廖明毅導演執導的《怪胎》，為亞洲第一部全程使用 iPhone 拍攝的劇情長片，電影未上映前即因前導短片《停車》而備受注目，《停車》在第 4 屆 FiLMiCFest 影展打敗全球 84 個國家、1500 部參賽作品，拿下了世界首獎。
而後續《怪胎》也一舉奪下義大利烏地內遠東影展的「觀眾票選水晶桑獎」和「紫桑奬」，上一次抱回此項榮譽的台灣電影為 2012 年張榮吉導演的《逆光飛翔》，接著電影再度傳出捷報，富川奇幻影展亞洲電影奈派克獎 (NETPAC) 也成了《怪胎》的另一囊中物。
但很難想像，風光握有三項獎座、受觀眾肯定的《怪胎》，竟是廖明毅導演的首部作品，過往廖明毅導演曾擔任《那些年，我們一起追的女孩》、《六弄咖啡館》等片的執行導演及剪接指導。
九把刀曾在文章表示，《那些年，我們一起追的女孩》的兩位執行導演廖明毅與雷孟，給予他很多協助，廖明毅導演負責的是設計鏡頭運動的部分，因此從籌備到後製，皆長時間的參與、討論，兩人腦海裡都有著相似的邪惡波長，而許多精彩畫面的呈現，都透過廖明毅導演的設計變得更為有趣，而這點也在《怪胎》的觀影過程中得到驗證，《怪胎》的每個鏡頭、每個畫面，都極富巧思，讓人目不轉睛，而不僅是手握導筒，甚至連編劇、剪輯、攝影等工作廖明毅導演也都一手包辦，身兼多職的原因，求的是一個「個人化」的作品。
困擾導演已久的問題：「電影為何物？」
廖明毅導演坦言，
「為什麼使用 iPhone 拍攝？」
是所有人都會詢問的問題，或許他們認為可以三言兩語交代，但對他來說並非如此，
「這個問題很大，你知道嗎？我 2000 年的時候開始學電影，我的年代電影是用底片拍的，但我大學的時候，老師卻給我 DV， 是比相機還要再更上上上一代表東西，那個時候我就很疑惑，到底『電影是什麼東西？』因為我看到的電影是膠卷拍的，但我手上拿的是 DV。」
導演接著表示：
「近幾年串流平台興起，很多串流開始拍攝自己『所謂的電影』，就在小螢幕上播放，而某些你買票進戲院看那些『所謂的電影』，品質也很差，這時又跑出一個問題，『電影是什麼？』對我來講，這個問題困擾我很久。」
串流平台近幾年大力衝擊傳統影業，我們開始在小螢幕上觀賞艾方索柯朗的大師之作《羅馬》、史柯西斯的黑幫輓歌《愛爾蘭人》、溫柔又殘酷的《婚姻故事》，電影已非影院專屬的享受，回到廖明毅導演所說，
「電影為何物？」
而他回顧學習歷程，從手中那部 DV 開始，導演走向了他的非正規設備拍攝之路，別人在用底片，他拿 DV；大家用 HDCAM 拍攝，他使用相機，
「基本上非正規、比較流行的，我們就用什麼，當我有機會拍自己電影的時候，我很直覺地就不會想要用正常的電影攝影機，因為我的養成不是這樣。而目前最極致的就是手機，這正是我選擇手機的過程，這跟我的疑問有關，『電影是什麼？用電影攝影機拍就是電影嗎？』我覺得不是這樣，電影跟機器並無關。」
就這樣「用 iPhone 拍攝電影」的計畫誕生了。導演先是以盧廣仲的《明仔載》MV 和四分鐘的前導短片《停車》為《怪胎》做測試，為的是萬無一失，手機的優缺點在兩次測試裡一覽無遺，優點部分，像是移動快速、體積小方便度提升、工作人員減少，但相對來說，也因體積小，導致手機太輕，像是在捷運站拍攝，地板振動會傳至攝影機，「輕巧」反而成了手機拍攝必須克服的地方。
而回到《怪胎》電影，整體場景、服裝以及設定，皆別有用心，電影畫面也追求對稱工整，注重細節，像是導演以銀幕比例暗示兩人關係的變化，構圖精確、色調誘人，成就了一部怪得可愛的討喜電影，導演的鏡頭仿若領路人，帶領觀影者進入謝欣穎與林柏宏的同路人世界，而這一切多虧了廖明毅導演精心設計的分鏡，每一個畫面都遵照「分鏡」走，畫面的對稱，彷彿也呼應了男女主角的強迫性格，看來別有樂趣。
「只有兩個人的電影規模，是比較適合 iPhone 的 ，它一定要小到一個程度，但在小到一個程度裡面，去勾勒一個健全的故事，有的時候也蠻困難的，你必須讓規模小，但用創意支持。」
《怪胎》暗藏彩蛋 下下部電影已有構想
提到《怪胎》的故事發想過程，導演表示當初先是想到，要是兩個強迫症的患者相遇相戀肯定很有意思，但當時仍不清楚劇情走向，接著越寫越有頭緒，主題也呼之欲出。
導演談到自己因電影做了許多田野調查，首先透過網路大量蒐集資料，光是維基百科資訊量就已超載。接著參考了三部主角皆有嚴重強迫症的好萊塢電影，分別是將傑克尼克遜推上奧斯卡影帝之位的《愛在心裡口難開》，他在裡頭飾演一名強迫症作家；雷利史考特執導的《火柴人》，尼可拉斯凱吉飾演一位患強迫症的職業騙徒，因症狀關係而易誤大事；馬丁史柯西斯執導、以霍華休斯為雛形的傳記電影《神鬼玩家》。最後，導演也觀看國外關於強迫症的紀錄片，從中檢驗電影裡的強迫行為是否符合現實。
而觀影前段，謝欣穎與林柏宏兩人的「怪」一拍即合，兩人的互動吸睛可愛，但沒想到後段劇情急轉直下，導演冷不防端上了一盤血淋淋的愛情寓言，讓人毛骨悚然的同時卻又深感共鳴，《怪胎》就是一部以「強迫症患者」的愛情作為糖衣，但內裏卻暗藏苦澀的電影，導演精準且銳利地剖析「正常人」的愛情，直視美好愛情背後的恐懼，劇中的「強迫症」，成了心靈伴侶間共通點的代稱，而「強迫症」的來去，象徵著感情中的「變」與「不變」，帶出了不堪一擊的情感與承諾，
「其實《怪胎》長得應該就是後面那樣，我為了讓大家好入口，所以讓前面是這樣。就等於我今天送你一個巧克力，你覺得他是巧克力所以你就吃了，可是你吃一吃，吃到後面發現它有一點苦苦的酒味，我希望是這樣，你被我勾引進來，但當你往下看的時候，你會發現『你要講這個喔』，但你還是會投入，因為愛情裡面就經常是這樣子。」
談到選角部分，導演也表示林柏宏是劇本未完成就先鎖定的人選，兩人因《六弄咖啡館》而結識，當時導演與林柏宏講好，若以後他要拍一部屬於自己的電影，林柏宏肯定也要參與其中，而劇本也以他為出發撰寫台詞；謝欣穎則是導演過往有部未拍成的電影曾找過謝欣穎，《怪胎》要選角時第一直覺就是想到她；劇中正經卻逗人發笑的張少懷，也是因《六弄咖啡館》結緣，儘管選角沒有太過複雜的過程，但演員們卻出乎意料地充滿火花。
有趣的是，當與導演聊到喜歡的愛情電影時，導演卻回答自己完全不是愛情電影的粉絲，反而更著迷於驚悚電影，尤其是他熱愛大衛芬奇的每部電影，
「我喜歡驚悚片，所以你會發現《怪胎》到後面有一點驚悚的意味，偷渡我喜歡的驚悚片。」
導演表示自己不特別關注愛情電影，但像是王家衛導演的《花樣年華》、《春光乍洩》，或是查理考夫曼的《王牌冤家》，皆是他喜歡的風格。
「但我自己好像沒有要拍這種類型的電影，我希望我的電影比較像大眾，它有一定的通俗感，但可能帶有一點黑暗。」
最後，當問到導演下部作品是否仍打算使用 iPhone 拍攝，或甚至是打算推出怪胎宇宙，導演表示自己手邊有一部電影計劃，目前已經拿到輔導金，但其實自己偷偷暗藏一顆彩蛋在電影當中，在他拍攝《怪胎》後期時，其實已經心中已經有了另一部使用 iPhone 拍攝的電影雛形，當謝欣穎發現林柏宏強迫症消失，並急著帶他去精神科找回強迫症時，前面有個醫院畫面，那個醫院的名稱正是導演下下部的電影名稱。
同樣使用 iPhone 拍攝，同樣犀利地探討愛情的恐怖面，從廖明毅導演口中聽到未來電影的設定以及想像，只能說與《怪胎》相比有過之而無不及，萬分期待導演的未來作品，也希望大家不要錯過如此短小精悍卻又深植人心的《怪胎》。
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