回探台灣舊時光，台灣國際紀錄片影展（TIDF）重現1970-80年代電視紀錄片——「芬芳寶島」系列。由鄉土文學作家黃春明發起，以台灣風土民情為主題，「芬芳寶島」全系列以16mm膠卷拍攝，共約34集於當時的國營電視台——中視播映，首季1975年開播，第二季則於1980年年底播出。這些影像在塵封多年後，經TIDF 團隊費心搜尋資料，並由國家影視聽文化中心進行膠卷數位化及部分修復工作，才拼湊出如今樣貌，令珍貴影像得以重見天日。
TIDF 精選其中9部作品，聚焦民俗文化與地方文史風情，再現昔日台灣的社會風貌，並從中探究當年主流社會的價值觀。策展人林木材表示，「芬芳寶島」被認為是台灣重要的「鄉土紀錄片」，在主流媒體多被黨國壟斷的年代，「芬芳寶島」的出現象徵著一種回歸本土與民間的影像解放，為紀實影像拓出了一條新道路，具高度文史價值。其中，更有3部數位修復作品將於影展世界首映，十分可貴。
黃春明、張照堂搭檔 ，《大甲媽祖回娘家》台語原版將於影展重現
「芬芳寶島」系列的製作緣起，來自黃春明有感台灣人對自己生活的環境不熟悉，無法與腳下土地連結，導致產生認同危機。於是他展開深入民間的拍攝計畫，捕捉各地風土民情，希望能為台灣庶民生活的真實樣貌留下紀錄。
系列首作《大甲媽祖回娘家》（1975）由黃春明導演，張照堂攝影，兩人跟拍八天七夜大甲媽祖遶境全程，完整記錄了信眾一路從台中步行到雲林北港，再護駕媽祖回大甲的壯觀儀式。當年因語言政策禁止方言，故須以國語播出全片，本次TIDF 將放映經數位修復的「台語原版」，更顯語言與民俗之美。
除了《大甲媽祖回娘家》之外，黃春明與張照堂還合作了《淡水暮色》（1975）與《咚咚響的龍船鼓》（1975）。前者拍攝淡水河畔中西交融的建築與港口文化，傳教士、漁船和觀光客來來去去，堆疊出豐富的歷史肌理和人文特色。本片經數位修復後，將於TIDF 世界首映；後者記錄鼻頭角端午節，眾人擠滿河岸爭睹龍舟比賽的熱鬧光景，以鏗鏘的台語旁白，生動呈現當時濃厚節慶氛圍。
鏡頭對準地方特色產業，盡顯台灣庶民活力
「芬芳寶島」系列亦將鏡頭聚焦地方經濟產業，拍攝市場、漁業、金紙業與礦業等勞動者的日常工作群像，盡顯台灣庶民活力。其中，汪瑩的《中央市場的一天》（1970s）拍攝天色未亮就已人聲鼎沸的中央市場，蔬果、魚肉、各式貨物齊聚，與此起彼落的拍賣聲，構成一幅鮮活的常民圖像；王菊金的《烏魚來的時候》（1977）曾於1977年獲金馬獎優等紀錄片獎，貼身拍攝漁民在冬季暗夜裡乘浪，等待破曉捕捉烏魚的場景，畫面精彩珍貴。兩部片皆經數位修復，將於TIDF 世界首映。
許多民眾不熟悉的地方特色產業，也透過「芬芳寶島」首次被世人看見，引發熱烈迴響。余宜學以《金色中港》（1975）紀錄了中港蓬勃的金紙產業，片中可見當地家家戶戶皆以造金紙為業，一家老小飛快動著手指，有條不紊地貼金箔、蓋紅印，陽光下大街小巷晾滿金紙，形成金光粼粼的燦爛風景，令人讚嘆不已。而夏祖輝的《無名英雄的貢獻－瑞芳礦業》（1975）則深入拍攝瑞芳礦工的生活，忠實呈現礦業暗無天日、高溫高壓的工作環境與勞動的辛勤。本片在當年更因工資呈現不實，意外激起礦工的罷工事件，引起極大關注。
反映官方意識形態，透露時代價值觀
雖然「芬芳寶島」系列主要紀錄的是台灣各地的民間影像，但內容仍不免反映出官方的意識形態及時代價值觀。例如因方言政策，而被規定改以國語播出的《大甲媽祖回娘家》與《咚咚響的龍船鼓》。《中央市場的一天》在當年則被認為暴露太多市場的髒亂面，而不獲播出。 另外，《日月潭傳奇》（1975）和《神奇的蘭嶼》（1981） 中出現的原住民族，也仍難脫被奇觀與樣板化的命運。
整體而言，「芬芳寶島」以解說性旁白佐以抒情音樂貫穿全片，在介紹風土民情之餘，仍帶有教化意味。然而，回顧當年時代背景，在台灣尚處白色恐怖時期，無法自由談論社會現實的年代，「芬芳寶島」的出現，代表著紀錄片領域中「本土意識」的萌芽，如今看來依然難得且珍貴。
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