉拉電影常見的、為了讓主角圓滿而十分刻意促成的劇情大幅減少（但還是有些客易倉促），也使得觀賞人戲時的尷尬總算被降到了可以接受的程度（但也只是可以接受而已）。
靈感不斷的屠龍風雲 尚待融會貫通
怪獸方面，《哥吉拉 2000》儘管略有新意，但還是看得出太多其他電影的影子。雖然開場從北海道濃霧中現身的哥吉拉，確實有種不同於平成中後期的神秘感，但先浮現漁船、然後才發現是哥吉拉咬著前行的這種畫面營造，卻很難不讓人想到《酷斯拉》(Godzilla, 1998) 獨創的哥吉拉登場方式。
《哥吉拉 2000》中的哥吉拉。
而那之後，主角一行人開車追蹤哥吉拉，先是車窗被哥吉拉的鼻息噴得一片霧，後來又因為車內的火花閃光而觸怒哥吉拉發出衝破車窗的吼聲，這些若不能想起《侏羅紀公園》(Jurassic Park)，也會想起《酷斯拉》的後段情節──而後者企圖超越前者卻一直模仿前者，也已經是眾所皆知的事了。
本片中，哥吉拉的對手「歐魯卡」（宇宙怪獣オルガ）剛登場時原本以為是海中隕石，後來卻開始自行浮上並起飛；接著，這架幽浮還像《ID4》中的飛碟一樣停留在大樓上使用人類的訊號傳輸系統，也像它一樣把大樓從上到下逐層炸毀。
從海底隕石變化成巨大外星人「千禧」，更透過吸收哥吉拉的 G1 細胞成為歐魯卡。
從幽浮現身的外星人隨即變成了怪獸歐魯卡──怪獸造型設計者並不諱言，歐魯卡其實是以酷斯拉為原型，而有著「日本哥吉拉打倒美國哥吉拉」的意識在其中；然而我個人認為，歐魯卡的設計以及其後的情節開展，或多或少隱藏著某種平成卡美拉（ガメラ）的陰影。
歐魯卡。
光是從海中突然浮起並移動的巨石，就很難不令人想起《卡美拉：大怪獸空中決戰》（ガメラ 大怪獣空中決戦）中卡美拉登場的方式；其後歐魯卡現身，其造型也彷彿帶了點背負甲殼的味道。歐魯卡吸取哥吉拉能源的模樣，有些神似《卡美拉 3：邪神覺醒》（ガメラ3 邪神覚醒）中，邪神伊莉斯吸取卡美拉能量，而且最後同樣也是在吸取的過程中，遭到對手的反擊而徹底敗亡。
然而《哥吉拉 2000》所吸收的養分恐怕還不只是對外而已，甚至隱約還能看到一些「對內攝取」的痕跡。先不提以「哥吉拉組織細胞」之特殊能力為關鍵的這種安排有多像《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》（ゴジラvsビオランテ），歐魯加與哥吉拉的決戰中，先是以觸手纏繞哥吉拉，最後則是把嘴巴整個撐開來企圖吸納整隻哥吉拉，以及最後因此被哥吉拉的噴射貫穿身體，實在很難不說不像《哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂》的最終決戰。
越是在意著要突破什麼，反而很容易陷入目標的窠臼中。雖然《哥吉拉 2000》在特效和劇情上都有著革新與改善，甚至連實攝的哥吉拉破壞都市場景都有著前一陣子所缺乏的光影氣氛和細緻度，然而這部片或許因想挑戰的對象太多，以至於最終還是只能一直讓人聯想到所有它企圖效法的所有電影，而無法令人多記住它本身吧……（未完待續）
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