12 部逼出你極致恐懼的電影系列來到了尾聲，最後要介紹的兩部恐怖作品是：鬼屋題材電影《松樹林陰宅》(The House on Pine Street) 以及與紅衣小女孩有異曲同工之妙的《噬童魔》(The Hollow Child)
複習上一集：【專題】恐怖系列：12 部逼出你極致恐懼的電影 ( 5 )《末日血戰》《無限鬼屋挑戰》
《松樹林陰宅》 是近年最優秀的鬼屋電影
「鬼屋」可說是恐怖電影歷史最悠久的主題。無論是何種鬼屋電影，它們總依循固定的劇情模式，先讓主角探索鬼屋，再以超自然現象為線索，引導他們發掘屋子的歷史或作祟的來源，最後利用研究結果對症下藥，化解眼前的危機。然而，假如有棟與邪惡毫無瓜葛的房子，突然出現超自然事件，且靈媒與降靈術皆一籌莫展時，主角該如何應對這詭異的狀況？《松樹林陰宅》顛覆鬼屋電影的公式，大膽地向觀眾提出挑戰。它的詭譎氣氛，及對鬼屋獨樹一格的見解，令它成為近年最優秀的鬼屋電影之一。
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從海報色調到場景設計，《松樹林陰宅》隱約流露一種對《失嬰記》 (Rosemary’s Baby)的致敬。而本片也跟《失嬰記》一樣，著墨於那摸不著邊際、近似被害妄想的強烈焦慮。主角珍妮佛 (Jennifer) 住進新家待產後，隨即遭受不知名的力量騷擾侵襲。片中沒有慘白的鬼臉或肆虐的靈體，只有忽明忽暗的燈光、突然關上的門窗，或是地下室的黑影。但這些平凡無奇的手法在精準的節奏調度下，足以產生強烈的恐懼效果，而且它們比邪靈怪物更難找出具體的線索，令珍妮佛陷入無人信任的孤立困境。
《松樹林陰宅》在挑戰傳統的同時，也還原了鬼屋故事的核心精神，即屋子是人心的投影。這也是為何恐怖故事的大宅總是充滿彎曲迴廊、怪異房間或黑暗地窖，因為它們反映的正是屋主扭曲糾結的心理狀態。同樣的，與其說靈動現象是外力干擾，也許它更像屋子與屋主間的共鳴。對母親與丈夫的獨斷獨行，珍妮佛的忍讓及壓抑，只是將痛苦封存在心中的地下室，卻未開通宣洩的出口，於是引發嚴重的惡性循環。從黑影總以丈夫路克的模樣現身（就像《鬼敲門》(The Babadook)裡穿著丈夫衣物的怪物）這點來看，片末的結局雖然悲傷，但屋子帶來的死亡及破壞，或許反而呼應珍妮佛真正的願望。
不過這些解釋也只是一種可能性。整體來說，本片就像一個有趣但無解的謎題，在撩動觀眾的好奇心之餘，也絲毫不給他們任何喘息的空間。一般而言，恐怖片裡的解謎過程，會給觀眾掌控情勢及回歸秩序的安全感，但《松樹林陰宅》反其道而行，讓人探究的越深，就越覺得徬徨無助。它不需要刺激你的危機意識，只要讓你沒有安穩的立足之地，就足以令你膽戰心驚了。
《噬童魔 》 童年陰影的寄生妖物
住在寄養家庭的少女莎曼珊由於童年陰霾，一直與人群保持距離，唯一的朋友只有妹妹奧麗薇及暗戀她的同學艾密麗。某日奧麗薇突然在森林失蹤，她雖然平安返家，行為卻變的暴力及怪異。莎曼珊發現小鎮在三十年間不斷有類似的事件，且皆與被稱為《噬童魔》的妖物有關。而潛伏在她們身邊的噬童魔，也開始伸出了魔爪。
本片的構想及處理題材的方式，意外的與《紅衣小女孩》系列有些異曲同工之妙。不過比起《紅衣小女孩》對突發驚嚇 (jump scare)的過度依賴，《噬童魔》（(The Hollow Child) ）選擇以循序漸進的方式，緩慢地堆砌生活中不安的因子，藉此表現日常產生異變的恐怖感。奧麗薇被噬童魔取代後，電影先從她眼神的細微變化、童稚卻充滿侵略性的舉止，與時而冷漠的態度暗示她的不尋常，再進一步利用掉落的布偶眼珠，及對聖經的恐懼烘托不安的氣氛。等一切準備就緒，才將潛在的威脅感，升級為駭人的肢體暴力。飾演奧麗薇的漢娜．崔瑞米（Hannah Cheramy）在稚氣與邪氣間的轉換演出可說是渾然天成，頗有大將之風。
在片中，噬童魔成了寄養兒童的影射，它沒有固定的身份，不斷地以孩子的模樣，在不同的家庭間來來去去，但到頭來，它還是個缺乏歸屬感的空殼（也是它的原文名稱「Hollow」）。這個處境與莎曼珊的困擾如出一轍。為了待在「家人」身邊而不擇手段的噬童魔，一方面呼應她對家庭溫暖的渴望，一方面也反映她內心的脆弱及黑暗。寄養家庭的父親難以接納她，母親同情她卻無能為力，只有與她心意相通的奧麗薇，是她與新家庭之間唯一的牽絆。奧麗薇被擄走後，失去牽絆的莎曼珊必須做出抉擇，究竟要趁機拋下這個家尋找其他容身之處，還是拯救奧麗薇，並勇敢地對自己的新家人敞開心胸。莎曼珊在片中的迷惘、兩難，以及最後的奮力一搏，讓《噬童魔》在驚嚇之餘，也成為一部動人的成長電影。
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