曾因 237 分鐘的片長太長遭坎城影展婉拒，上映時又因日本發行商要求，推出 185 分鐘刪減版，最後在台灣院線更是被閹割成兩個多小時的《牯嶺街少年殺人事件》 (A Brighter Summer Day, 1991)，以及坎城影展首次有台灣人導演奪得「最佳導演」殊榮的《一一》 (A One and a Two, 2000)，已故楊德昌導演的經典電影，終於上架串流影音平台，於 Netflix 供全球更多影迷線上看見這位「台灣新電影」重要先驅之一的作品全貌。
楊德昌：你多少聽過他的電影，卻沒多少機會在台灣看過──
2007 年 6 月，台灣影壇傳來噩耗，多次在國際影展獲獎的楊德昌導演於美國洛杉磯因癌去世，留給世間七部劇情長片，以及一部合拍電影《光陰的故事》(In Our Time) 中的短片。
楊德昌自《光陰的故事》中短片《指望》(Desire) 展露頭角，之後拍攝的《青梅竹馬》(Taipei Story)、《恐怖份子》(The Terrorizers)、《獨立時代》(A Confucian Confusion) 等片雖屢獲金馬獎、國際影展的肯定，國內市場卻乏人問津。
楊德昌。
除了不完整的《牯嶺街少年殺人事件》，1996 年推出的《麻將》(Mahjong) 即便獲得柏林影展肯定，在台上映五天竟無預警被下片。楊德昌的下一部，也是他的最後一部作品：《一一》，即便該片讓楊德昌成為首位獲得坎城影展「最佳導演」殊榮的台灣人，然而在推出的當時，楊德昌並沒有選擇在台上映──這個決定背後的原因眾說紛紜，可能是楊德昌不滿當時國內市場現況，也有他申請坎城旅費時，遭新聞局稱「這不是台灣電影」（因日本出資）而回絕一說。
無論原因如何，最後，《牯嶺街少年殺人事件》的完整版、《一一》直到 2016 年、2017 年才分別在台正式上映。
《一一》。
如果你錯過了這兩部經典作品的大銀幕演出，無論你是對楊德昌導演不熟悉，想要了解他、或是想再次回味這位導演作品的人，現在楊德昌導演的兩部經典話題代表作：《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》，正式於串流影音平台 Netflix 上架了。
《牯嶺街少年殺人事件》。
映照台灣真實面相的《牯嶺街少年殺人事件》《一一》
《牯嶺街少年殺人事件》改編自台灣真實發生過的建中學生茅武殺人案，講述小四（張震 飾）因升學考試失常進了建國中學夜間部。因緣際會下結識了美麗的女學生小明（楊靜怡 飾），卻由此捲入幫派間的鬥爭。
現實中的茅武，就是電影裡的小四。電影藉由小四的家庭、他的校園生活延展出 1960 年代初的時代氛圍，各個身份的求生之道、美國流行文化、權威教育，以及政治的高壓。敘事龐雜但有條理，紮實地揭露環境如何崩解小四的內心，進而成為那把刺向小明的利刃。
《牯嶺街少年殺人事件》。
如果說《牯嶺街少年殺人事件》是 1960 年代台灣社會的寫照，那麼《一一》則展現出台灣 1990 年代的樣態。《一一》以一戶居住在台北的中產家族為核心，在長達近三小時的敘事中，楊德昌以吳念真飾演的父親簡南峻 (NJ) 為軸心，多線敘述了其妻子敏敏（金燕玲 飾）、新婚的小舅阿弟（陳希聖 飾）、大女兒婷婷（李凱莉 飾）、小兒子洋洋（張洋洋 飾）等人各年齡階段與角色遭遇的人生難題：夫妻問題、中年危機、宗教困惑、青春迷惘等以人際為基礎的課題等等。
《一一》。
在複雜的多線敘事下，各個事件不見得有因果關係，卻涵蓋了結婚、嬰兒出生、嬰兒滿月、喪禮這些人生重要儀式，其中工整地以婚禮大家庭的團聚為始，以喪禮親人相聚為終，並也包含了情竇初開、失戀，以及照顧病危親人等生命中無法規避的情況。透過描述一個家族三代人物各自／共同面對這些狀況，楊德昌拼貼出人生的況味。
《一一》。
有條不紊，層次豐富的電影語言，這就是楊導魅力
端看楊德昌的這兩部作品，皆安排有貫穿全片的要角，以該角色為核心，在電影中從他的家庭、學校、工作環境，拓展出一個小型的人際網絡。但其中所涵蓋的不同年齡層以及不同價值觀，楊德昌並沒有草率帶過，反而細膩地去描繪。如此帶來的敘事體系是複雜的，但導演有條不紊地處理，讓這些人物的故事構築成一個時代的共同輪廓。
除了敘事的處理，楊德昌電影的調度也令人驚艷。如果去細細揣摹他的電影的聲音、光影的運用以及剪接的搭配，你會深刻領悟楊德昌的非凡絕非虛名。
比如說，《牯嶺街少年殺人事件》中哈尼現身中山堂的場景，當時正演奏著國歌，多數的人都立正站好，而那些少數亂動、講話的人立即被糾正，此時卻傳出走路的聲響，那人身穿海軍制服，走上大門前的階梯，在國歌中，現場其他人沒膽輕舉妄動，彷彿為他致禮，將哈尼這個人物的氣魄展露無遺。
《牯嶺街少年殺人事件》哈尼。
又或是《一一》中，NJ 公司與日本人大田面談的場景，上個畫面是阿弟與妻子看著胎兒的超聲波像，而畫外音是大田對 NJ 報告當前他公司的計畫，大田強調電腦遊戲的未來是本著對人類生活跡象的理解，接著畫面切換到公司場景。頓時，胎兒的新生與公司尋求重生出路的部分便給連結了起來。
而投影幕下，大田認真地解說，NJ 的合夥人一個吃著速食、一個打盹、一個不耐煩的等到結束時拍掌，只有 NJ 認真地聆聽，公司的決定可想而知。最後，NJ 被分派去婉拒大田，他隔著窗外，看到大田無爭地吹著口哨與鴿子起舞。NJ 與同事間的隔閡被凸顯了出來，玻璃門外的大田又像是另一種層級的人物。
這就是楊德昌的導演手腕，內容上他懷有對歷史、時代的關愛，形式上也有層次豐富的電影語言，都是台灣後代導演所少有，是非常值得一再重溫的導演。
《一一》與鴿子起舞的大田。
不受時代封印，終能細細品味
2019 年 12 月 31 日起，這兩部電影終於在數位平台 Netflix 上推出，也許無法像戲院那樣完整享受屬於電影的聲光效果，但也賦予你能夠暫停、重複觀看的權力。
你能細細反芻導演的每個調度，好好感受台灣曾經擁有過這麼一位國際名導，更重要的是，兩部合計近七小時的篇幅，讓你在享受完迎接 2020 年的璀璨煙火之後，足夠度過這漫漫長夜，迎接全新一年。
《牯嶺街少年殺人事件》。
撰文：史巴基探員／編校：神搜企編中心
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