關於台灣漫畫消失的記憶

文 / 毛豬

年幼時期的我，覺得台漫一點都不輸給日漫，並且對於台漫和日漫同時刊載一本雜誌的這個情景，認為是一件很平常的事情⋯⋯

前些天去朋友經營的咖啡廳，無意間瞄到了許久未看的《JUMP》漫畫雜誌，封面刊著《死亡筆記本》的新短篇吸引了我的目光，儘管是冷飯熱炒系列（這幾年的風潮？），但還是看得大呼過癮，真香。想起以前學生時代，下課後很多時光都是在互相傳閱大本的漫畫雜誌，搶破頭都要趕快知道最新的漫畫劇情——像是武藤遊戲該怎麼逆轉下一回合，或是魯夫又多了哪一位新夥伴⋯⋯突然間一道塵封的記憶被解封：「印象中，以前的大本漫畫雜誌裡，除了日本漫畫家的作品，也有很多台灣漫畫家的連載作品？」難道說台灣漫畫曾經也跟那些日本著名作品在同一本雜誌上競爭著？還是說我的記憶在不知不覺中被唐鳳竄改了？為了解開這個謎團，我打開了 Google ，開始搜索這段模糊的記憶，尋找台灣漫畫消失十年的來龍去脈。

這一搜尋不得了，原來台灣漫畫雜誌業界，曾經有段堪比戰國時代的亂世。在這個時期，許多出版社會直接盜版日本的漫畫來發行。這時期比的是誰的手腳更快，只要先翻譯並完成上架，就能熱賣一波發漫畫財。這個亂象在解嚴後更加嚴重，原因是這時期的版權法規上有一段真空期，既然有這麼明顯的漏洞，各大出版社豈有放過這大好時機的理由？當然是卯起來拼命盜版⋯⋯

那個時候的漫畫有多便宜？跟我年齡相仿的朋友，相信小時候都有機會在柑仔店中看到一本十塊錢的盜版哆啦 A 夢，當時盜版的版本名稱叫做《機器貓小叮噹》，裡面有些內容甚至是台灣人自己畫的！除了這個之外，還有可能會看到一本只要 30 元的「漫畫雜誌」，裡面刊載著《七龍珠》、《城市獵人》等超熱門漫畫，這些漫畫雜誌夾帶著這些巨星作品，因為不用付代理版權費用給日本的出版社，因而能讓成本大減，價格自然能壓低到讓許多青少年有能力消費的起，於是書出得去，錢進得來，漫畫出版社真的發大財啦！

儘管這也讓台灣背負了盜版的臭名，後世也有不少人認為這時期大量引進的日本漫畫，擠壓了相對還不成熟的台漫生存空間，但我認為這也是啟蒙我們這一代許多人對「漫畫」喜愛的重要時期，一個混沌但卻非常神奇的時刻。

雖然沒有找到最愛的熱門少年 TOP，但還是在友人的贊助下，翻出了很多古早的漫畫雜誌，當時本土漫畫雜誌蓬勃發展的程度遠遠超乎現在的想像，或許未來能有機會訪問一下當年在漫畫雜誌產業的編輯們，聊聊這段曾經輝煌的「台灣漫畫史」。

當然，政府不能一直讓盜版的刊物這樣大肆橫行，在 1992 年終於修正了著作權法，於是各家出版社開始紛紛依循正規管道代理作品。在當時，台灣漫畫出版有兩間比較具有規模的出版社——東立出版社以及大然文化，分別成立了正版授權的漫畫雜誌《寶島少年週刊》、《熱門少年 TOP》，這兩本漫畫雜誌瓜分了大部分《日本少年週刊 JUMP》上的熱門作品，而我記憶中曾經看過台灣漫畫與日本漫畫同時刊載的記憶，就是從這個時期的漫畫雜誌開始。

這本由大然文化出版的《熱門少年 TOP》正是我記憶中的真相。當時除了熱門的日本漫畫：像是《海賊王》（對，那個時候還叫海賊王）、《遊戲王》、《灌籃高手》、《JOJO 的奇妙冒險》等超熱門大作，也同時有不少台灣漫畫家在上面刊載作品，我自己最有印象的台灣漫畫，是一部刊載在《熱門少年 TOP》上，叫做《熱狗熱 GO》的漫畫，這一部漫畫乍看是走一個所有角色都是食物、老套路勇者打魔王的故事，但實際上惡搞了很多當時的人氣作品以及很在地的笑點，角色的設計與畫功也都很棒，後來甚至還有台灣的電玩公司為其製作了大富翁遊戲，在當時算是少數漫畫 IP 能做到跨領域的作品之一。

年幼時期的我，覺得台漫一點都不輸給日漫，並且對於台漫和日漫同時刊載一本雜誌的這個情景，認為是一件很平常的事情，然而到了現在，只要跟身邊的朋友提起：「你知道曾經有一本漫畫雜誌上，有很多台漫和日漫一起連載嗎？」大部分的人都還是會感到這是什麼不可思議的光景，甚至懷疑我在唬爛他們。

所以，消失十年的台漫，到底發生了什麼事？

這個故事，要從尚在發芽階段的台灣漫畫，卻面臨造成台灣漫畫記憶斷層的巨大衝擊事件說起⋯⋯

台灣漫畫可不是近幾年才夯起來的，或許現代人覺得文化部每年補助漫畫好像很正常，甚至熟悉漫畫領域的朋友可能也習慣金漫獎、《CCC》等漫畫獎項和雜誌的存在；但，我們把時間回溯到 90 年代（對，就像天能那樣倒帶），那可是台灣漫畫才剛開始萌芽的時代，正因為什麼都沒有，所以什麼都有可能！（來自某座島的謎之音）

除了上篇（〈No.1 關於台灣漫畫消失的記憶（下）〉）提到各種漫畫雜誌如雨後春筍般出現，少年、少女、青年、甚至是BL⋯⋯各種不同口味跟取向的雜誌迅速充滿整個漫畫市場，各類的活動也開始頻繁出現，像是大型的漫畫比賽、雜誌上特別企劃專欄，也讓台灣的漫畫家開始展露頭角，原創台漫的土壤開始有了萌芽。

緊接著是幾部日漫的動畫化大成功，出現了「三王」鼎立的黃金歲月——《海賊王》、《遊戲王》、《棋靈王》，當然也不可以忘記還有一個《通靈王》，但俗稱的三王還是以前三部為主稱。

筆者年幼時是遊戲王狂粉，從柑仔店盜版卡一路買到正版，以及整套的遊戲王漫畫，甚至還會自己畫怪獸設計卡片，成功的漫畫 IP 總是能帶來巨大的商業收益。

當時光是這三部漫畫所推動的銷量就可撐起半邊台灣漫畫市場，出版商也卯足了全力將其他作品一起狂推，從當時林立的漫畫租書店也可看出整個產業是賺的笑呵呵，我自己也常常在下課後衝去漫畫店租了一大袋漫畫回家狂翻，貢獻了不少零用錢。

就這樣，出版商拼命推，印刷廠瘋狂加班狂印漫畫，租書店一間一間開起來，看起來一切很美好，卻不知道這也悄悄種下了日後的禍因⋯⋯誰都沒有想到，作為台灣漫畫出版業台柱之一的大然文化，在 2003 年突然之間倒閉了！這到底是怎麼回事？手上明明握有眾多熱銷大作，怎麼會說倒就倒呢？這就要從前面提到的狀況開始說起了。
儘管漫畫的銷售有一段利潤豐厚的黃金時代，但其實市場也開始逐漸飽和，印刷量卻依然超刷很多，多數漫畫的庫存堆積在倉庫中，卻又無法立刻銷售出去，加之每一部漫畫的著作權費用、刊登的漫畫稿費還是得按時交付，財務的壓力不斷地擴張開來。

此外，大然文化擴張的速度過快，在組織和管理上卻沒有有效的建立組織系統，加上大然文化董事長在投資上的失利，使得後來資金上出現了極大的缺口；為了節省成本，大然文化開始降低各種成本開支，像是漫畫的印刷的品質不斷下降（筆者在某個時期購買的大然熱門館漫畫，可以感覺出紙張品質不佳，漫畫容易掉頁⋯⋯)，爾後竟然還拖欠日本出版社漫畫作品授權費用。

但在版權費用拖欠期間，那些大然代理的日漫還是照樣賣，這使得日方集英社一氣之下告上法院，敲開了大然倒閉的鐘響，日本其他漫畫出版社也開始禁止授權漫畫作品給大然文化，就這樣，大然文化不得不拍賣旗下財產來支付拖欠的費用，曾經滋養許多台灣漫畫的大然文化，隨著公司的倒台，也為早期台灣漫畫的黃金時代畫上了一個休止符。

這一倒台的衝擊，使得許多漫畫家的生存受到了威脅，除了領不到稿費外，很多作品也因為版權合約的關係無法順利拿回來，比較幸運地漫畫家得以轉戰其他出版社，然而許多漫畫家則不得不為了生存開始轉行，這期間有不少漫畫家出走到遊戲產業，或是轉往剛開始發展的中國市場。
而面對最大競爭對手倒台的東立出版社，在這個時刻自然不會閒著，幾乎是把整個少年漫畫市場完全吃下來；但也因為這個真空期的出現，日系漫畫開始大舉侵入，讓剛開始萌芽的台灣漫畫生存空間受到擠壓，一般大眾除非是對漫畫有特別的興趣，不然都是靠著此種大型商業漫畫雜誌來認識漫畫，於是就出現了上篇提到的空白記憶：

台灣漫畫這段時間都去哪了？

但台灣漫畫並沒有因此完全死亡，他只是進入了另一個休眠期，靜靜的等待下次發光發熱的時候，而這又是另一段漫長的旅程和故事了。