文字 / 張婉兒

電影《罪後真相》以「高雄監獄挾持事件」為起點，導演陳奕甫與編劇葉乃菁思索，當過了氣的名嘴遇上逃犯，「真相」會以何種模樣被述說？懸疑故事的編寫是困難的，角色的建構更尤其不容易，經歷多次挫敗與修改、中途拍攝懸疑犯罪影集《沉默的真相》，也才驚覺推動故事的，與促使自己創作的緣由相同，都是「執念」。

亡命逃犯張正義（陳昊森飾）一身明黃色外送員裝扮，闖入過氣新聞主播劉立民（張孝全飾）的寓所，衝突一觸即發。看似搭不上邊的兩人，因為七年前一起駭人聽聞的棒球場情殺懸案，破天荒上演聯手緝凶的戲碼⋯⋯。

在《罪後真相》中，這場張正義越獄後找上劉立民的戲，宛如全片的寓言。既展現娛樂性與寫實度之間的拉鋸平衡，又以晃眼的一團明黃，暗喻顯而易見、卻藏匿於社會暗角的真相。

繼2020年執導佳評如潮的《沉默的真相》後，導演陳奕甫與編劇葉乃菁合作，交出熬煮多年、以社會懸疑為類型包裝的長片處女作《罪後真相》。比起層層解謎的推理燒腦，他們更關切的，其實是幽微深邃的人性黑洞。片中張孝全和方郁婷精彩詮釋性格父女檔，也雙雙入圍金馬獎。

相遇的起點

2015年，導演陳奕甫從美國南加大畢業的那一年，台灣發生了驚動社會的「高雄監獄挾持事件」：大寮監獄六名受刑人挾持典獄長等人質，提出多項訴求，最終六名受刑人不幸自殺身亡，但期間也曾發生一段插曲——政論節目《新聞龍捲風》透過前議員遞送手機，與獄中人質連線直播。

事後，節目引發社會爭議，但當時收看直播的編劇葉乃菁不禁在想，如果收容人真的因為連線有機會逃出去，那麼名嘴和逃犯之間又會發生什麼故事？於此，《罪後真相》開始有了雛形。

受新聞事件啟發的2年後，葉乃菁將一份1500字的初版故事大綱遞到陳奕甫的手上。在那之前，陳奕甫也曾創作一部犯罪懸疑短片，與做假新聞引發的一系列荒謬事件有關，看到葉乃菁的故事，他直呼很感興趣，雙方一拍即合。

只是，「過氣名嘴遇到逃犯」的概念固然張力十足，卻也留下太多編排空間，開發過程數度易稿，中途也曾一度遭遇瓶頸。就是在這當口，陳奕甫拍攝了紫金陳小說改編的犯罪懸疑劇《沉默的真相》。

執念的萌芽

陳奕甫初看到紫金陳的原作小說《長夜難明》也是在2017年，已經畢業2年的他，本在籌備另一部電影長片，卻在開拍前因故喊卡。案子開發兩年，落得一場空，難免徬徨，後來經旁人轉介而讀到《長夜難明》，書中人「為了一件事撐了那麼久」的執念令他大受感動。「原來我這樣也還好吧！」他驚覺，「人生有時候，需要一個執念再讓你繼續往前走下去。」

陳奕甫找上版權方愛奇藝提案，幸運獲得小說改編的機會，完成人生中第一部影集。而製作時的深刻感觸，也讓他回過頭來，重新找到《罪後真相》的人物定錨。不論是思念妻子、欲留住節目的劉立民，還是一心為遇害女友尋凶的張正義，又或是片中其他角色，其實都是因著各自的執念，做出超乎尋常的抉擇，讓整件事如滾雪球般越滾越大。「執念」讓陳奕甫找到拍攝這部電影的信念。

而對葉乃菁來說，雖然劇本一度卡關，但她說神奇的是自己從來沒有厭倦過它，因為「這個故事真的有太多可能性」。在不同版本間輾轉取捨，她為角色創設了千百種的面貌與可能，最終因為導演提煉出「執念」的核心精神，讓她得以此為判準，過濾要保留的事件與情節。

一百分到零分的角色

張孝全飾演的劉立民是片中修幅最大的人物。在編劇筆下他曾是會帶女兒模擬慘案現場的極端媒體人，也曾是傳統懸疑片中頹廢不得志的經典角色，人物特質之多樣，讓葉乃菁直說這個角色從偏激到頹靡的兩個極點之間，有一百分到零分的可能性。張孝全的加入，讓劉立民有了更鮮活的樣子。比起編導對角色不討喜的顧慮，過去多以溫吞清新螢幕形象示人的張孝全，反而給足了編導空間，對突破性地嘗試世故圓滑的名嘴角色躍躍欲試。於是，片中的劉立民雖曾經歷喪妻之痛、事業不順遂，但在人前依然自信努力，一副活得很好的樣子。

本片結局在開機一個多禮拜即拍攝，後來剪輯時，再看到張孝全在這場戲的表演，陳奕甫與葉乃菁不禁都驚嘆相當驚艷。從震驚、糾結到毅然決絕，眼神流轉，情緒潛變，層次明確。「他真的拿捏得很好。」葉乃菁說。

與此同時，葉乃菁也形容方郁婷簡直是天才少女。真真這個以「立民哥」稱呼父親的小大人，曾讓編導相當頭疼，不知如何掌控台詞分寸。但方郁婷以陳奕甫口中「渾然天成的狀態」賦予了角色具說服力的獨特樣貌。陳昊森的表演，同樣叫人眼前一亮，從陽光風雲球員到含冤階下囚，陳奕甫說陳昊森演出了角色的內斂與孤獨，還有「說不出來的野獸般殺氣」。

罪・後真相

以韓國電影為結構範本，並廣蒐社會真實事件，陳奕甫和葉乃菁在創作過程做足了功課。他們知道在台灣曾有人逃獄長達76天，也知道颱風天路樹倒塌的偶發越獄事件，更知道犯罪懸疑故事真的很難寫。過程中，新加入的編劇黃彥樵為故事重組架構，攝影、美術、後期特效、剪接等主創團隊也極早加入討論，深度參與。

藝術顧問程偉豪提醒陳奕甫和葉乃菁觀眾的視角，更曾提出將故事改成喜劇片的可能。雖然這不是影片的最終基調，但陳奕甫發現，自己仍在其中實踐了相對《沉默的真相》「沉黑穩」風格的嶄新嘗試——納入更多輕巧元素，如劉立民與真真的關係，還有對數位特效的靈活運用。

雖然劇本幾經推翻，仍有一個核心始終貫穿，那就是對「後真相」的思索。「當情感大於事實的時候，可能就會製造出所謂的『後真相』。」陳奕甫說。真相成了一種是否願意相信的選擇，他無意為對錯下註解，只想傳達「或許人有時候就是需要『後真相』」的體悟。對於片名，葉乃菁笑著說：「希望有一天，觀眾可以發現，它也可以唸成『罪・後真相』。」