《大說謊家》(The Good Liar) 的開場像部優雅的英式浪漫喜劇：渴望黃昏之戀的獨居老人羅伊在網路上遇見寡婦貝蒂，並在初次約會時傾訴心事，瓦解對方的心防──殊不知，這只是將獵物引向詐財陷阱的誘餌。就像羅伊故作坦承，藉此引君入甕的策略一樣，導演比爾坎登 (Bill Condon) 以一種雲淡風輕、泰然自若的口吻述說這個充滿心機的黑暗故事，讓觀眾在伊恩麥克連 (Ian McKellen) 飾演的羅伊大顯身手之前，就已落入劇本的陷阱。
《大說謊家》。
男女為針歷史為線，層層縫織《大說謊家》的騙局與真相
《大說謊家》的劇情乍看輕薄短小，內容卻層次豐富。它的劇情轉折令人聯想到《騙徒糗事多》(Dirty Rotten Scoundrels) 等見招拆招的犯罪電影，然而隨著真相揭露，我們才發現這場騙局攻防戰，只是用來掩飾一場更大的騙局，而「歷史」就是這個騙局的完美舞台。
「歷史」這道伏筆其實在原著小說裡更為鮮明，作者尼可拉斯希爾 (Nicholas Searle) 以親戚的網戀經驗構思出羅伊的形象。他在描寫羅伊的冷血犯行之餘，也透過羅伊的不堪回憶，帶出了德國近代史的沉重軌跡。
雖然電影簡化了羅伊的背景故事，「歷史」仍是片中無處不在的主題。羅伊的前半生在歷史夾縫中掙扎突圍。他的身分就像經歷納粹統治與冷戰時期的德國，在混亂的時代裡突變、破敗、蛻變與重生。
你看見的羅伊是他的全部，或僅止於一部分？
羅伊的人生宛如德國的歷史，既有無法迴避的黑暗面，也在其他受害者的人生劃下難以癒合的傷口。他看不慣電影《惡棍特工》(Inglourious Basterds) 改寫希特勒結局的作法，卻不擇手段地變造自己的身分及歷史，以逃避過往的罪孽，而他的「獵物」貝蒂則以他始料未及的方式，伸張遲來的正義。
貝蔕的出現，是羅伊的幸福歸宿，還是揭開過去的發端？
對羅伊來說，歷史是隱藏行跡的工具，也唯有回顧歷史，才能讓他無所遁形。當他與貝蒂前往柏林旅行時，無論是見證納粹殞落的布蘭登堡門，或將德國一分為二的柏林圍牆遺跡，都有著歷史無法被遺忘及扭曲的弦外之音。
事實上，這趟看似平凡的旅行，也是貝蒂反客為主的重要關鍵。每當她剝去一層羅伊的偽裝，他就像是隻披著狼皮的羊，無力遮掩脆弱的內在。相反的，海倫米蘭 (Helen Mirren) 飾演的貝蒂，在拼湊歷史，或正視羅伊在她的生命中留下的創傷時，卻變得更強悍且充滿自信。
無所不騙，不留痕跡的職業騙徒，有辦法對自己說謊嗎？
《大說謊家》不僅細膩的呈現騙徒的內心世界，也不著痕跡地帶入對歷史及正義的探討，可謂表現不俗。不過兩位主角的恩怨糾葛，由於缺乏前因後果的詳細描述，使羅伊對貝蒂家人的強烈恨意，或貝蒂對羅伊的複雜情緒，皆少了頭尾呼應，一氣呵成的飽滿感覺。此外，劇本為了製造懸疑效果，而刻意略去貝蒂克服身心創傷，在異鄉浴火重生的動人過程，也是電影的可惜之處。
可幸的是，伊恩麥克連與海倫米蘭的每一場對手戲，都足以彌補劇本刻意留白或疏漏的情感環節。
與導演多次合作的伊恩麥克連，出色的詮釋羅伊面善心惡、難以捉摸的陰沉性格，即使我們對他的惡意了然於心，仍能看見他在舉手投足中偶然閃現的一念之仁，與壓垮他理智的深沉哀傷。
另一方面，海倫米蘭則以一派的沉靜與優雅，演活了貝蒂柔軟卻強韌的不屈性格。面對苦苦求饒的羅伊，貝蒂一句
「我早已原諒你了。」
的回應，頓時讓雙方的立場高下立判。追尋正義是貝蒂的人生目標，但她早已瀟灑地揮別創傷的陰影；而秉持「眾人皆醉我獨醒」理念的羅伊，卻一輩子都走不出回憶的牢籠。他在片尾的下場，或許就是這個心境的最佳隱喻了。
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