文／犁客
有很多電影描寫過高明優雅的竊賊，甚至有個專門的分類講這些電影；竊賊可能是一個人單打獨鬥（背後或許有技術團隊但理論上技術人員不去現場），可能是組隊行動（每個成員會有自己的專長及必須負責的角色任務）；行竊的原因有些可能是被反派角色逼的（是的，正派角色雖然是行竊高手但他們都是好人）、被現實環境逼的（例如需要錢去醫治生病的愛人）、被情感因素逼的（為了要討好某人或者為了要報復某人，或者更中二一點，為了要展現自己有多會偷），只有少部分電影會老實說他們就是想要錢但不想找個正經工作。
──畢竟「不想工作」聽起來太誠實也太現實了，看電影需要的是一些現實之外的放鬆與放縱，況且電影裡要偷的東西常常也不是做正經工作弄得到的東西，例如什麼價值連城的藝術品之類。
電影喜歡描寫這些人，除了因為這樣的故事提供「現實之外的放鬆與放縱」之外，觀眾先看到「某某東西有層層保護如何如何難偷」再看竊賊如何以縝密的計劃、酷炫的道具和從容的態度把東西偷到手，本身就是一種充滿娛樂的觀影過程。而且，看主角如何在幹了壞事之後還能逍遙法外，也可以滿足我們內心裡不好對大家說的那種小壞壞心態。
真實世界裡當然也有人偷價值連城的藝術品，只是過程大多和電影演的不一樣，例如你可能在電影裡看過竊賊如何使用靈活的肢體動作（加上曼妙的身材曲線）避開紅外線警報器、如何利用系統的漏洞或駭客的手法誆騙防盜攝影機；而真的發生在羅浮宮的《蒙娜麗莎的微笑》失竊案，竊賊就只是利用施工的機會就把畫帶走了。
反過來說，有些真實世界裡的藝術品竊案，雖然看過程沒有那麼厲害，但在某些部分可能相當出人意外，例如《蒙娜麗莎的微笑》失竊案的竊賊偷畫理由是「對蒙娜麗莎一見鍾情」加上主張「法國應該把這幅畫還給義大利」（搞得他很像民族英雄）。有意思的是，《蒙娜麗莎的微笑》遭竊之後警方一直沒查到竊賊（清查進出現場的人士時曾查過他，甚至有進他的住處搜找過，當時畫就藏在他床下，警察居然沒找出來），而這賊後來會落網，是因為他打算把畫賣掉──看來對那笑容和那國家的愛都比不上對錢錢的愛。
是的，「為了錢」很多時候是最實際的行竊理由，不管是電影裡的賊還是真實世界的賊都一樣。為了其他理由行竊的不是沒有，只是很少見。
而布萊特韋澤的事蹟，更是少見中的少見。
布萊特韋澤曾在歐洲各個博物館、美術館及教堂行竊，八年間下手超過兩百次，算起來不到兩週就會下手一次，總共竊得三百多件包括雕塑、繪畫等等藝術品，換算成錢錢的話會超過二十億美元──而布萊特韋澤沒有賣掉任何一件。他偷是因為他真的很喜歡，所以他把偷來的藝術品全藏在密室裡，讓自己能夠盡情欣賞。
沒有賣出，自然就不會發生像《蒙娜麗莎的微笑》失竊案那種被查獲的狀況，而且布萊特韋澤下手時從沒被逮到──他是怎麼辦到的？他為什麼寧可背負罪行也不願意去博物館看藝術品（門票絕對比坐牢的代價便宜）？更重要的是，他後來是怎麼被抓到的？
布萊特韋澤的故事比任何電影更有趣，因為他做的事比任何編劇的想像都瘋狂。《藝術大盜》，講的就是這段比虛構更誇張的真實人生。
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